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冲绳问题还是值得拍的，给满分是觉得这部值得所有人都看一看。 |
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支持琉球独立，复国。哪来的宝岛，只看见一村。有赛德克巴莱的长度，毫无赛德克巴莱的深度。骚乱的群戏像ai做的，群演像僵尸，机械重复单一动作，一下下的捣年糕基本功倒是真扎实，竟然整出个有序的节奏，迈克尔杰克逊放进去就可以直接复刻颤栗了。。。怎么混进电影旬报十大的？！ |
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这个片子除了えりや的神颜以外真的有什么优点吗 主旋律不像主旋律 传记片不像传记片 25亿投给宣发了吗 不知道的还以为是小成本烂制作 槽多无口 主旋律请向老中人学一下（比如吴京先生 |
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小记一下《宝岛》，有剧透。混血孤儿，名「うた」，保护这个新生儿，他即是冲绳的命运，是岛的精魂「島唄」，整部电影最大的象征。每个角色代表保护这个新生儿的路径，广濑丝丝是民主理念教化，妻夫木聪是外交手段，洼田正孝是以暴制暴，瑛太是无政府混乱正义，还有蒙面人，代表本土民族运动。但无论哪个路径，最后都是失败的连锁，在一场燃车大暴乱戏里彻底走向崩坏。所有人都被困于岛，被困于岛的失败，最后一个镜头一路向海的外面延伸，是不可能的自由。 |
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『宝島』初日舞台挨拶@新宿バルト９
对于大学的毕业研究和论文都是以冲绳为题的我个人来说，首先非常高兴地看到来自本土主流的，人气的的导演和演员能够关注到冲绳的历史和现状。
但是最为一名电影观众来说，影片是不合格的。本可以拍成一部属于冲绳人的《悲情城市》或是《美国往事》，但是在超过3小时的嘈杂混乱的故事线里失去了叙事的方向，也失去了导演所谓的“为冲绳人发声”的主旨。
冲绳的历史和文化是无论是在战前，战时还是战后，都是独一无二且悲痛的。既不附属于大和文化，也不属于美利坚，国内一部分人甚嚣尘上的“琉球属于中国”的论调更是无知，无耻且可笑的。
希望，期待有一天能够看到来自冲绳的创作者的，讲述那一段历史的佳作。
这个分数并不是打给电影本身，而是把目光和镜头聚焦到冲绳宝岛的勇气和尝试。 |
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冲绳的祖国是琉球。只要美军基地存在一天，冲绳就不会好。观感类似《1972渚之萤火》，只靠一小伙人小打小闹是改变不了现状的，过去是，现在也是，除非让冲绳成为日本的首都，丝丝当首相（bushi）。最后的街头暴动拍得还不错，就是阿呗的真身令人无语（就这？值得吗？好讽刺）。 |
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格局小了 |
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电影本身远非完美，オン这个人物相比主角三人其实是空洞的，所以终盘从コザ暴动的高潮陡然落向オンちゃん追忆篇在我个人看来是最大败笔。但我非常喜欢60年代初那段的镜头语言，一切都太不邦画了，穷街陋巷和粗鄙血泪，相比国宝那种空中楼阁的美，这才是我的取向。东映在这样的电影上投了25亿（但显然注定血本无归），大友这样已经获得了巨大主流商业成功的导演花了六年时间来拍这样的电影，respect。对左逼而言，这才是戦後80年の今だからこそ作られるべき観るべき映画。 |
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套了层战争背景外皮的老登电影，讲究的是男人的那套莫名其妙的牺牲，自说自话的理想主义，还一定要来个贞洁的女人，来点艳尸，再来点黄毛式的打架，嘶吼，告白，冲动，男人味儿冲鼻子了，在房间看都觉得脏了我房间。 |
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美占冲绳时期当地人的挣扎，愿意站起来直面美军的霸道，却总是只能以战果捞客的身份做一些无关痛痒的小动作，苦痛史简化为阿恩这个角色的失与得，看似篇幅不短，在繁杂的事件呈现来看却又显得仓促，人物僵硬，他们的不甘心也就只剩大声疾呼而已。 |
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2026.03.22
冲绳人与美军的对抗实在是中国人很熟悉的一种叙事啊！ |
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原著的边陲群像被简陋地压制成动作类型片，时代推动交予悬案牵引，历史厚度荡然无存。人物塑造更是失败，连基本的象征功能都未建立好，尤其阿恩弟弟的支线，本应呈现战后涌动的黑市经济，却只停留于疯癫地打斗。大幅淡化冲绳内部社会结构，削弱民众与美军基地之间的生存依赖，抹去日本本土政治长期影响，取而代之的是粗暴的仇恨叙事，却又以所谓的性本善找寻出路，抱着廉价的和解姿态回避帝国责任，甚至隐含对弱势群体选择缄默的责备。在无需对白的段落仍然缺乏节制，再次证明大友启史不适合改编文学作品，在我看来他至今没有成功过一次。 |
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冲绳人街头抗暴的大场面全沦为几个单薄人物大吵或是大哭的背景板，由此看出创作者是多么没有野心，只是用冲绳元素粉饰一部无聊漫长的黑色电影，煞有介事地寻凶、火并、抓内奸，所有人物的书写都是失败的，调度、摄影也毫无亮点 |
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战败国罗宾汉... = = |
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冲绳 |
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6/10。大友启史这部鸿篇巨制以丰富详实的场景展开，融合了实景拍摄和大场面群像，充满魄力地再现70年代的冲绳骚乱：对占领者积怨已久的民众彻底爆发，在一夜之间变成焚烧汽车和与军警的激烈对抗。可惜高潮过后，影片的节奏迅速疲软，关于阿恩失踪的真相也平淡到让整体控诉失去力量，观众听闻了美军对冲绳民众犯下的各种罪行，却鲜少目睹，松散的叙事让核心人物显得面目模糊。开篇是一伙效仿罗宾汉的战后遗孤，在一次针对美军基地的夜袭后，团伙的领袖阿恩在混乱的追逐中失踪，诚久在随后数年选择加入警队，试图查明他的下落，阿恩的女友山子则投身教职岗位，却在一架军机坠毁于她任教的小学后变得激进，参与反美游行。按理说失踪案隐喻的是冲绳人战后永无宁日的殖民创伤，但情节本应更加凝练，一个美军高官遗弃的私生子并没有形成特别强烈的冲突。 |
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三兄弟的分化恰是战后冲绳人在美国人/日本人/自己之间的挣扎，而他们所托举的希望也是这么逝去的。
大友啓史的叙事掌控力还是强，3小时丝毫不觉漫长。
洼田很适合这个角色，小七披头散发的样子认成古天乐了。 |
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整体不够好，故事讲的有点乱。本该传递一种宏大叙事的战后创伤与人心中的梦魇，但人物刻画不深刻。剪辑的有点让人发懵。 |
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“好好保佑我们吧，保佑我们不再迷茫。”
“好了，快起来吧，是时候真正真正地弱下去了” |
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关注冲绳的战后挣扎，美军的嚣张跋扈，与日当局的不作为加速平民的苦难，冲绳百姓至今也在抗争。 |
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主旋律裹脚布 结局我真的看笑了 |
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情感上很喜欢这部，因为作为时代剧类型片它固然深度不够结尾拖沓但包罗万象又可以让人坐三个小时不无聊啊，这比《国宝》好看了一百部《韩国制造》/《阳光先生》吧。首先大友启史拿拍漫改的经验把全体演员都拍得超美超有chemistry，cp生态丰富换言说就是人物关系纠缠又有记忆点；其次他摒弃了韩国拍光州等题材电影最滥用的煽情桥段，让主角喊完看似主旋律的口号后把镜头拉远转向大海，也略去不拍冲绳回归的场景，包了一场有意让人觉得虚假的饺子，从而夹带了某种左逼无政府的虚无主义；第三，我爱看疯狂的夜晚，失序和暴力，然而这份情感在历史的长线上几乎没有实质作用，nothing will change，but life still goes on；最后我支持冲绳governs Japan并且由广濑铃做首相（胡言乱语）。 |
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政治情绪电影，拍的挺传统的，大家演的也很卖力，比较符合日本基本盘喜欢的那种历史片，谈不上虚伪，倒是很鸡贼 |
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如果不是三个多小时的时长已经把我的体力消耗殆尽，暴动之后的几场戏能让我笑晕过去，虽然冲绳的历史遗留问题有讨论的价值，毕竟冲绳问题到现在都没能妥善解决，但主旋律框架下怎么拍都一个样，事先规划好要塑造几个不同路线的群像，然后就开始生搬硬套，缺乏足够铺垫的矛盾，混乱的到来就显得手足无措 |
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前面10分鐘的開場，我就知道這部會很難看，更可怕的是這這部電影竟然有三個小時，折磨人不是這樣的吧。 |
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这代餐你就吃吧！...说真的比起每年那些缺乏真诚谄新世代观众还有毫不遮掩的bait, 还不如是这种适度的土、老派、把厚重原著改成经典元素大片的电影好看。虽然很early 2000s质感，但哥儿几个这些张老脸，<3。该有东西都有，导演差了点儿，能做得更好，不过观感还算合格。感谢夸老师字幕。 |
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丝丝的资源是真好啊… |
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想用三个小时的片长打造一出冲绳往事，可惜只表达出原住民与美军的二元对立，最后混血儿的结局也比较符号化，整体立意不高，群像塑造也一般，瑛太的造型倒是蛮性感。 |
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電影觀感還不錯，罕見發出琉球的本土心聲，不過從美日親昵之姿，大和文化之“向心力”，以及琉球人之小打小鬧來看，沖繩並沒有可能獨立。 |
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题材和意义大于内容本身的一部电影，聚焦于琉球自己的过往确实是看点；但是190分钟的篇幅却没有拍出这个时长该有的“史诗感”，甚至连一个连贯的故事也没有，整体凌乱不堪，对“被殖民”的刻画也比较刻板，至此时长反而成了缺点；整体三醒 |
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哪里有压迫，哪里就有反抗！ |
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不知道是不是因为从小就住在闹市+确实中文圈子这种关于边境的身份认同困境片子较多且已经完善到比较五花八门了，感觉这个片子里面描写的冲绳问题还是太商业化了，就选取视角都是一个立场来说其实已经很难免主旋律，美术和妆造显然也配不上这种“严肃历史”故事（即使应该是收着没露的烤瓷牙也一直若隐若现也蛮破坏演员凹的琉球口……）。但胡差暴动蛮震撼的，确实是商业邦画里少见的大场面，选取妻夫木聪来作为主视角代入也算优点，虽然也是慷慨激昂一番“我是冲绳人，不是米国人也不是你们大陆人”，但至少也不是事件中心，个人经过历史的感觉在面对火焰的灿笑里达到高峰，但未能在私人情感的陡然一变中和宏大叙事重合。顺便结尾…… 其实刻板印象来讲A太换成森山未来或满岛真之介都好啊，醍醐味在拖得太久的结尾疲软真相后尽失。为暴动场口+1星。 |
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这卡司真不错吧，总之和牢美对干总是乐意看的，这卡斯虽然不错但是再有个桐谷健太就更好了。。。我不行了1958年一个美国鬼子对着琉球警察说什么我们也觉得霉菌做得不对一切都会好起来的太幽默了，哇还有manba out剧情的，哈哈哈哈哈哈哈还他妈要复归本土，真的笑话，剧情主轴和感情线都普的一塌糊涂。。胡差暴动是不是冲绳人最后一次带种？洼田正孝这个泥日定都冲绳乐死我了哈哈哈哈哈啊哈，你好妻夫木聪先生，这样八嘎八嘎西的事就是持续到现在并且还会持续下去的，一群人辛辛苦苦翻铁丝网进去结果出来靠踹铁链就踹开了。。又臭又长什么都没表达好。 |
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铺垫过长，之于小日子的主旋律，对了解冲绳战后的历史有一定帮助。 |
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想起日占的台湾，每个民族都有悲壮的历史，电影主演演技都不错，只是最后阿恩以托孤的方式以死出场，显得有些刻意。 |
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纯粹把它当电影看的，人物塑造剧本都做得不错，难度在那里，完成度相当可以了。三小时的容量编排也比较合理，叙事节奏一直都没掉，还能有艺术表达。摄影美术都是顶级，全明星阵容发挥也比较平均。各方面都在水准之上，但也没有灵魂一笔。 |
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如果你觉得传奇蝴蝶已经够低谷了，那大友说你还没见识过真正的又臭又长呢 |
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作为商业史诗，《宝岛》有明显短板。三小时篇幅未能把人物动机铺得更扎实，友情与羁绊的铺垫偏俭省，部分转折略显仓促；本土视角的缺位与群像平衡不足，让它未能抵达《赛德克·巴莱》式的民族史诗高度。但它依然珍贵：在日本主流银幕上，如此直面冲绳战后伤痛、美军治理现实与身份焦虑的大制作，屈指可数。大友启史没有把冲绳拍成异域风景，而是把它还给历史与人民，沉默的呐喊，经由镜头被听见。 |
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烂 |
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可能是原作本身时间跨度太长群像太多的缘故，改编不够狠的话就会变成这样……PS：资本是真喜欢硬捧广濑铃呀……明明要演技没演技要颜值没颜值…… |
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情感饱满，瑛太戏少而精，结尾确实有点俗套了。 |
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看到冲绳题材就去看了，之前一直觉得此地有一种outsider的疏离感。非常符合我们不是xx人也不是oo人我们只是冲绳人，这种被抛弃又被争夺的土地的人会说出来的话。但是演员一开口讲话我就想完了，沖縄弁真心听不懂，而且演员也不是冲绳人就这样硬凹口音对于观众来说也是一种苦労。明显这么多方言的情况下真的不能加字幕吗？日本看似在无障碍方面做得很到位然而大部分电影院都没有字幕服务，对于像我这样聞くだけで半分分からない的外国人来说跟听障人士一样感到了不方便。唯一能好好理解的地方或许是妻夫聪木和外国人（带翻译）讲话的地方，因为英语说一遍，没有口音的日本人用日语再说一遍。冲绳和日本本土还有跟驻日美军之间的冲突，还有大暴动这些真实历史改编的情节都特别好看让人情绪高涨。但是这几个虚构的主角的故事就显得莫名其妙了。 |
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人。 |
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我不是想吐槽他长，可是搞这么长没有主题，像流水账一样，真不如短一些，主题能清晰一些 |
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冲绳人想要的到底是什么？“回归”，独立，补偿，还是身不由己地混下去？从“大和人”、美国人、外人，乃至中国人的视角看冲绳问题，都有各自的立场，唯独最弱势的冲绳人的暧昧，让他们陷入卑微与狂暴。平庸的电影改编，符号化的角色呈现，生硬得如鲠在喉。 |
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导演野心不小，技术不行，整篇故事太平缓，主线又不够明晰，穿插的副线还杂乱，即使把真实历史节点揉进去也很难带入观众。 |
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3.12 一度以为是冲绳島唄，没想到是一出闹剧。好简单的事情为什么要拍个3小时。 |
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三个小时，好漫长。分两次看得。拍得也还行，但普通。 |
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感谢这部电影让我握到了妻夫木聪的手！还和他进行了交流！♥️ |
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视角蛮有特色的，但是剪辑略散乱，演员的表现是加分项。 |
