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can't get enough of tecla in nun style 故事是vivaldi背景板的同人女性爽文，和贞洁一样的迂腐枷锁就该自己主动打破，断手这种事确是表面彬彬有礼的灯经常干的，最后一幕美的（感觉在音乐上本可以做更多文章毕竟选的是音乐题材） |
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刚在那不勒斯看了！因为懂西班牙语所以意大利语原声听懂一部分，就这剧情基本看懂了。普通文艺片水准，结局也是让人堵心，但是这不重要，男主是我男神维瓦尔第呀！演员虽然有点老但还是算帅的，虽然不如斯特凡诺迪奥尼西气质那么好，演出了维维的破碎感。也没有毁人设，维维的音乐实在好听，故事也不算烂，支持一下值得给五星！ |
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确实还行，能看。 |
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亲情诚可贵，音乐价更高。若为自由故，二者皆可抛！ |
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TIFF2025｜7.5/10｜好幸福，爱上《欢愉的艺术》之后在《Primavera》和Tecla Insolia本人拥抱了。Tecla Insolia继《欢愉的艺术》之后又一份精彩的表演答卷，从二十世纪西西里的Modesta，到十八世纪威尼斯的Cecilia，相似的修女制服无法掩盖Tecla凌厉的眼神。影片剧本改编自提齐亚诺·斯卡帕的小说「Stabat Mater」，亮点来自Cecilia的主体视角。歌剧的呈现和叙事走向相配合，打造了意大利18世纪的娜拉出走。从对母亲的想象到在音乐中找到自我，从而逃离原有的恋母情结。主体性的反转来自破除“处女”崇拜而选择的自由，“我”的武器是你们所说的贞洁。Vivaldi在影片里获得了现实生活中没有得到的掌声，Cecilia则拥有了那个时代难得的自由。 |
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剧情平平 叹气 事实上Vivaldi默默无闻了两个世纪 更有无数个Cecilia被淹没在历史长河中 愿有才华之人都能听到掌声 愿她们都能拥有自由 （昨天在《风柜来的人》听到了《冬》，今天在立夏看《春》 转眼又是一年…? |
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m2638:抵抗作为孤儿作为女性被决定、被贩卖的人生，勇敢地选择逃离，人生尚有一丝自由。 |
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私心多给一星 |
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神父从宗教中生发了音乐，女孩在音乐中知晓了自由，很好，没有爱情什么事儿，但他们都找到了自己的神明，最后维瓦尔第在曲终时仰首致意/道别就很好哭，想到他潦倒葬于修道院更想哭😭Damiano Michieletto不搞歌剧拍电影也有两把刷子！类似的故事其实想到很多，但也愿意在Damiano营造的情景氛围里再听一次。女主好美啊适合去演《戴珍珠耳环的少女》！ |
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虽说艺术会获得权贵阶层的追捧，但他们仅仅是艺术的经纪人，远没有到留名的地步。作贡献的仅仅是他们的金钱，仅仅是。尤其，他们并没有保护艺术家的自觉，他们眼中的艺术家仅仅是他们豢养的宠物、他们的某个投资渠道、他们进行权色交易的围猎的中介物，他们甚至不会认为艺术家可以获得对等的尊重。至于其中涉及的暴力和眼泪，更是艺术家的艺术生命被不断榨取的一种外显，权贵阶层根本不配拥有艺术所授予的功勋。他们只希望艺术对他们进行讴歌，即便他们根本不具备艺术的鉴赏力，他们鼓掌是因为他们的一切判断都依赖于感官的刺激。艺术的价值表达总是可以在感官刺激的层面拥有先天的优势，并不意味着可以对他们的审美框架进行高估。而穷人中乍现的艺术天份更像是命运提供了自我囚禁的某种便利，在更早的年代，连自由都要以各种遭遇来换取。 |
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（是谁看完欢愉的艺术几个月就见到Tecla了🥹🥹🫶🫶🎉🎉 |
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差强人意。戏剧导演痕迹略重，情节、人物塑造薄弱，音乐没听爽 |
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这是一部值得在TIFF偶遇的电影。故事底子是一个少女和维瓦尔第的同人文，但拍出了一种两个被埋没的天才的惺惺相惜。深度上，穿插了那个年代孤女乐团的困境，天才得不到认可的悲情，但做的还是偏浅层，剪辑上有些困惑的选择。不过一部电影在音乐叙事很亮眼，尤其是最后结局，维瓦尔第为主教演奏音乐，女主西西莉亚逃离，两个人都在音乐之中获得自由，音乐停止之后，维瓦尔第留在了监牢，但西西莉亚随着威尼斯的水离开走向更广阔的世界，很美好。 |
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披着巴洛克华美外衣的女性觉醒题材。电影有着伦勃朗风格的光影和维瓦尔第小提琴协奏的配乐，在修道院节制与恪礼氛围下，女孩抛弃贞洁象征冲破的世俗枷锁，不用从修道院的牢笼走进无爱婚姻的牢笼而真正获取了身心的自由。结局圆满，她不用只能通过做个好母亲获得救赎，她可以自己创造自己的生活了。艺术与美归于神。 |
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“18世纪早期威尼斯共和国贵族社会画像”，故事本身讲的中规中矩，但演员都很不错，女主似乎继《欢愉的艺术》后变成孤儿院/年轻修女专业户了 |
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无法言说的感受，社会的确是在进步的 |
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具有一股古典气质，包括美术与叙事方式，都非常欧洲，工整而老派。刻画了两个被时代埋没的天才，她渴望母爱，真正的热爱音乐，他才华横溢却始终穷困潦倒，而音乐是一道桥梁，她获得了自由，他得到了名利，在这个女性作为“商品”，被禁锢的修道院牢笼，她的自我选择是打破贞洁，奔向自由，非常具有时代性。7.4 |
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宏大。 |
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很喜欢这种讲“艺术作品”生产环节的故事 |
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电影很美，前半段更好看。最后挣脱枷锁，争取自由，美好归美好，就是不知道社会上女性自食其力的可能性大不大哦。确实，没有什么比自由更加美好的了，我现在每天8点半到5点，被囚禁在工位上，何尝不想挣脱呢，只能写个短评让心灵自由一刻。所以自由的层级很多，内涵很深，无论如何，感恩有音乐的美好，治愈生活。 |
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他要的是赞美，她要的是自由。音乐只是脆弱的心灵之桥罢了。 |
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在电影院听这个还是让我很舒服，于是故事再中规中矩可预测也能原谅。女主倔强的脸太吸引我了。 |
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欢愉的艺术女主再次饰演了个修道院的孩子，完全不同的设定，虽然演员水准没掉份，剧情却没给她发挥。与之相反，站她背后的男人很耀眼。维瓦尔第啊！与之相配，电影中的音乐好美，给音乐配上了画面。最后一场清唱和演奏真好。只是，那个年代，那么优秀的男性音乐家都只能靠着微薄的工资勉强度日，一个想要自由发展的女乐手，离开了孤儿院能干啥呢？虽然看着是女性觉醒，但是出逃之后留给她的选择有几个呢？ |
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从老套的设定出发，却最终走向了更现代视角的方向。电影不试图刻画一个不现实的能在保守社会中反抗成功的女性英雄，也不试图让主角沉溺于被害者叙事之中，不试图利用Vivaldi的光芒来营造主角叙事的合理性，也不试图回避女性无奈利用自己的身体作为工具挑战命运的合理性。除了在春光中『春』的主题有一丝闪现，暗示『春』的灵感来自于女主，女主甚至和『春』这一曲目并没有直接交集。这使得『春』这一电影标题指代更多是女主对抗命运强大的生命力，而非曲目本身——这进一步使得女主成为Vivaldi人物弧光的推动而非相反，非常聪明的处理。它几乎做到了『哈姆奈特』在叙事上本该做到却没有做到的一切。 |
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哇靠居然只能在字幕滚动时听到《春》吗，我以为剧情中会出现。既然没有这段，那只能谈谈女性。其实自古以来，为自由或平等而战的女性一直存在，问题是有多少这样的事实被呈现被肯定被赞颂？在目前这种社会格局下，大部分还是被压抑被埋没，所以都主动去寻找吧。最后再感叹一下维瓦尔第的苦逼命运，哎 |
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难得看到巴洛克音乐时期，描述底层音乐演奏者的电影。片中女孩们的服饰就是《使女的故事》的灵感之一呀。18世纪威尼斯版“娜拉的出走”，虽然致命伤同样是“出走以后呢”，但这并不是电影的重点。在Vivaldi和Cecilia关系的处理上不落俗套，女主被看见受鼓励，但她的转变觉醒并未依赖男性的拯救，对Vivaldi的软弱局限和野心，她有清醒的认识，所以自主行动掌控命运。影片中的女性群像过于和谐互助，尤其是对女修道院长的刻画偏单薄，以致结尾说服力不足。对Vivaldi音乐的选择，有效地推动和展示了剧情及人物心理。 |
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故事讲得不怎么吸引人，典型的欧洲文艺片的调调，导演肯定觉得自己拍得非常棒，15分钟弃。 |
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也许一开始的我懵懂无知，不明白自己想要什么样的生活，也不知道规则底线是什么，所以才会给自己带来了不少麻烦。但是后来我想通了，与其尝试去融入而失去自由，不如选择出逃，去给生活创造更多的可能。这条路注定艰辛，但我很清楚这才是自己想要的。每当生活陷入迷茫时，音乐便是我最好的慰藉，让我能够重新振作起来，继续向前冲。这只是一个普通女孩的故事，在冬天觉醒的她，总会迎来属于自己的春天。 |
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虽然没有烂点，但也挺食之无味的，修道院音乐片《荣归主颂》就已经摸索的差不多了，刚好这俩都是意大利片 |
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维瓦尔第和女性主题同人文，作者给了他们各自未曾得到的掌声和自由。女主是《欢愉》的姑娘04年的灵气逼人。老登折断女主手掌那一幕太惊悚了，最后奔向自由的河流上的女主笑容之后就是点题的BGM（全片音乐上大分 |
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你不为了掌声而演奏。 |
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古典气质女性抗争，“我失去了一切，但我拥有我所需要的，我可以自由创造自己的生活”。音乐部分略少，圈粉女主 |
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好喜欢这个结局，女主终于自由了。卷毛修勾真是天选古典美人，坏笑那一幕跟莫德斯塔一模一样。 |
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虽然是女性故事，但男导演爱男的私心藏都藏不住。因为开屏暴击，我对这电影观感不会太好，当然本身也很无聊就是了，但总之是一个女孩觉醒的故事，拒绝包办的婚姻，认清懦弱的男人，逃出被控制的人生的故事。过去男权社会的权贵们在各种女性孤儿院修道院“圈养”女孩子们学艺术供他们享乐，之前看过有芭蕾的，这次是音乐，那种嘴脸好恶心啊，男人留着长发打着腮红是美，后来又把这种规训给女人他们短发阳刚了，真是讽刺。 |
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有维瓦尔第简短的传记片段，也有女性主义觉醒的表达，遗憾的是音乐没听够。 |
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（四星半，灵动加分） |
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《欢愉的艺术》的女主又呈现一部新作，这位2004年的小花已经有多部优质作品傍身，前途一片光明。 |
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Cecilia 在18世纪枷锁下的反抗，维瓦尔第只不过是个跳板。其实看的过程我就一直在想：“她跑出去之后该怎么办呢？”是啊，其实很能理解她的心境，很多时候我们恰恰就是被自己内心的恐惧所囚禁，年轻人确实需要那种冲劲，至于未来什么的先跑出去再说…
@Irish Film Institute |
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最吸引我的部分反而是没有女主的部分，不过它本就是围绕维瓦尔第本人创造的故事；至于女主，总体上对修道院的刻画不如狄德罗笔下的内容，而她的选择也可以问一句“然后呢？”——典型的《娜拉出走》模式。 |
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相当平庸，音乐完全没有得到有效利用，甚至还有电视剧水平的BGM。而且故事重点也很奇怪 |
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视听有亮点 叙事太拖沓 |
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她是她自己那般坦荡真实，她敢信他有能力有意愿保她，她还敢讲出来，她敢接受他的结果，敢表达失望的愤怒，她敢迎上去爱欲，也敢计划敢行动敢给自己谋一个未来。
这故事感觉还可以继续再多讲下去一小时。
配乐和镜头剪辑太棒了。
2026@DIFF都柏林lighthouse |
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她失去了一切，但她有了创造生活的自由。
春是维瓦尔第的春，也是她生命的春。 |
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维瓦尔第《春》回旋、慢板、舞曲的结构，也可以视为真、善、美的结构。电影没有陷入互文套路，而是“反训”:明媚与黑暗并存。巴洛克时期对应中国“康乾盛世”，那些肮脏的东西，中国人并不陌生。 |
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MK2 Odéon |
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我还以为是春的创作过程，结果是女性自我觉醒和救赎的虚构作品，维瓦尔第成了一个催化剂，正片里有些塞西莉亚在洗礼时随手拉奏的零碎的《春》的旋律，成了音乐家最原始的灵感来源，也不知道真的假的 |
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02/06/2026 @Les 7 Parnassiens |
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给tecla多打一星，同是威尼斯背景比duse好。但是男演员选角太糟糕了，贼眉鼠眼。 |
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她失去一切拥有了自由。 |
