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“卡赞对我说：安迪，你看见那边的摄影机了吧？摄影机是一种不可思议的机械装置。你不需要对它演些什么，只要你思考和感受得足够强烈，自然就会从眼中流露出来，而摄影机马上就能捕捉到。”——安迪·格里菲斯谈《登龙一梦》 |
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伴随着黑名单，卡赞似乎真的在思想上来了一个大转弯，从这部片子就能看出，卡赞对于群众运动，对于草根走出的民意领袖们是表示怀疑的，对于电视这种典型的草根文化，以及收视率代表支持率这一思维模式也表示怀疑。另外，卡赞的作品总是戏剧重于电影，本片尤为明显。 |
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內核大於整體的電影。缺少一個連貫的，前後線索可掛鈎的主線。很多刻劃人物的線索便顯得游離在外，這應該是編劇的問題。導演已經很厲害。 |
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这是疤面人，是日落大道，也是愤怒的公牛。在理想主义泛滥的美国电影里，卡赞的批判现实精神显得尤为可贵，愤世嫉俗的黑色电影时期过后，美国终于不再需要弗兰克卡普拉 |
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表演质量一如既往的高。故事编排到位，鼓掌机的发明就是一例。作为黑白片其对灯光的控制令人爱不释手。电梯下降和观众赞助商的支持急剧下降结合为非常有想法的蒙太奇。“你会爱我的”这句台词产生双关含义。主角的名字产生的暗示。剧情可以考究的地方太多了。有观众的地方就有第四面墙。 |
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在床破和民粹主义泛滥的今天，《登龙一梦》本应获得更大的关注，因为它和《纳什维尔》同属于少数几个对美国草根阶级刻画地最入木三分的作品。身处麦卡锡时代就能拍出这样尖锐的讽刺作品，甚至比《电视台风云》还要早出二十年，可见煽动者利用媒体左右民声这件事有多么的根深蒂固。卡赞使用了彻彻底底的黑色电影风格，最佳的时刻让人想起奥森威尔斯。他的讽刺在绝妙之余的确有些过火，50年代的道德主义倾向也的确有点老气，话剧式的对白也比较跳tone。幸亏妮儿的表演复杂又真挚，给男女主之间不太真实的感情戏以一些重心。 |
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卡赞的电影总是发人深思。电视这个“小盒子”所产生的巨大power，如果不加以限制，其后果是相当严重的。对人造偶像、社会公知的抨击，也是一针见血，类似于《倒扣的王牌》中对媒体人入木三分的批判。ps：黑白摄影极其出色，女主帕德里夏妮尔有点像凯瑟琳赫本。 |
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大选前夜看这样一部疯狂的关于名气、媒体、政治和群众的电影真是非常合适又极其令人恐惧，因为这一切仍然在我们身边发生。男主角接近癫狂的表演更是让人不寒而栗！一个人的力量能有多大？这力量又是谁赋予的？ |
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影片并没有将讽刺对象全然指向电视，同时它还警示着人类自身。有趣的是影片所展现的形式与内容令银幕世界与现实遥相呼应，这也是二十世纪影响最大的观看之道，观众所见的图像和意义都是被设计过的。我们观众以全知全能的视点看了一场电视造神的起与落，这也和影片中一样让观众误以为他们看到了男主的一切。电视赋予了平常人远不匹配的形象与影响力，表演效果被荧幕无限放大，这也是为什么我们能欣赏电视人安迪·格里菲斯也能扮演如此富有差异变化的角色。作者的对象是读者，影片也遵循着从来如此的规律，受众绝大占比豆是缺乏思辨能力的平民，明眼人总是少数的。最后影片或许也映射并警告当时政界对这一新兴的传播媒介的无节制滥用。2q |
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这个片子的魅力在于 他是如此诙谐幽默 看着不疼痛却切开一个深深的伤口 以至于你不仅可以在时代背景下阅读影片的语境 更重要的是 他是一面擦到闪亮的镜子 反光可以照射到乃至于现在每个人的身上 这是他的伟大与魔力。 |
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暴发户都一个嘴脸 |
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一个善于操纵公众注意力的人，因为缺乏自制而走向穷途。要是他学会克制和掩饰呢？公众的爱戴和狂热岂不是随时尾随着这个伪君子。所以最应该反思的是公众，但最可悲的就是公众永远不会有意识地反思，他们的情绪永远超越于理智。 |
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沃尔特·马修 将一个小人物演绎得非常好。 |
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人民需要被愚弄 |
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野心勃勃，阴晴不定，朋友只为利用，攀上高峰的日子，必定不会长久。 |
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使角色沦为一种传达观点的工具就逊了，即便你的观点再犀利透彻。近似题材加上同样的大段独白，《电视台风云》就显得更高明咯~ |
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神作。 |
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曾经在监狱里的男主是自由的，因为无拘无束，口无遮拦，唱的说的都是代表底层人民内心的东西，如此获得的民心助他往更高层次去拥有更多的话语权，而当触及政治后他将话语权转化为赤裸裸的权力，去做议员的喉舌，甚至想做内阁的幕僚去操纵更多的人心，这一切的发展曲线可以说延续至今……Lonesome Rhodes这样的煽动者们不会从顶楼跳下来，他们层出不穷、生生不息，而网络时代的民众们，也依然会为之痴狂、趋之若鹜。 |
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7.0 |
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"Ten thousand miles away from home,and I don't even know my name." |
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只有圣人才能躲开小小的电视机赋予你的权力。 |
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再次重看。同时期时代戏巅峰。全员伪善的社会是真的绝望，根本就没有正义的一方，只有受控与不受控的多方博弈。愚蠢的群众被电视制作者操控的过程直到现在依然如此，而到今天，同样的情况只增不减。 |
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新罗马帝国疯狂的酒神精神；乡村文化的大众意识；崩溃边缘的女人；银幕内外的安迪格里菲斯；可能是最有感染力的rise-and-fall电影。 |
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人品一。隐喻。冗长 |
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美国青年不是Lonesome-Boy就是Cry-Baby，真是活在童话的世界。牧羊人卖壮阳药，还要分给羊子吃，真是一片欢乐的激素海洋，难怪现在中国卖壮阳药的都发了财，果真是有需求就有伤害啊。 |
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3.5 类似于《公民凯恩》草根崛起到衰落的故事，但Lonesome，仅这个名字就已彰显剧本的flat，尤其在今天看来更是没什么可惊奇的（但在当时算是少有的对各个阶层难以启齿的一面的曝露）。I’m not an entertainer. I’m an influencer. I’m the force. 从radio、TV到互联网时代，没什么变化。卡赞的心始终是和底层人民在一起的，主人公的命运又何尝不是一场悲剧，而Marcia的无助也许就是本片更是时代的无助，只要人性不变，相同的故事总是循环往复。Mel, the writer, the intellectual，他救不了Lonesome，但可以救Marcia, we get wise to them. |
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卡赞这一片和弗兰克卡帕的meet john doe几乎是同一个故事。不过左翼的卡赞显然比卡帕更泼得起。然而对比这两个电影文本，反而卡帕的那片更具社会性，而卡赞则对被群众托起的个体的心理状态更加关心。女记者在这两片中都是梅菲斯特的角色，但卡赞要让创造者自己杀死弗兰肯斯坦，这反而局限了目标的范围 |
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或許是卡山力道最強的作品。 |
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bravo |
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剧情就像是约翰.多伊的升级版，结尾似乎也和约翰.多伊差不多，可笑的是过了十多年这个人居然还没有跳下去，呵呵。。。不知道还会不会有哪部电影可以让这样一个悲剧的跳梁小丑爽快的死一次呢？卡赞的风格还是舞台剧味道浓重，尤其是男主角的表现演戏的痕迹太浓了完全舞台剧化了。。。 |
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HM-D9《登龙一梦》特吕弗推荐的果然不错。唯一小缺点是影片太长。记住了一句台词：要是你们每人给我一块钱，我就给你们一份价值5块钱的礼物。 |
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安迪·格里菲斯的光芒是如此耀眼，工整流畅的剧本和导演精彩的调度在他的疯魔表演面前似乎都不那么重要了。剪辑太牛了，Neal也好。途中一直想起Meet John Doe, 再一次感叹Capra美好珍贵的理想主义的同时，也不由得对时代的变化更为感到唏嘘。 |
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民粹的神倒了，资本的神就站起来了。 |
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美国版李佳琦。 |
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尺度惊人 真敢拍 结尾夸张癫狂惊悚 |
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比《电视台风云》还要早二十年的对于电视名人与民粹主义的批判，对于流量为王的当下更有先见之明。如果以黑色电影的范式来分析本片，那么Patricia Neal饰演的女主完全就是一个典型的蛇蝎美女，而又非常颠覆地以蛇蝎美女的视角进行叙事 |
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非常棒的电影，安迪非常棒，似乎是脱口秀的鼻祖，但是又不仅仅是脱口秀，在尝到从未有过的影响力之后野心的暴露，终于夹不住尾巴。可是没有看到我们自己在关注媒体的时候何曾有过不同的视角，永远是被媒体牵着鼻子走。 |
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我们深陷其中却无法摆脱 |
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终于知道Suede的Lost in TV这首歌是怎么回事了 |
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一个草根酒鬼的“美国梦”，在五十年代的电视文化大潮中一飞冲天，他的谎言、疯狂被“真实”的拟态伪装，从极具讽刺的商业广告到为政客站台的宣传，这部卡赞最具个人色彩的电影深刻揭示出美国精神的实质--它渴望着英雄，又不得不承受迷惑与伤害，这是如此令人难以承受的现实，民粹主义的崛起正在于这种个人英雄的叙事之中，电影的票房失利没有影响到它在多年后仍然是一个关于传媒与政治之间有害的亲密关系的伟大寓言，民众永远摆脱不了被操控的命运，而那个不停说话的明星却认为自己能掌控一切，殊不知他才是身处幻觉深处的人，“骗子”直指美国战后经济腾飞时期的诸多社会议题，“白手起家”、汗水与努力、天才的幽默，这些大众喜好的品格被人为地塑造，时至今日仍然一样，疯狂无能的骗子们还在凭借着各种媒体向特定人群输送着反智主义的内容 |
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喜欢电梯的象征一落千丈的名誉。The mighty power of the mass media! |
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「上帝欲使其亡，必先使其疯狂」，草根明星的发迹史与毁灭之路，同时也是对媒体工业的生动刻画（某种意义上可以和《电视台风云》对照着看），不知道有没有启发《黑镜》的S01E02。罗兹一炮而红是因为直率而粗野地打破了第四面墙，急速崛起的他从娱乐到民生再到涉足政治，而最后身败名裂也是因为直播节目中意外「打破了第四面墙」，媒体工业所带来的名气与财富让人瞬间疯魔并迷失自我。令人印象深刻的段落不少，飞速下降的电梯和涌入电视台的投诉热线是生动的蒙太奇妙笔，开头和结尾观众对罗兹节目截然不同的两段反应则说尽媒体工业的荒谬。格里菲斯的表演近乎癫狂，最后他在豪宅里伴随着自己发明的鼓掌机时而高亢时而低落的独角戏堪称男版《日落大道》（是常见的卡赞戏剧化场景了），相较起来女主角的功能较为单一了。迈克华莱士有客串 |
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鲜活直爽，就是太激动了些-11/01/15 at BAM Rose Cinemas |
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四星半，那个年代的电影剧本，扎实得密不透风 |
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卡赞的电影对于其所处的时代总是极为敏感，电视娱乐与乡村音乐的风靡是这部电影所处时代的典型象征，在这些象征围绕之下，草根领袖被名利毁掉的故事与时代紧密结合，产生带有批判色彩的现实意义。药品广告蒙太奇是对电视洗脑模式的展示，指出选举政治与电视娱乐的结合则极有前瞻性，剧本功劳更不容忽视 |
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讲多错多 |
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卡赞对于人性和心理的描摹真的非常到位 |
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从阳光内陆的监狱逗唱到黑色东岸的套房，日落大道7年后又一则警世寓言，妙语连珠也做足了氛围，结尾冰冷的合成掌声辛辣点睛。 top chart |
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译名真是深得精髓 |
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造星运动和电视台对人民的影响 伪善的社会 批判意味十足。 |
