各自逃生/人人为己 Quelques remarques sur la réalisation et la production du film 'Sauve qui peut (la vie)' (1998)

最近更新: 2025-10-08 正片

主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 雅克·迪特隆 / 纳塔莉·贝伊
导演：让-吕克·戈达尔
编剧：
分类：考驾照
地区：法国
年份：1998
更新：10.08
TAG：短片
别名：<各自逃生（生活）>的剧本
片长/单集：20分钟
7.1 (123票)
6.3 (150票)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《各自逃生/人人为己》的免费在线观看，《各自逃生/人人为己》是对白语言为法语，属于短片类型，目前在豆瓣的评分为7.1分，有123名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　“I would like to slow down, film what we don't usually see, I will try to show you this on a video cassette, not slow down exactly, a little break down of that past in the moment when it composes the present of the characte...... 完整简介请见下方

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简体中文 English 《各自逃生》的剧本.Scenario.de.Sauve.qui.peut.(la.vie).1979.720p.Criterion.Bluray.AC3.x264-GCJM

简体中文双语法语参考法语字幕戈达尔 1979 各自逃生剧本时长 00:20:11

这部影片围绕三个分别处在各自生命转折点的人物。群星荟萃的演员阵容，包括伊莎贝拉 middot;于佩尔扮演的农村姑娘来到城市沦落为妓女；纳塔莉 middot;贝依扮演一个决心放弃掉城市工作去乡下享受田园生活的职业妇女；而雅克 middot;迪特隆则扮演一位电视节目的导演，刚和老婆离婚，处于事业低潮。 nbsp; 　　影片惊人地运用了慢镜头摄影，看上去相当优美，也正是本片使得离开商业电影拍摄有好几年的戈达尔重回影圈，受到相当热烈的反映，再次巩固了导演在拍摄创新电影的最前线地位。　　

	比正片有趣多了
	电影复健，从历史角度来看《第二号》—《〈各自逃生〉的剧本》或许是理解戈达尔在八十年代后转向的两个最重要的节点。时逢德勒兹《反俄狄浦斯》某种意义上使激进政治艺术家从严格界定的共同体中退出，创作者需要在在1）欲望与2）影像价值两大问题上进行更为反思而非批判式的思考。《第二号》开启关于欲望机器的视频电影制作思考，直接与意识形态批判策略（包括《手册》）与对主体的单向研究拉开距离。《剧本》则拉开了更广阔的空间：如果维尔托夫小组否认任何单一的影像价值，那么八十年代后的电影人（例如里维特的《北方的桥》）则要重新恢复其价值。在叠影、慢动作这些观看方式的教学中发现影像无法穷尽的秘密（这种秘密曾在维尔托夫的作品即便存在，那也总是要被穷尽与实现的）。
	戈达尔为了电影投资，在拍摄前给国家电影中心交了这么一份长达二十分钟的梦话，就这样居然还能真的找到投资。
	+
	6。戈达尔说慢放是要更表现那个画面
	戈达尔谈到《各自逃生》中的慢镜头时是自比早年的兰波、塞尚以及加利马尔（中字。who？Gallimard？who？）看世界的视角的。覆盖那处画面的像素字“Le drapeau va au paysage immonde, et notre patois étouffe le tambour.”是兰波的诗句，查了一下，出自《民主》（Démocratie），意思是“旗帜将插上不洁之地，我们的方言将湮没鼓声。”（王以培译）
	Like Sans Titre，Scénario de 'Sauve qui peut la vie' is presented in the style of an esoteric visual essay，with the use of on-screen titles，still images，stock footage，narration and the usual Godardian interest in visual metaphors，juxtapositions and alienation techniques。
	挺真诚的，让我想起纪念侯麦那部短片里的语气；总算是搞懂了他为何要用这么慢的慢镜头，他要是现在拍，用上NBA那回放慢镜的速度，那不得爽死；“在森林里，她会遇到赫尔佐格，我们可以在静止的画面中看到他，他将展示一个典型的德国疯子的样子”
	大师讲电影拍摄技法、大量叠化与慢镜
	+ 不知道是该看字幕（听戈达尔像讲梦话一样说话）还是看画面，在眼睛的选择困难症下倒是被戈达尔的辩经 (?) 弄得更想重看原片了…不过总感觉原片的拍摄思路也不完全对我胃口，但好就好在戈达尔不同的电影给我的感觉很不一样，这部不喜欢说不定另一部很喜欢，简直是我的盲盒作者。
	戈达尔谈《各自逃生》的创作实验方法，情节安排、慢镜头、融镜叠化、摄影光照、音乐使用。但真听不懂他的措辞逻辑。
	万变不离其宗。我们需要一个动作、需要一场音乐，它就来了。
	对电影各方面的简单评论录音
	有点简单又有点难。将戈达尔68年前后关于政治、影像与声音的理解作了更深入的拓展: 当影像被呈现出来时即被确立了一个关系，将一个画面的固着呈现当成一个系列事件，影片的画面连接就是一个人与人，人与事之间关系网络线，从而组成了“某人”，组成了“某人的”世界，于是，剪辑这些画面的方式，也是剪辑的人或主导影像的人看世界的方式。慢镜头也好，音乐也好，主角配角也好，都会被升华到凝固成时间的印迹，凝固住值得观看的关系，凝固住感情的潮涨潮落及激情或暴力的记录，凝固住被铭记的行为。戈达尔的政治立场，即分离出这些不被意识到的主体性的丧失的情况，让影像与声音分离，让叙事情节抽离，让时间进行打断，让你看到他的意图如何呈现，同时也让其他人潜在的意识形态如何被甄别。有人说他爱说教，现在觉得他是怕你们被说教而不自知的担心。
	4.0 \| Blu-ray \| Short \| Jean-Luc Godard No.50
	即将进入80年代的疙瘩与李安《双子杀手》相近的创作思路：尽可能清晰地观看；被画面包裹，速度的静默。
	懂得都懂，戈老师的《剧本》都相当有意思
	伊莎贝尔·于佩尔
	比电影来的更诚恳有收获：打字机视觉情结，想像中文那样象形文字加竖行构建；仿电视剪辑技法探讨时间、剪辑和互动（约十分钟处，这段最棒）；叠化图层；对话是组件；组建情节；钝评文德斯《美国朋友》，从文德斯化用hopper将自己代入其画中的枯坐裸女像，这才是于佩尔角色的来源...（？）瑞士新晋导演的作品启发sex machine，剥削机制。然后本能般联想回德莱叶圣女贞德。（聊Denis和运动..忘了）从运动又想到赫尔佐格的翻跟头静帧，说人是“德国疯子”。总体看没那么神（各自逃生）就是一路联想来联想去，一些创意集结的产物，细读即可。
	高达论高达
	各自逃生剧本，依旧戈达尔我行我素
	高达电影教学2或3
	一种很能展现风格的预告片
	戈达尔自己就是最好的电影解说UP主，完全阐述了《各自逃生》内部的紊乱机制。镜头应该从一个角色移向另一个，尽管是那些被说成“配角”的，尽管他们并非焦点，却也在画面前景中活动。有时，我们不应该使用“正反打”镜头，那是从对话，像乒乓球一样来回的概念中来的，是一种比赛的概念，而不是事件。
	天呐，真经！
	不明所以
	+. 唉太喜欢听戈达尔说话了。
	时间不能被表达，时间只能被印刻。
	阐释状态媒介体验创作空间意图行为
	事实上叠化-融合早就纯在于生活的场景中，甚至任何一切的东西都是无法分割成纯粹的融合物，再一次得证明了，一种向下的排行作诗（蒙东戈）也是一种下坠（各自逃生）。
	SJ美A区CC版蓝光各自逃生花絮缓慢的叙述拍摄的过程和想法用的很多镜头都是影片里没有的
	一开始以为是部电影，结果莫名其妙看了一部关于让吕克导演拍摄技巧类讲解，后面跳过后看了几乎半小时一个小眼睛矮个子美国主持人采访导演的电视秀还是什么，中间还插入一段男女打架的慢镜头电影节选，挺有意思的，相比正片
	伊莎贝尔搬走了朝着和丹尼斯相反的方向她很想知道上方是什么在边界的上方到底有些什么她潜到未知中去她追寻白天的光明因此她在写作中继续前行像丹尼斯一样像众人一样
	看不懂有点折磨
	就这样忘掉了许多电影，真是很不应该。
	Quelques remarques sur la réalisation et la production du film 'Sauve qui peut (la vie)' @2020-07-26 19:47:36

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