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物理之神没告诉你两门正好相对时跳车会撞框上吗。。 |
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硬是要把主角写死
最后去放行李，派一个手脚轻快的列车员去不是更快吗？非要让男主半死不活地去。如果说有炸弹别人害怕去放的话，就男主血流成那样，这些人不害怕他死半路上？哪怕来个人扶着他去。
求婚的男生在逃命时刻，戒指掉了要回去捡！不理解，命都要没了，戒指还重要吗？我以为下车要立马切求婚的镜头，然而并没有，是他俩坐在轮椅上打情骂俏。真的，但凡不捡戒指，就可以站在地上打情骂俏了呢。
以及阿辉这个角色，坏人动动嘴皮，就有蠢人往前冲，他这个年纪应该有智商理解爆炸案是有主谋的吧。这和警察救哪边有什么关系？警察就是个打工的……
最后，这个剧就是煽情的时候倒计时停了，想起来要营造紧张感，又把计时打在字幕上，薛定谔的时间
三分给主角的演技以及对公权的反思，虽然剧情难绷，但就这种程度，内地也不能拍... |
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不明白为什么要花两分钟疏散
没有一个人醒悟到凶手不可能是阿任，而是放炸弹的人吗？这算什么真相大白
我懂编剧想体现所有人的自私，但是好低级的编剧能力
高速行驶中换车是什么脑残脑洞，然后跳过去不赶紧去拆炸弹在那煽情是在干什么
那个舅舅就跟玄幻剧里被反派控制的傀儡一样，一会眼神清澈一会又被夺了心智，傻逼设定
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3.25一個等待超過5年的項目，因為高鐵不讓場地租借、碰上疫情，在險些流產之際文策院給予了資金支持，才有了項目終於亮綠燈的機會，如今終於閱完全片，明顯有一堆能吐槽的地方，包括情感煽好煽滿的老毛病（明顯跟程偉豪學的），但是最大的兩個吐槽點在弱智中又高度對應當今執政黨的毫無作為，日本的《新幹線大爆破》還會發揮工匠精神在對向高鐵搭建疏散橋樑、運送拆彈器具組織救援，這部片最大的兩個弱智吐槽點卻又在無形中貼合「你們要自立自強啊」這個精神，真的是讓人看的又哭又笑，最弱智的地方卻又是最貼合當今呆完社會處境的地方。本片勇於突破類型的精神確實是當今呆完電影最迫切需要的，但是工業化體系差人家多年的情況下，仍然有諸多不成熟的地方，真要說這部片贏2025版《新幹線大爆破》什麼，或許就是反派動機設計了，至少合理不少。 |
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男主纯冤大头吧看得我火大 |
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列车困境，两难抉择，一个没有标准答案的难题。影片用三次灾难把使命、道德、伦理、亲情放上天平，决策者面临道德上的困境和内心的挣扎，无论做出何种选择，都会造成不可挽回的伤痛和仇恨。自私是刻在人性里的，一个不珍视亲情和自己亲人的人，真的能老人之老幼人之幼吗，真的能在绝境中奉献自己吗？影片设定下，无论天灾还是人祸，伤痛是守恒的，所以此题无解。 |
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最喜欢看这种比较传统的套路的剧情片，经典的列车难题，藏在幕后的炸弹客还真挺会 PUA，这一切不都应该是炸弹客的错吗？怎么还把责任推到拆弹专家身上了？无语了，本来可以有 8.5 到9 分的，就因为这个逻辑上的谬误，只能得 8 分。 |
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爆炸案没抓到人，为什么要找替罪的结案？
高铁跳车+并行高铁跳车，好吧😑
2026/1/5 |
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据说是花了很高成本实拍的，但是有点可惜，剧本还是薄弱，不光是主线剧情套路化，经过反复重剪也不够紧凑。 |
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影片呈现了电车难题给自身留下的幸存者综合征和负罪感，但并没有在最后从自身走向他人，当然在这里并不是说主人公最后的自我牺牲不是在拯救他人，而是从最后和女友的对话中可以了解，他在临终前渴求是一种内心的平静一种自我的救赎，而没有意识到或者说换位思考的是，他的死可能构成的后果，即女友会因引爆炸弹杀死男友，进而使得女友背负起与自身一样的负罪感，而也正是在这影片对人物并没有做出一个有意识的进一步的深入自我与他人，究竟是在拯救自我还是在拯救他人的人性思辨关系中，而只是停留于电车难题的思想框架中。 |
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惊险刺激的拆弹营救危机大事件，近年的台湾电影里很少见的大制作类型片，从整体制作和剧情编排看登顶台湾年度本土片票房冠军当之无愧。
拯救多数、牺牲少数，两难抉择不断上演。倒计时作为节点标记，不断营造出紧张氛围。人物角色塑造也都很立体，负罪感、救赎、牺牲，主角配角都有着隐秘的过去纠葛。 |
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3.5。開發過程因《屍速列車》問世而被動另闢蹊徑，反而成就高明一筆，讓本片在單線高鐵災難動作片的想像上開出變奏。劇本情節拍點幾乎都很準，層層翻轉的階段性鮮明，全程呼吸緊湊，角色維度也有。以電車難題為人性基底成立（比較可惜的是兇手動機讓人理解，但揭發方式薄了些）。部分問題點比較出在台詞落法、表演痕跡，和情感戲調度上。呂雪鳳演太好，姚以緹好美。性別部分雖說某種程度上以女警共同解除危機已可說是「進步」，但她在更多時候還是被定義為「妻子」。而任務主責仍落在三男＋二男身上（更不用說林柏傑的角色算是以專業和創傷來洗白不負責任和不忠，而妻子的創傷應對方式則很想當然是去看心理醫師）。片中情感關係的雷同性也可議，主線幾乎都是落在夫妻關係的愛情，在感情維度上不見得是最好的選擇，且側重點也幾乎清一色落在男方。 |
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电影的个人英雄主义叙事太过于明显，在脱离了好莱坞式视觉大片的塑造，仅靠人物关系和事件揭秘反转来实现情节紧张感，有诸多牵强之处。甚至人为制造的冲突感冲淡了事件本身的叙事张力，林柏宏确实挺帅的，特别是电影里 |
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不去怪放炸弹的真凶反倒道德绑架冒着生命危险救人的警察是在干什么……作为拆弹大片除了一开始电话疑似引爆炸弹时拍出了一丝紧张感，其余时间都好像平平无奇的八点档家庭伦理剧，对于列车难题的探讨也只是浅尝辄止。唯一收获就是林柏宏挺帅的。 |
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深影国际影院学院路店 4号厅 01-16 16:40-18:39 M8 |
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get到了林柏宏，一种让人很安心的帅… |
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现在豆瓣评分是越来越水了，这么烂还能6.9？是林柏宏的颜值让我如坐针毡坐到最后，真的非常尬，没有逻辑，明明车厢就只有几十个人非要演出慌乱人挤人踩踏的感觉，还有跳车也是，母亲怎么可能丢下小女孩自己跳下去再找女儿假的不行，最后林柏宏掉了那么多血，也没一个乘客、列车员问一句，帮一下他，把他移动到第一车厢不就好了他根本没必要等死，还有那个该死的凶手，为什么要放炸弹非常牵强，警察不是神，人手有限救不了少数派这很正常啊，为什么要怨警察啊？就算兄弟怨警察，那你就去杀警察，为什么要制造爆炸害死无辜的人？动机非常弱，整个剧本太弱了，看得我跟李李仁被勒脖子一样窒息 |
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硬要归结责任的话，只能说一切的源头都是因为李局长是真不会说话啊：隧道事故说我们不是英雄只能救多数人，百货楼爆炸又非要给阿任扣一个“真正的英雄”高帽子，爆炸案不去调查真凶随便拉一个人顶锅结案。
那个非要去捡戒指的男的，跟阿辉一起过吧，两个拎不清的脑子很般配。 |
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台湾但凡有安检，就不会有这部电影
列车上但凡有人最后愿意帮男主，男主也不会死
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后30分钟太拖沓了。剪辑负分。前1小时有多凌厉后半小时有多磨叽。最后拖泥带水，把前面的氛围都毁了。 |
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看得出劇本經過N年打磨，線性資訊和邏輯彷彿經過攪拌機，打散變得碎片化。開場緊張拆彈以後，出現人物眾多，增加觀眾進入故事的難度。主角動機很刻板，看似每個人都“為愛所困”，實質仍侷限在二元對立迴圈，阿任[英雄]~李傑[反英雄]~黃欣[公主]，婷娟~劉楷~小凱，阿輝~兇手~“正義”…後半段才道出核心辯證：能否犧牲少數、保護多數？但卻未能找到正反合的解法，最後仍選擇犧牲少數…
配樂下得很重，看似想儘量通俗化，實則太搶戲、刻意煽情。不斷出現倒計時提醒，戲劇節拍有時催得很緊，有時又被冗長對白拖慢，人物轉變和所謂的真相 都用對白交代，顯得有點潦草。
民眾大多非理性，幾場群戲調度不容易拍，但人物眾生相塑造、封閉空間絕望感渲染，都不如《疫起》…
產業層面，算是TW類型片的新嘗試，導演擅長的打戲也維持一定水準。 |
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什么道德困境啊，纯是道德绑架，好恶毒的片子，主角团跟脑子有问题一样，从跳车到拆炸弹没有一个人来给男主搭把手，但凡有一个全手全脚的帮他推一把箱子他也不至于死，别太恨男主了 |
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怎么能拍出如此平淡无味的类型大片。既然是列车爆炸案，视点都没有聚焦在列车。列车不能减速的设定不罕见，至少远在《生死时速》，近在《新干线惊爆倒数》都有用过，唯一的创新点就是双炸弹，制造出道德难题。凶手是谁、炸弹在哪里、还有多少时间爆炸，所有的悬念从前期就已经完全揭露，剩下的看点就在于主角应该如何选择。三起命案：隧道、百货大楼和列车，隧道的死难者家属为了向警方报仇于是就制作了百货大楼爆炸案，但他们悲惨的地方正在于找人报仇找错人，警察并不是隧道案的罪魁祸首，由此也体现出小人物向为自己伸冤的无力感。更无力的地方在于，无论是操控高铁的职员还是整个政府，甚至是列车长，大家都不关心这起爆炸案，越拍人越少，最后成为了两公婆的爱情挽歌。道德难题的解法，就是安全疏散，有序撤离，这算什么人性拷问？ |
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比预期沉重得多，更难得的则是精准得多。悬疑和刺激的表皮下，关键谜团是宋康任和李杰到底有多黑，而真相的黑点不过是人在面对至亲与自我时，尽可能大公之后的私心。不是被抛下的逝者和未亡人不可怜，而是在捧神又弑神的语境里，莫说要求英雄超越极限地拯救所有不太现实，单说大众对救人者发难，已够寒心。这电影的寒意，在他们人云亦云的倒戈基础上，增添跳车桥段的你争我抢，但剩余老弱病残就可怜？他们对伤重赴死的英雄也没有一句关心。暴论完全可以说，从中段开始，这些人已没几个值得拯救，遑论为此牺牲。往往难免觉得，这确是当世现实，这在内地院线太难一见。结局可以更黑暗些，或说更真实些。以及，他们还能追思三年。剧情漏洞，比如安检、跳车问题等，都不如杨氏姐弟拖戏伤害大。（去年未及在港看林柏宏，终于补上遗憾。） |
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没有安检吗？ |
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《黑暗骑士》的遗产掺水还能再喝十年。层层叠加的困境把主角和观众一起逼入死角，本身很欣赏这种创作的勇气，尤其是想到这些已经千疮百孔的设置放在大陆也过不了审的情况下，却又因为整个垮塌的第三幕让危机感几乎失效，用人情味替代专业主义的创作惯性除了会摧毁节奏，也会让观众质疑其合理性，然后在“无限拉长”的时间里丧失共情的耐心。不过片子绝不是烂片，有许多字面意义上好看的时刻，同时质询公众知情权与工作人员责任权重的创作，永远有价值，完全能理解为什么会取得票房成功 |
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《生死时速》这么经典的顶级教参就放在那里，为什么就不去好好学习下如何捋清主次呢？啥都想要的指导思想下最后整合的结果只能是很机车了啦。 |
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属于林柏宏的《拆弹专家》，让人能看到他在近些年透过不同类型影视作品磨练最终成长为独当一面男主役的潜力（这个造型实在太戳心巴了…），同样也是岛内成熟商业电制作一个可以值得期待的方向。记得《狂徒》就对这个导演印象不错，所以很开心他还有后续。限时故事从问题抛出再到解决需要全方位调动观众情绪，虽然超出标题96分钟接近两个小时，但基本算没有废戏。而它的呈现不落于个人英雄故事的窠臼，也设置如《与恶》系列那般人伦辩思。恰好想到Idris Elba的《劫机七小时》第二季同样在是列车系统，还拓展为一部剧；这里好像也不是不可以。敲碗等第二部。 |
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影片一开始就把主题揭示，也就是经典的火车难题实验，救多or救少。不考虑逻辑，整体节奏紧张，还是抓人的。但是前1小时一直在说“两辆列车都会爆炸”，到后半小时突然出现另一个炸弹，那合着之前都是默认一个炸弹吗？那怎么两辆都爆炸，之前主角的行动都是矛盾的啊。而且最后boss说了原计划让阿任选择，可是原本的计划他们不都不知道第二个炸弹吗？其实观众早就知道有第二个了，应该是剧本修改留下了痕迹。最终boss也实在可以是任何人，动机肤浅，还不如设定成那个理工男，也算反转。最关键的三年前隐瞒的东西也是典型的剧作能说故意不说。英雄必须死、做错事必须死，跳车太过好莱坞动作片了。有几个演员演技实在不行。 |
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1、片头警察应该不会做这样的电视采访声明：“我们只能挽救多数的生命”，必然是“我们正在全力抢救，请大家放心”这样的官方话语。
2、第一个双弹案警察的选择完全没问题，难道只凭一个电话就放任眼前的炸弹不管，百货公司的炸弹又未经核实，警察有什么好内疚的？
3、炸弹是怎么和列车的时速绑定没给出解释，就这样强行设定了对吧？《生死时速》是汽车，接入车机可以比较简单地获取速度，高铁呢？没这样简单能黑入控制系统吧……
4、另一车的烧伤男，莫名其妙地一会儿要复仇，一会儿又良心发现，完全没有转变的桥段和理由……
5、红箱都已经解除抗动了，为什么不丢出车外？
6、大量的心理戏，拖沓地一踏糊涂，你甚至可以把这个片子看成是一个炸弹即将爆炸背景下的文艺片……
7、最后的彩蛋竟然是幕后凶手还没落网，WTF……
不推荐！ |
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如果片子真的只有96分钟就好点儿了（我看之前真就是这样认为的服了，前一个小时还蛮能看的，越往后越难看了也完全没有被煽到，肉搏戏挺好，剧作上只引导了极端的民众情绪（这太偷懒了太恶心人了，相较之下那个“潮男”说得我更有印象，“我的妈妈不是被炸死的，而是被疏散人群踩死的”，然后就接了两个画面：车厢里被逃窜群众踩踏的男人&跳车逃生的人把一个小女孩挤下车导致其翻滚而死。台湾高铁上的列车乘务员会提醒乘客的没素质行为诶，内地真的多学习一下… |
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搁这儿电车难题了 要报仇那你精准复仇啊 次次都要拿一堆人陪着 死一个你爱的人 要所有人都为她陪葬是吧 好伟大的爱情啊 这是什么少数人的暴政 以为自己蝙蝠侠和小丑呢 反多数人的体制那你就自杀袭击一波完事儿 或者跑小岛上搞乌托邦 只要别人死 自己不死 装什么情圣
节奏也很差 最后时间那么紧 又是回忆杀 又是打电话 又是慢镜头 还有打戏 没劲
（这玩意，安检查严点儿屁事儿没有。。
（湾湾又在自嬷了，这居然是年冠？ |
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大场面就意思意思，但也代表了台湾商业片的制作上限，创作的拧巴主要体现在既要保住传统大片该有的东西，又要写反类型的动作英雄祛魅，间中穿插愚民生态，还不能落下一张接一张打的煽情牌，《新干线大爆破》那套刻画体制运行的外部群像可能受限预算遭完全屏蔽，纯靠不高明的人物关系反转、拯救自我来不断推动高潮就显得尤为疲软。 |
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7.2分 电车困境题材，没有太多新的东西。但结构，节奏都做得挺不错。紧张刺激，观众代入感也做得不错。煽情位还算是有所克制，算是华语近年同类型题材的不错作品 |
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非常混乱，节奏和情节都是，关于凶手和真相一次次地强行反转甚至故作玄虚地刻意在节奏点上给配角镜头妄图“干扰”观众视线，但有没有考虑过你拍这么难看谁要跟着你猜凶手啊！简单粗暴的爆炸你都炸不明白还想让我夸你计划周密？阿任受伤流血之后就直接别提了，从个人血包要命厚到配角SB一样的反应，导演就没有发现问题毫无场面调度…… |
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剧情很诡异的一个片子… |
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台湾人真的很擅长拍一部你骂不了它难看的电影 |
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[2025.08.29 @松仁威秀TITAN〔七夕限定場〕] + 高雄夢時代快閃 ps.被林柏宏宋芸樺拉上台一起玩遊戲+握手+合照+簽名 |
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湾，别拍了湾，这种类型大片不要再尝试了，没必要。 |
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电车问题年年出，次次要人命。做决定人很难，一边被歌颂，一边被唾弃。意外的，无可奈何。人为的，罪恶的是肇事者。在多数陌生人与少数人（内含自己爱的人）之间，你选择救谁？ |
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台湾年度大片，各部门都把项目落地的很认真，传统不出错的本子加一点点有想法的调度，不错的类型片；不得不提一嘴林柏宏，大有未来台湾一哥之势 |
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爆炸灾难片爱好者失望，后半段反复拷问小学生水平的两难问题太久了，拍96分钟不好吗非要118分钟？ |
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莫名想起厦门brt纵火事件，以及无数被淹没在历史尘埃中的报复社会事件... |
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难看！！！！ |
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内地点映。列车犯罪类型的题材数见不鲜，但将经典“电车难题”引入与道德抉择深度结合的这次呈现，完成度不错。双线并行的叙事节奏将紧张感拉满，跟随变速的倒计时数秒能体验出拆弹过程的窒息感。主角需在失去至亲与牺牲无辜之间做出的两难抉择，镜头多次对准他在极端情境下诠释的既背负创伤又必须坚守正义的矛盾情绪，硬汉质感一反林柏宏之前的阳光形象，每次特写镜头都很有型。 |
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堪称台湾全明星阵容的大片了，特效制作什么的也挺像那么回事，但是剧本太糟糕了，剪辑也有点乱糟糟的。最主要的是请了那么多明星但是大家演技都太僵硬了，全是指令输入跟程序输出，比较参差不齐，导致代入感也比较弱。两车高速并行然后跳车是什么逆天设定，你当你是柯南侠吗？ |
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《拆弹专家》+《生死时速》+《新干线爆炸案》，完成度很高的商业动作类型片，虽然逻辑bug满天飞，但是紧凑的节奏和氛围营造弥补了剧作上的不足。相比较同类电影，本片的叙事效率高得可怕，如果导演更大胆一点，甚至可以让本片从头到尾都发生在列车之上。 |
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人，到底要不要牺牲自己去救他人？就如左边是一个人，右手是十个人，如果只能救一头，那么到底是救左边还是救右边？台湾人想要回答这个人性的终极问题，但是这个问题有必要回答吗？要晓得这个世界不是每一个事情都要讲道理。啥事都要讲道理， 那么人类早就灭亡了。 是不是文明越发展，人就忘记了生存才是世间的第一法则呢？ |
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蛮有意思的，现在院线看不到日本片，但可以看到类似日本片《新干线爆炸案》危机设置的电影…… |
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电车难题之除非救所有人否则怎样做都有不满意的人才是真正的难题。林柏宏倒下的时候特别想唱running up the hill谁懂 |
