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    登龙一梦 A Face in the Crowd (1957)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.1 HD中字
      Network
      1976
      剧情片
      美国

      电视台风云

       Network
      • 豆瓣网友的评价
      • 把歇斯底里发扬到极致的电影，每一个角色都歇斯底里，Sidney的作品一如既往地充满了对社会现状的深层思考。这部电影就是放到今天的社会还是具有相当大的现实意义。背景无音乐，多用电视的剪辑手法，显得电影像个新闻系列片（不是指新闻联播或者艺术人生）。把戴安娜比喻成电视那一段台词太精彩了。
      • 片子不错，就是大家都有点太激动了；几乎每条字幕后都是叹号，建议咆哮小组收藏。
      • 咆哮式的表演，大家都是电视网里的棋子，就像一出疯狂的肥皂剧，每个人都是跳梁小丑。美国人真是癫狂啊，什么都可以随便来，电视想放什么就放什么其实也不好。。。。。。。表演教科书，男主是双黄蛋吗？
      • 用荒诞疯狂毁灭来映射和讽刺现实，密集的信息从始至终轰炸着神经；西德尼·吕美特就是这样一个伟大的故事讲述家。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.8 HD中字
      The Servant
      1963
      剧情片
      英国

      仆人

       The Servant
      • 豆瓣网友的评价
      • 【A】开场就以一个极其成熟老练的室内长镜头初步构建视觉空间和主仆地位，而后那些镜像的扭曲，门窗的遮掩，楼梯的高低对立则是极度高明的视听元素。当两位仆人正式入住时，这才惊觉电影的主题是“寄生虫”，但《仆人》的空间设置却与《寄生虫》完全相反，当中段谎言被戳穿时，墙上的投影便是仆人灵魂的“代言人”，视觉上的压迫宣告着他的初步胜利。到了最后，在荒诞与诡谲中电影完成了权力交接，走出了比《寄生虫》更绝的一步:在颠倒、堕落与幻境间，他沦为了真正的寄生虫。
      • 托尼再次雇佣巴雷特的时候，他已经输掉了他的自尊，这为巴雷特将这间公寓转变成淫窟提供了先决条件。纵观巴雷特的行为，确实有种让人细思极恐的感觉：故意不敲门破坏托尼和苏珊独处的场面就是为了产生压抑感，而安插维拉则是让这条大鱼自己上钩。主仆关系由正常变混乱直至完全颠倒，真不失为一出好戏。
      • 荒诞的戏剧，最后半个小时感觉没是前面的好，精神依恋溃败的颓废相，让我想起了谷科多的戏剧，可怕的孩子们。摄影和布景非常出色。
      • 4.5 既是权力的无形窃取，又是性无能的隐喻……
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 HD中字
      Viridiana
      1961
      剧情片
      西班牙

      维莉蒂安娜

       Viridiana
      • 豆瓣网友的评价
      • 标准三幕剧作，布老师用镜很典雅（走位精细，推轨镜头简直典范），比墨西哥时期讲究许多。虽然没有超现实但是狠狠地讽刺了“空想社会主义”。第三幕不由得让人联想到韩三篇什么的。亮点是对最后的晚餐的cos。
      • 人穷志短，贫穷乃是万恶的本源～
      • 8.6 最后一场戏黑色幽默荒谬感十足，信仰崩坏的天主教修女跟资产阶级风流公子以及他的农工阶级情妇伴随着流行音乐一起打牌。在意识形态上借无产阶级流氓嘴脸撕破了天主教的伪善外衣，最后一场戏则暗示出了资产阶级与天主教的媾和。
      • 4.5。序列之乱象！①“灰”意味着忏悔和死亡。②梦游者不知道自己在做什么。③跳绳：以示吊死树林之实。④所有的猫在夜里都是黑色的，所有的罪在白天都是光明的。⑤又见疯狂餐宴。PS：布努埃尔宗教三部曲之二，似《女仆日记》的另一道走向。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD中字
      The Pawnbroker
      1964
      剧情片
      美国

      典当商

       The Pawnbroker
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是最早探讨德国纳粹集中营的幸存者在余生中受集中营创伤的影响的电影之一，导演是西德尼·鲁迈特。影片的主人公是一个当铺的老板，犹太人，经常受到集中营回忆的影响。片中运用了大量闪回，而且特别快，可能需要一帧帧播放才能捕捉到闪回的画面，这样做也能让观众身临其境般体验主人公痛苦的回忆
      • 当一个人不再随意指责愤世嫉俗者和冷酷者，你已触摸残酷生活的本色，并已是上帝的孩子（The children of God)；Rod Steigner为该片贡献了殿堂级的震撼表演，如有神助地呈现了患有奥斯维辛集中营创伤综合症的犹太裔典当商这一角色，让“冷酷索尔”的病态而极端的情绪捕获了所有人的心；意识流电影：过去的记忆与现在的生活纠缠不清，昨日的幽灵早已扼住了时光，让幸存者成为活死人；蝴蝶标本：过去德国纳粹的洗劫与现在Harlem区的洗劫呼应，人的暴力从未远离；监守自盗者的阻遏与赎罪，每一个人，不管是幸存者、旁观者抑或是悔罪者，都是下一代年轻人的“教授”和“老师”——不要再传递暴力，不要再传递扭曲；改编自的Edward Lewis Wallant的小说，精彩配乐出自Quincy Jones。
      • 8/10。吕美特描绘的生命是被往事困住的囚徒，片头躺椅之上男主一脸麻木的应付家人打算周游欧洲的想法，脑中闪现战前妻子形象，随后又忆起开往集中营的列车、好友趴在铁丝网上浑身鲜血的画面，他早已习惯不露情绪地应付他人，索取金钱排解恐惧，给年轻伙计灌输打劫店铺的冷酷思想，他变得如纳粹般无情。 @2018-06-08 20:06:36
      • 较早的讨论集中营后遗症的影片。非常精彩的闪回，将角色情绪完美传达给观众。并没有直接描写集中营的恐怖，间接的表现反而更有力，也更新鲜。即便在和平的时代，主人公却一直生活在一个狭小、压抑、黯然无光的典当店中。网格状的铁网以及阴影也将主角一直囚禁其中。麻木的行尸走肉，无尽的悲剧，四星半
      • "What happened", "I didn't die".所选择的视角，当铺内栅栏始终隔离一切的场景设置和表现记忆的形式真的很独特。故事不断进展，越来越让人喘不过气来 。他活了下来，但从来没有逃出来，行尸一般，想起荒原里那句，你要什么...我要死
      • 佳作，胜过《12怒汉》不少。无中字，3000多条。
      • http://t.cn/zjH2h3u
      • 有些記憶並不會隨時間的流逝而淡化遺忘，它之所以不再明顯，只是因為我們刻意將之驅趕到記憶的盲點，讓它自顧結出堅硬的痂，可是總會有某些細瑣不經意地觸碰到，慢慢撕開，滲出更痛的血肉。沒有輕飄飄的救贖，只是靈魂的再次沉陷與崩塌，只有極大的愛才會牽引出刻骨的痛，深深刺進那塊柔軟，世界坍塌。
      • 七年后二刷。设定和表演上几乎可以算是罗德·斯泰格尔的独角戏。他在当铺中是无情的典当机器，对前来求助的穷人无动于衷，对慈善募捐的社工打发了事，对摆明销赃的烂仔也照收不误，任你软硬兼施价码说一不二。他在社会与家庭中则同样漠然，路遇不平他转身离去，连刚刚丧父的小姨子也无法从他身上得到一丝一毫的慰藉。他总带着不为人知的疲惫与淡漠，直到几段如梦魇般零碎的闪回拼凑起他充满苦难的前半生，并逐步将他看似坚硬的外表逐步击碎。吕美特的技法行云流水，开场网状格子在斯泰格尔脸上投下阴影，象征他曾被囚禁的悲惨命运（同样也是希区柯克电影中常见的光影语言），而典当首饰的孕妇与被收走首饰的集中营囚徒，裸露的妓女与被强暴的妻子等闪回组合，拥挤的地铁车厢和同样拥挤的奥斯维辛列车等闪回一波比一波骇人而富有感染力。
      • 场景不多，整体很有话剧感却一点都不削弱电影的节奏，吕美特真得是大师啊。关于二战后犹太人在哈林区的生存状态、PTSD都有很好的展现，闪回虽频繁但镜头点到即止。更别提斯泰格尔的表演和昆西琼斯的配乐都是超棒。有时候真觉得半世纪前就有如此简单有力的杰作，现在的电影是该好好想想了吧
      • 好的坏电影
      • flashback 配乐也牛逼。
      • 电影的终点并不在集中营创伤，而在众生皆苦。那挤在地铁车厢里摇晃的麻木脸谱与集中营列车内的景象高度重合，难道是偶然？那妓女袒露的乳房能刺痛记忆神经中久被埋葬的痛苦画面，难道是偶然？往大了看，主人公在劫后余生的美国成为一个典当商，难道是偶然？他打断向他示好的女人，怒斥她的遭遇“什么也不是”；他对美国人是蔑视的，每天来当铺的可怜人无论脸上有怎样的神情，都激不起他一丝一毫的怜悯，因为他认为与自己相比，这些人的遭遇根本不值一提。他有幸存者愧疚，令他最痛的事情一是“I didn’t die”，二是“I could do nothing”；而他选择的面对方式是像死尸一样活下去，对自己不作为，对世间一切都不作为。就是在这样的傲慢与冷漠中，他毁掉了一切救赎的可能，并导致了悲剧的重演：学徒死了，他还活着。一个人心中有监狱，在哪里都是监狱。
      • 男主对伙计那一番痛彻心扉的自述倒是挺能展示整个犹太民族在过去几个世纪的被动的悲惨际遇。没土地的白手套，被所有人鄙夷的吸血鬼，最后自己的手上沾满鲜血，非常写实主义。
      • 太痛苦了，观影过程非常压抑，主人公无边的痛苦和极度的麻木都透过屏幕蔓延出来并且深深地烙在观者的心上。闪回、配乐都在传递着不堪回首又永远萦绕着的回忆的恐怖。Sol太痛苦了，无论在集中营还是哈林区，他关心的和关心他的全部离他而去，他无能为力，只能像行尸走肉一般活着，生不如死……我好喜欢吕美特，但他经常拍我不敢再看第二遍的片子……
      • chill，rod steiger联想到了 Kevin Spacey
      • 恐惧日常收集，又是近乎《十二怒汉》的单主场景，吕美特让人发寒的调度能力。
      • 光影质感强，空间感也好（逼仄和空旷，紧张和放松）通过控制每次闪回单个镜头的长度，不断交代更多的背景故事，逐渐塑造出完整的人物，回想起开始的镜头如同噩梦。列车那段蒙太奇震了，让主人公的心理创伤真能感同身受到。画面非常有设计感，镜头语言精准有力，看得出我们吕大爷的独具匠心！ #补遗#
      • 西德尼·吕美特太会拍了，太稳了。即便是描述起来容易俗套的情节和剪辑，可看起来就是不一样。这种平静的慢慢渗透的力量，别人很难学得来。绝大多数电影和观众有一层隔膜，他的片没有，非常奇怪。简直开创了一种独一无二的通往真实的方式。在看《不设限通缉》时就感觉到了。既细腻又坚定。
      • 用黑白色调勾勒出的纳粹梦魇，吕美特用快速闪回诠释了记忆的破碎与侵略性，典当商麻木不仁的表情令人更想去了解他背后的创伤，也得以呈现出了一部与众不同的纳粹电影，更加私人化，也更重视情绪的表达。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.2 HD
      The Treasure of the Sierra Madre
      1948
      剧情片
      美国

      碧血金沙

       The Treasure of the Sierra Madre
      • 豆瓣网友的评价
      • Bogart从影最出色的表演
      • 在金钱欲望这些衡量尺面前才会展现人性最贪婪的一面，即使之前你对自己的良心很自信。心理戏非常棒，三位演员也献出最出色的表演，本片真是精彩！
      • 张力十足，汁多味美。
      • great classic hollywood. masterpiece!
    • 豆瓣 7.8 IMDB 8.0 HD
      Sweet Smell of Success
      1957
      剧情片
      美国

      成功的滋味

       Sweet Smell of Success
      • 豆瓣网友的评价
      • 相比于不择手段地向成功目标攀爬又一路莽撞的Sidney，这部戏的主角更应该是心狠手辣的JJ。他一方面是一个与警力沆瀣一气的传媒大亨，一方面又是一个占有欲极强且脆弱无比的哥哥。
      • 噢太棒了满分溢出！两位主角简直毫无道德下限，令人哆嗦却又看得很爽... 黑了一整夜，终于在最后看到晨曦的一缕光，纽约这个肮脏的城市，很多人却因为肮脏才存活。兰卡斯特和柯蒂斯的台词太棒，就像相声演员，一唱一和，一打一挨，妙语连珠（字幕待修复，希望能重现台词的精妙）
      • 4.5，对于洛杉矶系影人，还有什么比真实的NYC夜景更加"黑色"，更加"表现主义"呢？《成功的滋味》的主要冲突与情感线分离，它是强势的男性与更加强势的男性之间的斗争，在黄宗霑逆光+仰角摄影处理下，一个代替"父亲"的厄勒克特拉式哥哥形象呼之欲出。又作为国家机器——权力掌控者的代言人
      • 对道貌岸然伪君子（包括操纵媒体对个人迫害）的讽刺，却在「个人恩怨」或者「变态人格」的解释下削弱了不少社会普遍意义，特别是充满因果报应的结尾依旧说教感十足。
      • http://tudou.letv.com/playlist/p/le/uysvkM6KDMg/play.html
      • 肮脏城市里的肮脏事，大量的夜景进一步增加了这种黑暗的感觉。伯特·兰卡斯特的傲慢冷酷与托尼·柯蒂斯的小伎俩形成非常有趣的比对。
      • James Wong Howe的摄影没得说，不过更喜欢Mackendrick的《贼博士》
      • 摄影：满分；台词：满分；配乐：满分；人物塑造：满分；剪辑：90；节奏：满分；编剧：满分；对当时政治和社会的映射：满分；黑道骨子里的黑色电影！在上映当年票房惨败，这个我很能理解（因为人家花钱是来买娱乐的），但如今一群还没步入社会却拿着自以为是的当代价值观打出3星2星的还是滚回3D影院吧！
      • 从现在起，我能要最好的，就不要一般的。我要爬到顶层，进入上流社会，跟着上等人混，那儿的人不会打发我去干脏活儿，也不会把我当成跑腿儿的杂役——西德尼给自己立完flag之后，秒尝了“成功的滋味”。可惜，却不是他算计的那种。台词写得真好，有点艾伦索金style，连刷了两遍，第二遍更好。
      • [4.0/5.0] "Gentlemen, I'm toasting my favourite new perfume. Success."
      • Tony Curtis帅的很奇怪...查了一下居然结过五次婚。。。
      • 七十年代的电影
      • 黄宗霑的照明和摄影太出色了，完全值得四星。情节还是欠些厚度，没法与视效上的质感相得益彰。
      • 卖香烟的女子为了孩子别无选择，那种迫不得已看得心里好难过，而富家小姐为了爱情神经质般寻死觅活倒显得无病呻吟了。巧舌如簧不择手段的媒体人，抵抗家长的故事不新鲜，Tony Curtis演技了得， Burt Lancaster的脸太吓人！！大人物一手遮天，暗无天日的城市，夜景却美得动人呢。
      • 摄影棒.
      • 牛B片，黄宗霑的夜景极具魅力.螳螂捕蝉黄雀在后！
      • 1．出色的剧本，兄、弟（妹）间的印随与反抗关系构建出了强烈的张力，对媒体与权力的探讨也颇深刻。2．黄宗霑的摄影与伯恩斯坦的爵士配乐可圈可点，特别是夜景中光线的运用与溶解换场技巧风格独特。
      • 在位者呼风唤雨，决定生死，攀龙附凤者不择手段，亲戚，朋友，同事，自己都是自己献祭的，没有什么不可以出卖。Falco和Hunsecker一样没有底线，所以俩人才这么臭味相投，如影随形。看得清楚的人很多，尤其是那两个陷入爱情热恋中的男女，You are too shrewed, and I will just be honest, you are a national disgrace. 结局理想化了，现实可能是另外一种悲剧结局，没有底线的人生生不息，繁花似锦。
      • this was made for me okay??? tattoo all the lines!!!!
      • 在特定的年代，特定的场景，特定的电影

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