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喜欢这种把空间直接介入叙事的电影，洛杉矶不仅仅是背景板，更是推动故事的重要一环，黑吃黑的犯罪日常，jc持qiang鲨人引起的群众恐慌，富商逃税的走私...都是这座城市现实中发生的事情，再加上影片多次出现的洛杉矶城市夜景，直接构建了一个光暗交织的犯罪舞台 |
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锤哥真的好帅，这101感觉既是指向101高速公路，又是犯罪入门的意思。在模糊和灰色的现实中，好坏都已经没有那么明确。最后结局还是挺不落俗套的 |
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阵容很强，但是很沉闷，很俗套，锤哥演啥都像雷神 |
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结尾不错，警察得到业绩和新车，女保险员得到无人追索的钻石，盗贼之前案子由黄毛背锅，洗手上岸，重新做人，去谈恋爱。摩托车黄毛一人受伤的世界达成了。 |
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能从镜头调度上看出是在画面上下过功夫的，只是故事太平庸，既没有什么惊心动魄的片段，对人物的刻画更是浅薄，纵然有一些涉及种族、性别、以及警察执法的批判，但与整个故事的表达无关。对于核心想表达的贫富差距更是心有余而力不足，这些差距根本没法靠结尾的一个洛杉矶蒙太奇而升华上去的，几位主角里又有谁是和蒙太奇里所展示的人们处在相同境地和阶级的呢？ |
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我们可能都是那个睡眠质量只有27%的莎伦，心里都有一个想按下重启键的戴维斯 |
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100分钟足够了吧，拖出来40分钟干什么？而且结尾也没有紧张起来 |
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在颇为工整的警匪片里，明晰而轻巧地揉入伪大局观、同侪压力、年龄歧视、男女不平对人性或明或暗、或大或小的影响乃至侵蚀。因此探求正义的过程中，会一并裹挟这些议题，让人始终保持日常对这些话题的关注。而这部动作电影更显独特与轻盈的地方，或许是瑜伽节奏的巧妙介入。不只是从热身到战士二式到冥想的起伏，更与相关事件发展，人物心态变化紧密勾连，带出整个洛杉矶被倒转过来的呼吸感，有把苍茫人生与微渺个体的对比、对应都拉到一种宏大而舒适的层面。而在这种流线中，三大主演对时间快速流逝的感知是最有共振的所在，Davis过往的贫穷不安，Lou现在的一成不变，Sharon未来的分崩离析，共同指向整座城市处处提点的活在当下，冥冥中也是当下集体情绪的体现。 |
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中年危机老登的全面意淫，升职加薪离婚换跑车怼老板艳遇真爱抢劫还能全身而退 |
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其实还行，大概有《盗火线》的五分之一那么好看 |
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三个挣扎的灵魂努力寻找自我和解。戴维斯被童年的创伤困住，通过抢劫寻求安全感；莎伦深陷职场焦虑与规则的束缚，在善恶的边缘反复挣扎；卢警官执着于正义，却屡屡被体制与现实打击，他的价值观反复崩塌与重组。最终三条线交汇在一起，彼此都完成蜕变。无论身处何种泥泞，愿我们都能直面自我、坚守本心，找到属于自己的和解之路。 |
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戴维斯一个追求无伤亡的劫匪，本质就是一种犯罪“洁癖”。童年创伤导致长期缺乏安全感，不敢和任何人袒露内心。卢警官追求绝对正义，和戴维斯一样，都是异类。莎伦作为一个枢纽连接起猫鼠之间的博弈。当警探放走劫匪，当罪犯拯救警察，或许在异化系统中，背叛规则是否才是守护正义。 |
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乞丐版盜火線。但結局是順應時代的掉轉，盜亦有道的Luigi在2026年是不能出事的。 |
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我抄袭Blackpink Jisoo的名言：Not bad, but not good. |
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雷神克里斯化身高智商劫匪，绿巨人马克变成中年失意警探，暴风女哈莉游走于道德边缘，这场“跨宇宙”集结早已超越情怀噱头。101公路一次次的劫案，不就是告诉这座城市，我即便是独行者，也要一次次的对这个荒诞的世道扔出“雷神之锤”。 |
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的确是“熟人”很多的一部电影，从超英宇宙到天使之城，他逃他追，她以身入局。算是很好看的犯罪类型片，但不是常规的警匪对决，而更像是因果轮回、机缘巧合之下的宿命般相遇，3位主要人物的命运因劫案而发生了剧变，那些被抢夺的钻石像是某种隐喻，替不同人完成欲望的同时，也疗愈了其他人的阵痛。电影不是邪不压正式的盗匪叙事，反倒有种银河映象式罪与法的幽默，异化的环境中，最难寻的是自我满足。 |
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前半程是味道很对的《盗火线》同人文，后半程突发性变成了反类型的“职场失意者共犯联盟”叙事，坚守住道德准则的思辨性，完成对“游戏规则”本身的反击，很老派也很浪漫，就像洛杉矶这座城市本身，充满罪恶与幻灭，但也有荣光与梦想 |
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漫威宇宙之外的犯罪101，人间“超级英雄”依旧是敢于挣脱原有生活桎梏的 |
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不少警匪片容易陷入“邪不压正”的经典套路，这个片子打破了这种二元对立的叙事模式，模糊了善恶的绝对边界。劫匪戴维斯，有自己的底线与善意，从不伤人，抢劫只是他寻求安全感的方式，强硬外壳之下藏着不为人知的脆弱。警探卢警官，坚守正义、执着于真相，始终站在法理一边，是认真负责对执法者，只是在冰冷规则与真实人性之间，也经历了自己的重新选择。每个人都有自己的苦衷与坚守，没有绝对的好与坏，这种立体的角色刻画，更具感染力与深度。 |
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复仇者联盟中年平时时空版吗？中年失意小偷，中年失意警察，中年失意律师，中年失意打工仔，就，为啥啊？你要说这谨慎的小偷谨慎吧他还不仔细收枪，还爱谈恋爱，你要说这警察较真吧，还最后把钻石自己拿走了，你要说这律师落魄吧，人家看奔驰住house长得好看就是当不上合伙人而睡不着，整个一个为赋新词强说愁，最大的槽点就是锤哥人物根本立不住，一会儿腼腆一会儿会撩妹，一会儿谨慎一会儿暴脾气，而且，怎么就苦大仇深的一直叨叨小时候受过穷... 美国不能领食物卷吗？非得偷东西啊？- 2/27/2026 AMC saratoga |
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不同于浮夸的商业爽片，以极致写实风格，还原警匪对决的真实（朴实无华）。洛杉矶的摩天大楼与贫民窟形成刺眼对比，没有多余特效修饰，只有绝境中的挣扎与窒息感。克制而不刻意，zb社会的冷漠与人性的无奈，质感远超普通犯罪片。 |
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编剧和导演的能力都太差，合力搞出了这么一部四不像作品，真的好难看... |
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跳出警匪“你死我活”的套路，以高智商试探串联起三人的救赎之路。劫匪戴维斯严谨到极致却不伤人，卢警官敏锐执着却困于体制，莎伦在善恶边缘反复挣扎。说是一场猫鼠游戏，到不如是一场人性的测试。在情感中直面自我，以妥协完成正义重塑，重拾自我主体性。没有圆满结局，却用彼此的善意互相救赎 |
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几个月前看过试映，是试映片里难得比较像样的作品了。有点像《暗战》这种警与贼的斗智斗勇型犯罪片，在洛杉矶市区抢银行的故事，动作场面不是很大，更多还是写实风，以及看海姆斯沃斯如何以圣母的身份抢劫。贝瑞的表演是全片最佳，颜值也仍然高！三个主角都是超级英雄，可惜雷神和绿巨人之间几乎没有互动。整体来说是部挺有趣的犯罪片。有一段基奥恩开摩托撞车的戏，我至今仍在担心那位被撞的司机，咋一动不动呢？ |
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中间铺垫太长太温吞，后半部总算把立意竖起来了，这种slow burn的电影现在真的不是主流了，整体表现不错 |
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Bart Layton八年后再回归，面对大型项目的挑战，丝毫没有露怯。最终的感觉是很稳，没有太大的差错，也同样能在很多方面有所取舍。几位领衔的主演各自分到的部分和牵起的线索都有条不紊地运行着，最终的串联虽然有些可以预料，但不妨碍它完成对九十年代犯罪片风潮的致敬延续，以及一个足够具有规模和野心的讲述。同样还会感叹还是Amazon MGM能造——放在华纳，就是疫情年被迫来到HBO Max的《蛛丝马迹》；到Netflix，最好结局不过就是上个月的《全信没收》。市场或许已经有些厌倦了这类故事了，却有能力让人相信自己并不排斥抗拒。【希望他的下一部导演长片能快快快快点】 |
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如果给你重启人生的按钮，是否还会选择把青春变成公司的诱饵，用时间调换警局的钻石，靠手枪豪赌命运的轮盘。人类的一切行为都会形成模式，瑜伽动作可以，抢劫手段亦然。被掉包的钻石没有那张童年旧照珍贵，现在我告诉你应该怎么做，此刻警匪并无对立，贫富再无差别，你我都是跟落魄人生交易的抢劫犯。 |
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巧夫难为无米之炊，预算不够充裕，让擅长运动镜头设计的导演巴特·雷顿大搞文戏上的社会辩论，效果实在冗长得紧。演员和导演哪个更像工具人难以区分，莫不如让锤哥全程西装模特变装秀来得吸睛。 |
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说实话最后一幕三个拿枪的大老爷们，一个老警察两个劫匪，好像这辈子没摸过枪一样。
我有一个猜测，也许男主在去酒店的路上和假扮成钻石送货员的警察早就认出彼此了，也谈好了到酒店演一出戏，只是导演没放给我们而已🤔 |
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锤哥挺帅，要文戏没文戏，要武戏没武戏，要床戏没床戏，看了个寂寞。 |
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最后每个人都没有变得完美，但都找到了更适合自己的生活方式，这个结局大概是现实中能够达到的最好的结局了 |
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《虎口拔牙》+《盗火线》，导演没有辜负我对《美国动物》的喜欢，把一个看似俗套到不行的犯罪故事拍得腔调十足，甚至贡献了迈克尔曼级别的城市夜戏。本片某种程度上讲了一个颇有社会派风格的故事，劫案是手段，内核是城市失意者的惺惺相惜和盗亦有道，剧本具有着极强的文学性，区别于所有同类型电影。 |
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一个关于欲望、坚守与救赎的故事，却意外成为最动人的犯罪片。无论是劫匪戴维斯、警探卢警官，还是保险职员莎伦，都有自己的瑕疵与无奈。没有绝对的正反派，没有超级英雄般的枪战，没有生硬的说教，再一次肯定克里斯的演技，强壮体型内心却很柔软缺乏安全感，遇到crush也在来回的心理博弈，现在回想越品越有味道。 |
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音乐很棒，配着暗夜追车、紧张抢劫或是最后警探开着新车笑着驶向明亮的日光都很适配，最后的那个场景甚至很美。冷峻灰色的风格使整体不仅为犯罪商业片，也烘托了一些内容的严肃：贫富差距、年龄与性别歧视和警界腐败。于是主角三人都各自走向了灰色地带。放在一切都应正确的此地这种故事当然是做不出来，但现在我们也许早该放下所谓“正确”的判决。当遍地充满不公，反叛亦是前进。三位主演的表演都好，还挺开心他们脱离超英演点别的。 |
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非常工整的好莱坞类型片～多一星给予结局的精妙，令人回味～ |
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这部盗版《亡命驾驶》犯下了所有那些会让《亡命驾驶》变得糟糕的错误，它的片名包含了一片地点，而片中则完全无从窥见任何地点标志，这位想要成为一个好人的坏人每次都会给受害者展示手机里显示的受害者要害，仿佛一切都在他的掌握之中，但他犯下的罪行无异于流氓式的偷抢拐骗，他从来没有真的掌控什么，就连结尾他都是一脸茫然得逍遥法外，最后他又装模作样地补偿他欠下“人情”的人，送车和寄照片在我看来都完全抓错了重点，然后马克·鲁法洛笑得像个孩子一样开出了电影，之后雷神脸上那种茫然顺势转移到了我的脸上。 |
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真是时代变了，现在大盗劫匪都一脸丧气的得过且过艰难生存度日了，以前好莱坞电影里这类角色可都是酷炫吊炸天的……其实电影故事还行，就是给人一种故弄玄虚的装比感。酒店里对峙那场戏甚至让我觉得很好笑，愣头青年装比装的，直接扑街了。 |
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在Amazon电影里算能看的，但也就仅此而已。视听上不乏小巧思（如基奥恩角色的出场、部分剪辑）但并未显著提升观感。尤其刚看过鲁法洛演的Task，再看这部基本上算是全方位通俗化的Task（然后又是鲁法洛演）虽说不抗拒但也喜欢不起来，尤其最后整个冲突的解决远远没有前者那样有力。 |
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6.5/10.警察和盗贼之间的猫鼠游戏，黄毛黑吃黑，中年保险女高管的怨恨动力转化，男主的恋爱青涩得好像少年。最后大家都得到了满意结局，保证了自己没被斩杀线斩落，男主得到了自由和爱情，女主得到了钻石和后半生的着落，警察得到了爆款老车和证明了自己的能力。只是时长140分钟有点太长了，还有，男主的爱情线有点多余。 |
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整体还算赏心悦目，毕竟卡司不错，开篇第一案严谨到DNA以为是高智商犯罪，结果后面完全不谨慎，好像LA大街上没有监控似的，尤其锤子竟然还直接找黑姐做暗线未免太离谱了，这岂不是每回做案都要找线人？？那不早暴露了？哪门子高智商？？而且最后bug太大，警察胸前溅血，黄毛背后中枪，咋可能掩盖第三人存在。结尾三人强行圆满结局，就是在电影里也跟做梦剧情似的。 |
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开头的布局颇有《撞车》+《盗火线》的味道，随后展开的内容庞杂但又主次并重。贫富差距、职场焦虑、社会灰幕、讽刺体系......再来一点点小爱情，再加一些些文艺性的摄影手法与小圆满（只有金毛扑街的世界完美达成）。可以感觉到导演是有些想法的，然而直到最后看来亦仅仅只是“有些想法”而已。 |
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节奏紧凑，抢劫戏和飙车戏很酷，BGM也很有节奏感。三位主演离开超英电影依旧魅力在线，彼此之间的心理交锋十分精彩，锤哥不搞笑耍宝了也是挺帅的。影片对保险公司的抨击也非常辛辣，让人联想到路易吉枪杀案。 |
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好看，锤哥和马克叔棋逢对手，交锋还挺有东西的，试探有来有回有点刺激。最后结局挺喜欢，没有落俗的非要马克叔就得遵循规矩 |
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铺垫过长、爆点不足、后劲可以、不公不过、中规中矩、可以看看 |
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戴维斯和卢的同步换衣服下楼那一段，不仅像一场无声的较量，更像一场有关两人命运的呼应 |
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优秀的写实派犯罪片，以为是还好的动作爆米花，没想到文戏优秀，节奏控制，角色塑造和动机设计都挺出彩，最开始担心卡司浪费/没片拍了才会接这种粗看不值得去演的片子，其实每个人都有不错的表现。最好的地方还是区别于曾经流行的快节奏/极简利落的动作设计/精英质感和逼格，本片还是把写实主义落实到方方面面，从角色的现实困境，到城市街景的取材，塑造了一个切实会在生活中发生的罪案，没有架空的不真实感。这种味道已经很久没见到了。 |
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IMAX前排洛城犯罪101正啊，美好的午夜场一本满足～ |
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巴特·雷顿是一位通过挑战类型常规、深度挖掘人物心理来吸引观众的导演，从这一点来说，他注定不会得到大多数人的青睐。比如本片，用雷神、绿巨人、暴风女等全英雄阵容，去讲述杀手、警察、中产全部失控的故事，对比那种真正的“好莱坞样板戏”（参考杰森斯坦森和连姆尼森这些年的复仇与拯救）显然有着独树一帜的类型趣味。杀手想金盆洗手却得不到许可，警察想秉公执法却被上司排挤，保险业务员深耕十多年却无法换来应有的升职，当你发现这个世界无论黑白两道的上升通路全部被上位者堵死的时候，谁不想来一场天翻地覆的权力反转呢？就像是导演特意给出的洛杉矶倒影，两次颠倒都是指向权力颠覆。人物设计上确实有临摹《盗火线》的意图，但主题全然不同，本片恰恰是这个时代最需要的，无关于性别的，反权力、反规制电影。 |
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俺寻思🔨哥这钱也没少用来按摩买房吃漂亮饭啊，怎么整得跟义贼似的…磨磨叽叽的中年危机犯罪片，连个像样的对手都没有就弄得窝窝囊囊的，手作糟蹋食材那还不如郭达牌预制菜呢 |
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罪恶的101，每个人都沾满污点，也都向死而生。剧本下了点功夫，把传统警匪片做出了新意，尽管结局与我国价值观颇有差异。 |
