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当一个警察的工作是调查其他警察执法是否正义，你所面对的不可抗、不可诉、不可说、不可做，便远远超出工作本身。在自视法律体系严谨的法兰西，这样的司法支撑却在每时每刻成为巨大阻力。多米尼克·摩尔用极为精准的剪辑，让一部商业剧情片充满作者的强大驱动，女主角德吕盖的表演更是扣人心弦。这或许就是emo梦想中能拍出的《第二十条》吧。 |
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3.5。整体一般，可视角单一但有效，想为其中一段发言鼓掌：“如果你说我因为和她同乡、影响调查，那我当了这么久警察，和防暴警察们是同事，我的前夫也是警察，我的世界被司法围绕，这算不算也是一种心理暗示，也会让我有失公正客观的判断？” |
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很好的开场，询问、对视、敲击键盘，对工作场景直接的不动声色的侧写已足够惊心动魄，重复琐碎的事务流程与真假难辨的碎片信息，与剑拔弩张的游行现场一道，构成了公民社会的一体两面。遗憾如此平静而锐利的影像并未得到延续，搜证阶段的追踪戏展现出最后的力度与效率，之后便滑向了自说自话的戏剧展演，女警内心的挣扎在精心设计的矛盾升级与情感漩涡中愈演愈烈，却与真实渐行渐远。 |
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一板一眼展现机制运转过程的流程电影，同时在价值观上又有着丝毫不容松动的坚定立场，没有太多观看空间可言。充满正能量，继凯撒奖之后再拿下金鸡奖十几项提名不是问题。 |
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#第九届PYIFF#据真人真事改编，女主Léa Drucker演的扣人心弦，观众全程跟随她的视角去面对去追求真相（国家机器与大众民意的博弈），“为什么民众对警察没有好感？”全片对法国官僚体系进行了一次辛辣无情的讽刺，在此基础上批判愈发撕裂无望的冰冷社会现实，一起“警察暴力打伤路人”的137号案件，由开始调查走访到最后的不了了之（结尾很绝望），折射出诸多面向的问题（比如官民冲突加剧，戾气十足的“黑警”，民主法治与专制独裁的缠斗，对有色人种无处不在的歧视……），最后得出“看社会新闻不如看撸猫视频”的结论，真是妙不可言。ps，今晚露天站台最后一场，当时气温直逼零度（白天近30度），需穿两件毛衣御寒，虽然空气冷但心是暖和的。 |
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由于一开始就是有强烈的预设立场，一方面强调平民的抗争权利，另一方面又塑造了「调查警察」的日常和困境，基本上属于各处都不得罪，又非常「正确」的无用作品。 |
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很扎实的法国商业院线片，高效且准确，相信会有不错的本土票房表现以及凯撒奖收获。Drucker的大女主表演太厉害，角色设定要求她必须始终保持冷静，但她不动声色的面部表情下涌动的情绪仍然喷薄而出。 |
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最佳剧本——世界破破烂烂，可爱猫猫缝缝补补。女主疲惫的双眸被猫猫短视频点亮的一刻，最心酸、最动人 |
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好看啊，扎实稳健的叙事片，认认真真地理顺线索、推进、破案、走入僵局，对于policier系统的解释稍显不足，但在法国语境中已经足够。那些为了炫技而动不动就牺牲叙事的作者真应该来学一学什么叫好好写叙事剧本，而这在今天的艺术节展竟然是个稀缺的手艺了。Léa Drucker的表演非常冷静克制，在“我没有感觉”的表面之下尽是难以言说的复杂情绪，承载了作品的张力和重量。 |
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Ｄ＋/ 的确是单一的，但又着实精确而饱满。同时承担了制度知识科普与社会批判的多重公民教育功能。 |
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【B】太好看了。一边毫不避讳地立足现实法国社会，一边以顶级类型片扎实整洁地推进问题。任何题材的电影都这么拍世界真的会美好很多。达内两个糟老头子这不被按着摩擦，比诺什实在太偏心了哈。（发现一个小穿帮，背景是2018年，但是片中出现的垃圾车都贴着2024年奥运会版本的公益广告哈哈哈） |
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连环的质询、盘问直指体制漏洞与社会不公，板正、规矩的调查报告电影，只能说无功无过。女主虽隐藏了情绪流向，却并没有动摇其立场。可以对标本届主竞赛洛兹尼察的那部小丑之作《国家公诉人》。 |
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比La nuit du 12好看。Dominic Moll转到社会调查赛道之后手艺和文本算是适配上了 |
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4.5 其实是一部全方位都很优秀的电影。女主理智冷静客观克制的视角，反衬结尾强加于她“感性偏见”的“罪名”太过于讽刺，也让旁观这个故事的我们如鲠在喉——那是一种吃了死苍蝇的难受。就像某个短评所说，最痛苦的不是罪恶本身，而是似乎每一个环节都有迹可循有规可依，却依然造成了巨大的悲剧，而且悲剧的外面总会有更大一层阴影笼罩着这一切。证据不重要，证人不重要，真相不重要，惩罚更是不必要。都知道小猫视频是毒药，那会不会是因为每个人其实都是在生活中经历了这样的无奈和虚无，最终决定拿起手机看小猫呢？电影也是很好的职场展示，那些恪尽职守有勇有谋地工作的人，结果往往也都是如此，永远有一个greater good轻描淡写地否定掉你所努力的一切。最后是法国社会的横切面，真实直接，这也是我一直喜欢法国电影的原因。 |
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对过去，现在，未来的法国社会都算是重要的电影。近7年没有生活在法国的人，没有了解法国社会的人，无法理解此片的意义。该说的电影里说了不少，不能说的，电影里也没说。 |
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比较顺畅地走完了一个对峙的流程，直到末尾，主角与伤者母亲对话中，才触及到影片的内核，作为工作的流程本身是没有进展与意义的。一时间，电影牢靠的主体满足感与同情感都坍塌了。 |
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工作要做 做也没用 没用也做 |
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有点复杂性，但不多 |
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算得上是类型片的典范了吧，讲故事、运镜、表演都非常可靠。虽然结尾略有点说教，但能把警察暴力的问题清晰呈现出来，揭示出当下制度的各种无力（女主最后的近乎独白说得很清楚：你说我偏袒示威者因为我跟他们家是同乡，但我跟警察才联系更紧啊——IGPN天生就是一个警察自己监督自己的机构！），已经非常值得称赞了。看得出来导演已经很努力地在采取一种相对中间的立场，但面对那些实在让人无法忍受的事情，导演就像片中的女主一样，有时也只能走出那个所谓中性的外壳：混蛋警察结束羁押走出IGPN大楼竟得到同事们的横幅和掌声迎接那一幕所包含的控诉力度之大，让我觉得这部片值得高分。警察工会这几年来就是越来越嚣张越来越成为一大社会问题政治问题。 |
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#PYIFF2025# 訴求清晰、節奏明快、製作精良、水准過硬的調查電影，強有力地凸顯了官官相護的堅不可摧以及在體制內對公權力提出質疑的艱難。關注的議題很當下，也是一部很適合在院線放的電影 |
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片中女主的求真务实和影片本身的理性严谨形成呼应 朴素地展示了在公权力主导下普通人所拥有的生存空间。同时也让观众对于政治系统（哪怕一个细小分支）的运作复杂性能有管中窥豹的认识。且回到金棕榈的评选 比诺什对遥远东方的关切和对自己所处社会的忽视反映了一种怎样的国际主义精神？ #MK2Bibliothèque #Reprise #Cannes2025 |
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7.9/10 #Cannes78 混合手机录像，地图搜查，监控影像等媒介渠道，复现了对防暴警察执法的违规调查之困难：摩尔并未坚定选择立场，在早段呈现的"游乐"性示威参与以及路匪式威慑也复杂化抗议本身，但最后回落到身份的关联来控诉体质的本身欠缺。然而最实质的问题依旧被混合：反对警察作为一种抽象机制和权力机构与对身为警察职业的任意具体个人的歧视，两者之间的区分并未被很好地展示和暴露，略微将二者混为同样的一体两面问题。当"ACAD"的口号出现时场内零星响起的欢呼仍然可见某种意义上的观点过激。影片本身流畅，娴熟的剪辑与稳扎稳打推进的节奏呈现舒适的观感，通过"萌宠影像"反应的当代媒介社群值得更被深挖，此点的方法显然优于拉杜裘德。然而对于"劣质影像"的复刻是否需要被谨慎使用来不使其失去革命性则需被反思。 |
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想看视频公开的结局 |
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#Cannes2025
@ Salle Bazin
出色的调查电影，对资料整理与推理的过程展现相当清晰。女主在体制内反体制的设定通过各种派别人群的描写焕发光彩，在各种社会议题都有一定思考。 |
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每个人都有自己的立场，都在做自己该做的事，却又那么无能为力…世界烂糟糟，不如看小猫 |
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像那无法确定的两枪，现实就是这么恶心的两难与无解，电影呈现的语调和态度很恰当。7/10.｜4090 |
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要求这类作品淡化立场、面面俱到、去中心化是不现实的，结尾靠主角身份困境而至少触达了现实的复杂，尽管方式过于简单粗暴。前半段的调查和审问戏，剪辑节奏甚好。 |
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见不得理想主义者受委屈。 |
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非常工整的一个片子，剧本扎实，女主表演很厉害，不动声色的冷静之下凝结了各种情绪，这个世界太糟糕，只有猫猫最好！ |
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几乎不加任何的叙事技巧，只试图呈现真实世界的复杂、混沌和冲突。人类这个充满缺陷的物种，困在对立的身份和自己建立的一整套自相矛盾、漏洞百出的制度里苦苦追寻真相和正义，最终仍无法摆脱西西弗式的宿命。滚石永远无法伫立在山巅之上。推它，是因为我们不愿意让它一直都停留在山脚之下。 |
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客体分离 Separation of Tasks：分清什么是自己的课题，什么是别人的课题，并互不干涉。 |
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简直了 这不是什么制度，体制，监督的问题，这完全就是体制僵化，个人无法思考，机械追寻制度规定的必然结果 |
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法国影展开幕片。史黛芬妮所担当的督察，是一个极度里外不是人的角色：一线警察认为她趾高气昂、破坏团结；民众与受害者则指责她包庇同僚、力有未逮。偏偏这个案件又撞上法律中最经典的“双人同时开枪”导致无法归责困境，直接把整件事的血压拉满。影片不仅严肃探讨了警察违法暴力问题，也生动诠释了后真相时代的某种常态——事实，往往让位于立场。 |
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扎实的调查换来的只有系统的无力感，不会有人真受罚全都不了了之，监察部门两面不讨好困局，看完越想越无力还是去刷撸猫短视频吧 |
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好标准的法国电影，好“剧本”向的电影，总算感觉这个世界还有正常导演会叙事了，而且是没有添加剂的那种。探讨的问题也已经很理智了，里面的角色也都已经很理智了，不过戏外看不懂的人似乎还是很多。世界破破烂烂，只有法国人还在认真拍现实向电影。 |
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冷静克制但暗流汹涌。当对公权力调查的结果成为各方博弈的关键，真相、正义都不再重要。立场可以用来自我反思，但并不存在所谓中立。原本旨在维护系统有效性的调查最终让位于系统继续运作的目的，社会矛盾和系统问题依旧。 |
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影片优点无需多讲，剧作扎实，表演好看，德吕盖的脸标识性太强，法国警察睁着眼说谎话的场景令人惊叹。法国导演对多媒体素材的使用站在了前沿。不过整体太丝滑了，议题价值逐渐下降，它不是我在电影节期待看到的电影。 |
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黄背心运动之中的警察暴力调查，文本层次丰富，大小屏多媒介混用，细节考究纪实 |
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车里掏出的黄背心是保护罩衣，镇压示威的霰弹枪是暴力工具。能顺走高档酒店的肥皂，儿子却羞于承认父母的职业。无法确认事故责任人就无人受罚，只能刷猫猫视频发泄压力。你在开玩笑吗，我尽职调查，结果差点要面临行政处罚。我们的感情应该用在哪里，我们的天平会偏向哪边，完全取决于你站在哪个角度。 |
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前面看起来似乎没有那么好，但是结尾部分拉升很多，到底什么是正义，女主所坚持的立场，既被民众质疑，又被同僚质疑，所以“为什么大家讨厌警察”？ |
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简洁有效的当代数字视角呈现 |
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我坚决站在片中的警察一方，因为他们只是在工作，他们工作的目标是防止暴乱维护治安，那几个小混混不管事发当时在干什么，都是暴乱的一部分，理应镇压。一方面建设国家机器，一方面对暴乱纵容，就会形成巴黎那样子常年处于暴乱状态。态度要鲜明一点。至于说片中所谓的“受害者”家庭有多可怜，那完全是导演视角的问题，如果镜头对准这些小崽子不检点的一面，观感立马不一样了。 |
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看一半就明白为什么影迷群说这片子不能在HK放了。第二轮放，原以为很闷，没想到很容易看进去。无解的结局。这片子能引进来也是大胆。片后几分钟导演+女主演的戛纳视频，说他们查询了很多黄背心事件资料，但影片故事是虚构的。内嵌中字。和观版权。迟到几分钟，还好片头有影展宣传片。片名开场后约10分钟出。2026（第二十三届）法国电影展映。百丽宫影院国贸店杜比影院。约9成多满。 |
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法国影展广州开幕，一部参与戛纳的影片，今年的戛纳也从今天开幕
Once I wanted to be the greatest
No wind or waterfall could stall me
And then came the rush of the flood
The stars at night turned deep to dust |
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当他们选择撒谎不上报的时候，其实已然明了自己的错误。当警察成为自己小孩羞于启齿的职业时，它还具有公信力吗？
Être aimable和是否能被faire confiance的确是两件事。在事件发生的巴黎看这部电影，300人的影厅里，庆幸大家对谎话都嗤之以鼻、对社会正义还都关心。很流畅很深刻的电影。 |
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ACAB |
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【8】一种标准的“又当选手，又当裁判”的法国电影。理想主义者在体系中，调查，收证，诘问过程中迎来了的无奈现实封口，这是一部俨然由剧本情节所编排好的东西。它更强的是商业叙事属性的，但它厉害就在于这种无形的艺术叙事。看的时候察觉的是微妙，像一面双面镜。A面是有的人只看到了正义的化身，被巨大的真空罩面所隔绝，以及不公平的体系。而有些人却觉得照镜子，无地自容，是自残形愧，逃避，这是B面。 |
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@Cannes2025_Bazin |
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话题远不算新颖，前三分之一过于工整乃至有些干巴。超市偶遇受害人家属和地铁尾随目击者两场戏开始牵动人心，收养流浪猫/猫咪视频给予的首尾呼应的喘息，以及男同事在酒店套房失态后又顺手牵羊的两处闲笔显出编剧功力。女主全程表情波澜不惊，最后面对上司保证不追责的一丝苦笑诉尽一切。但是中枪男孩怼脸自述和案发前视频场景重现作结尾，我觉得比较画蛇添足。 |
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#Cannes25-9 我们需要这样的片子，以通俗影像的形式，教育观众体制运作的细枝末节，拷问正义为何无法顺利执行，以及究竟何谓正义，逼视人性的复杂。 |
