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真姬不怕火炼，真姬不畏水寒，真姬无人能挡，真姬爱满阳间 |
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#戛纳2022# 导演的《艾娃》之后五年再次回归，中间没有做导演而是做为编剧《奥林匹亚街区》2021戛纳电影节《鲁贝之灯》2019戛纳电影节 《告别黑夜》柏林电影节《正午之星》戛纳电影节...高产啊 而且居然是89年的年轻创作者...编了这么多还自己做导演了这部...影片聚焦LGBT家庭 小女孩视角来观察整个家庭人员的关系 小女孩商城推车的镜头很好... |
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好俗套的故事啊……视听也没看出来什么亮点，女孩通过物品通感来进行时空转换的设定也太落伍了吧，20年前的游戏都不玩这个了。因为过于无聊以至于两位女主唱着心之全蚀的时候我只想在影院座位上魂穿TDV……8.13北影节 |
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编剧怎么想的，就不能让姑姑和侄女多沟通一会吗？？有趣的、吸引眼球的元素很多，太散，没有发展好。片名和海报也十分具有欺骗性。但主线其实是老套陈旧的，都什么高科技年代了，还在拍les与繁衍后代的矛盾问题，怎么不见一个异性恋的电影里，小孩问妈妈，你是爱我还是爱你年轻时的情人？然后小孩和情人互相穿越、发疯干掉对方？？甚至gay片里也没这么演过吧…生育是女人的责任吗？这片子简直没法仔细想…而且casting也太差了吧。另外发现，ava，olympiades还有这部，都有白人女与黑人男的浓重x爱戏，然后黑人男永远是个工具人… |
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刚开始我还以为小女孩有点恋母情结，后来知道她对气味敏感以后才觉得稍微合理一些。整部剧逻辑还是能自洽的，我其实julia是有备而来，她看到贺卡上面的vicky跟自己十年前见过的一样，才想到重回故地，这也解释了为啥当她见到vicky本人时没有惊讶，我甚至怀疑她也可以通过棕色瓶子里面的特殊气味穿越，她一直带着那个棕色瓶子，代表她也是靠回忆过去而活，没想到让小女孩作为酿成悲剧的工具了。至于最后结局处的小女孩，也许是vicky的孩子或者跟她有关的人，也是偶然回到过去，但又是一场悲剧的开端。 每个人都是为了自己的私欲，每个人都是恶魔。 不得不说，电影配乐和取景真惊艳，好久不看电影，巨幕的观影效果太赞了。 |
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#BJIFF#低配惊悚版《奥林匹亚街区》+《小妈妈》，看完最直观的感受是，原来你们欧洲作者电影的同质化也这么严重哇（不过导演确实是《奥林匹亚街区》的编剧就是了，只是导演能力尚处在起步阶段）惊悚片时刻出现的时候尚存惊喜，越靠后越往普世价值走，然后就变得异常普通了 |
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气味作为通道，让女孩化作幽魂，在两个时空穿梭旁观并最终成为旋转的一环。从地缘角度切入，山湖夹角下的阴郁小镇，巧妙的呈现肤色性向移民亲子等问题，营造出日常中的惊悚感。我们停滞不前，沉溺过去，其实只是丢了自我，陷于庸常。音乐大赞，希望有胶可收。 |
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“被弃”的薇琪和父亲抱团取暖，他们身后凭空出现了另一个女孩，这最后一幕其实就是点题：薇琪并没有穿越到过去成为只有朱莉亚才能看到的魔鬼，薇琪只是朱莉亚的心魔；而另一个女孩则是薇琪的心魔——她已经跟朱莉亚一样感受到了爱的恐惧——因为爱，所以恐惧。 |
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又名《嗅觉神探》 |
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终于有只属于女性的俄狄浦斯了。
vicky制造的数次闪回好像一个外祖母悖论，如果我的母亲选择了她的同性爱人，我还会存在吗？但美妙的是她并没有停在这里，而是问，如果我不存在，妈妈你还会爱我吗？
所以vicky与茨威格爱写的搅局男孩不同，这是一种只关乎于爱慕而非占有的嫉妒，因为妈妈并不能被装进罐子，是她皮肤的气息连同女儿的神秘嗅觉一起完成了母亲的定义。所以也只有女儿可以通过“我之前”黑色的瓶子闻到妈妈曾经的可能性。
最后的开放性结局很有意思，Julia看到的女孩一直不是Vicky，也就是说，引向既成事实的并不是穿越的事实，我只能说，她的样貌和肤色好像是Julia和Joanna共同的孩子。
PS：阿黛尔美的要命，章鱼，跑调，光线里的蝴蝶骨，我还是觉得她有一张真正圣母的脸。 |
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No.9191. #12nd BJIFF# 前入围2022导演双周。这片怎么能过北影节的审可能是今年最大的未解之谜之一，内地大银幕上看女女激吻且不止一次且明确说了是同性恋……嗯其实还是挺难得的体验吧（因此可以加到四星了）。片子本身其实不如导演前作《艾娃》，时间线的写法还不错，奇情狗血有余，设定其实算是对《香水》的一个非常有意思的发展，但是最后套是没解的（表明解了那不能算）。视听上也没有前作那么多炸裂式的段落（当然用上BGM歌曲就马上不一样了！）。 |
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立足孩童视角揭秘一段尘封「往事」，过程却颇为玄幻。以「气味」为引刺探心魔，看来欧洲人的「香水梗」果然是过不去了。导演审美值得点赞，视听、节奏、色彩、摄影、配乐均一流水准，并能够在同质化作品横行的当下（《小妈妈》等）以独特手段呈现多重元素，将家庭友情真爱等杂谈合理串联，这便已属不易，相当值了。（忍痛扣半星在逻辑推进，左思右想也难以说通自己信服） |
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Vicky这配魔药水平不去霍格沃茨可惜了 |
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套了一个完全不管用的视角和结构。 |
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编剧真的很好，巧妙地融合了性别性向、种族移民各种议题，最终形成一个忧郁的循环。除了缺点史诗味，可以称得上是小《暴雨将至》 |
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这双怎么这样啊 |
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Bravo. 献给所有甘愿被撕裂，身处错误时空被围困却仍企图在现实寻得出口的灵魂，为那些失声压抑自我的孤寂感同身受，也为那些分裂疯癫的禁忌，遍体鳞伤堕入刺骨冰冷的虚空感到悲伤。过往的迷踪顺着夜晚颤巍的歌声浮现，刺骨的僵硬迟钝的肢体开始回复温暖，沉入混沌无法辨析的样貌，即便拥有多少层保护也无法抵御凛冽的痛楚，这世间人们所有的灾难都源自对精神分析本能的违抗。梅西斯坚实了一个如此坚强的模糊姿态：要去擦拭无人问津的泪痕，但不要试着洗褪现今混浊的不堪，因为它塑造成就了现有的我们，当颤栗诡异的惊愕惶恐被揭晓散去，我们才能坦诚接受彼此失常陌生的爱意。阿黛尔闪耀的银幕形象永远保有活在当下的未知神秘，隐入情景张弛的剧力，扰乱心房与眼前梦魇，女孩维琪虚幻的视点亦是观众窥探眼前真实发生的抽离。——12'BJIFF |
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#BJIFF12#元素太多，很多天花乱坠的剧情以外的东西，只有故事线没有剧情，逻辑和情感共鸣都因故事的不完整而成了硬伤。虽然观赏性很高，你不能让我光看个花活集锦。 |
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直女最惨 |
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大冤种同夫和女儿的一生…哈哈好狗血的故事，黑人男主明知妹妹跟自己的白人老婆有一腿，还留她住在家里？闭塞的湖畔小镇美丽却压抑。小女孩收集人身上的气味，然后闻一下就能穿越回到过去这个设定蛮有意思的，可惜后来没有更多有趣的展开，停留在了狗血多角关系上。阿呆已经摆脱不掉拉拉气了（电影节神茶还是能宽松点） |
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A total eclipse of the heart（阿黛尔又演拉拉 |
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她的性取向是风？太阳？Julia is a sunflower. 阴郁却又奇幻的母女视角，带有女性特有的温和细腻视角，柔软的见证了炽烈情感。当果成为了因，女儿开始感受与思考，反向而成的《小妈妈》。 |
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BJIFF 且看女孩的占有欲能有多可怕 |
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元素混杂，有些影展标配 |
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姬的高嗅觉“调香师”女儿进入母亲的姬情往事，以侦探视角展开外祖母悖论。恭喜该片入围本届女同杯之最佳反形婚教育片。 |
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7.0 某种《闪灵》的衍生，不乏虚张声势的桥段（开头尤其），但能把这样一个将秘密全盘平摊的剧本拍得足够吸引人还是有点本事的，让同性和母女之情混杂在了一起，结尾多此一举了。 |
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#2022BJIFF#首尾互文的暗黑女同故事，视听效果大于内容。把香味连接记忆的这种通感影像化挺新奇的，Adèle的兔牙好可爱 |
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维琪视角是不断回到过去，不断了解母亲和自己姑姑之间曾有过的情感。姑姑小时候的模样出现在结尾，她凝视着自己的侄女和自己的哥哥，她在成长的过程中一直知道这些，她预见了自己未来。惊悚感来自镜头选择、剪辑和配乐共同作用。人们在一些特定状态下发现的真相，却往往被视作疯子。这些吓人的疯狂背后其实暗藏了非常温暖人心的力量。姑姑没有为了自己和乔安娜在一起而损害侄女，她和乔安娜都做不到。但是结尾留了一个希望。维琪不也是通过不断发现过去真正了解了母亲吗？是有点融合了《小妈妈》的意思。 |
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很好奇Julia眼里的小女孩长什么样，能让我看看吗？ 7/10 |
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三星半，首先是这个魔幻现实主义的设定就很有意思，将特异功能、蛊毒巫术和时间旅行熔于一炉，如同「盲盒」一样游走于「日记」中的重要节点，拼凑起乔安妮和朱莉娅之间爱与恨的全貌。观众同女儿的视角保持了高度统一，用孩子的好奇心去探索她所不理解的成人世界爱的复杂，越往后越能嗅出情节剧的狗血和结尾的宿命论气息。好在导演有着极佳的审美意识和视听能力，让这个多类型组合的“高概念”情节剧看起来逼格十足，又多了很多玩味的空间。btw：这片儿多适合做成4D嗅觉电影啊！ |
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开篇的镜头质感、异国风光还挺吸引人（优点同处女长片《艾娃》一样），只是随着故事的推进，便逐渐让人意兴阑珊。以小女孩的视角去回顾被尘封的往事，可能是不想再利用翻阅日记本等老土的方式，所以自创气味-穿越的方式，想法是新颖的，只是直至最后也没有给出一个合理的解释。编导估计也懒得解释，索性结尾再留个悬念的镜头。想法先行的任性处理方式，不是很喜欢。 |
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灵气十足的五恶魔湖有着超验的光晕 它是天然的时空穿越的场域 通过原始通灵的密教仪式 借由小女孩的视角 将我们引向一种“史前史”——以可触可见的肉身造访自己出生前甚至更久远的时间 注视着自身不在场时的情景 见证了母亲成为母亲前的纯真状态 但又不是纯粹的看客 冥冥之中促成了莫比乌斯环的搭建 “我出生之前你是否爱我” 这句话的落点无疑在“爱”而非“出生” 女孩并不会有男孩的出生焦虑 她想验证的更接近于一个颇具哲学色彩的议题——爱是否一定要依托于存在 而这一看似无解的问题对于母亲来说再简单不过 即 毫不犹豫的肯定 不容置疑的爱 |
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@Cannes2022 |
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阿黛尔演的太好了，阿黛尔太美了，我爱阿黛尔，她真的太会演拉拉了...我爱法影，我爱阿黛尔...那座雪山下的五恶魔湖，加上旁边阴暗的小树林，真的诡异新奇，我好喜欢...没必要心疼同夫，他也出轨，女主欺骗感情？这世界上不相爱的两个人被迫凑到一起还少吗，也没见人心疼过那些女生，且我看剧中家务事全都女主一人操办，怎么，那个出轨男也配被心疼吗😅 |
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利用巫术做时间的回溯，不但将过去与现在两条线连在了一起，也将lgbt与移民、种族轻巧地串在了一起，做出了悬疑惊悚的氛围。两代女性，一代的爱被压抑，灵魂被束缚，二代则害怕失去爱，害怕自己不是被“选中”的那一个，从而产生憧憧魅影——而这样一个漩涡及至结尾也没有被抚平。结尾那个转折其实可以被猜到，导演越来越稳了，虽然还是更喜欢她的上一部。3.5. |
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关于你的记忆 是老旧的舞曲 拥挤的车厢 打闹的池塘 摇晃的火光 本以为忘不了的只是幻觉 可当唱起同一首歌才发现漫长的岁月不过是压抑和掩饰 你眼里的光才是放不下的渴望 |
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故事本身蛮简单的，拍摄手法很出彩～一开始以为是一对相恋母女遇到母亲旧情人的故事，但小女孩是恋母是吧 |
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“在我还没存在之前，你爱我吗？”小孩子对于爱如此这般的依赖，她在一步步地探索什么是真正的爱。其实这部片子提供了一个很有意思的视角，无论是否是同性恋，但是小孩子在懂事后发现自己的爸爸/妈妈其实深爱着另一个人，那这个人是不是会分走自己的爱？是不是自己本不应该出生？是不是爸爸/妈妈对自己的爱并没有我们想象的那么无私？是否在对方真的爱你的时候，就可以贪婪地索取爱？但最后落到两两拥抱，然后又来了一个爆炸头姊妹，难免有故弄玄虚之嫌。停在阿黛尔和姑姑的水中狂欢就甚好。颗粒感让所有人都那么美，景色也好美。阿黛尔的耳饰、衣服都好好看。（bjiff 深影） |
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天啦，这真是个神奇的片子，编剧是怎么想到这个故事的？ |
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看了两遍，把一个通俗的故事搭载精巧的构思又展现了独特的母女视角，看完以后特地看了下编剧，原来就是导演本人。阿黛尔还是那个阿黛尔，连吻的方式都一模一样，情感上我把它当做那日一别的10年后。有时候观众也很矛盾，一边嫌弃精英无法共情，一边又吐槽普通人的故事不够好看，还有些骂肤色什么的。我也不想说这是歧视，只是很简单的一个事，不管你喜欢不喜欢，她就是一个人类，她会谈恋爱会说话会唱歌啊，你阻止不了的。 |
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又名闻香识女人or时间旅行者。 |
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#BJIFF2022 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈天天只能又嗝~ |
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爱情就是好没有道理的！相恋的两个人就这么静静看着对方也会傻笑起来，再多理智的矛盾似乎自动消失了。这部电影的细腻感能让人准确感受到所有情绪、体感：青春的肆意、对爱的执着、恋人亲吻的悸动、被生活现实捶后的无奈、冰雪天钻进湖底刺骨的寒冷，还有压抑情绪后不受控的爆发和失态，都很具体！音乐太好了。嗅觉代表对爱的敏感，用气味记忆某个人、某个瞬间，确实会像一个穿越的引子，而那些美好回忆又像气味一样琢磨不定。一起唱歌那段真的要哭出来：I need u now，I need u more than ever！@12th 北影节 长楹卢米埃 |
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Est-ce que tu m’aimais avant que j’existe——在我存在前你就爱我吗？游泳教练、消防员、纵火犯，多美妙的三角组合。Total Eclipse Of The Heart本身就是经典歌曲，没想到经阿黛尔唱出来更是催泪炸弹。哪怕以前已经见过阿黛尔几次高水准表演，但餐厅的那场戏，泪眼盈盈的她还是超出了我的预期。本以为会是《蝴蝶效应》式自我放逐的结局，不过看来导演还是对小女孩心软了。85 |
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特异功能 只是一个小手段，本质是想讲别的。“如果当时的爱” |
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想起来，托卡尔丘克获得诺贝尔文学奖的演讲里也提到一种幽微的情结——妈妈在生我之前就曾经寻找我，带着悲伤，带着迷失，她悲伤是因为我还没出生，而她已经想我了。 |
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有点真东西 |
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#北京国际电影节#两星半 |
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一个充满悬疑感的小成本生活向奇幻故事，玩的还挺有意思，通过气味寻根，悬疑点埋藏得好，很多谜题需要一步一步解开，而且导演审美可以，摄影和配乐太好了 |
