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别的不说，恰恰应该拒绝这种唯美主义拍法，这和它所承载的主题价值就是一组矛盾项。其实还挺想看黑泽清来拍。 |
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广濑铃好美。电影拍的也很美。胜在故事完整（这段时间被其他戛纳电影的不完整叙事搞疲惫了），为了电影和广濑铃的美可以一看。石黑一雄开篇前的自谦实在是太过谦虚了。如果没有好的文本支撑，导演可能拍的更碎。但还是说，广濑铃太美了。 |
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没办法，我跪倒在广濑铃的裙下。 |
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SIFF27 战败的社会通过嗜杀婴孩来宣泄无望，无望的人去往异国寻找希望，溺毙的猫，自杀的人，创伤后的心要用数百次自戕来拯救。一切都是淡淡的，景物淡淡的，人物淡淡的，情感淡淡的，但又淡的刚刚好 |
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其实水准还不错啦！虽然很多地方处理的太实了，没有原著那种凄冷又朦胧的鬼影幢幢氛围感，但是我真的太爱这部原著了🥹
（部分的打光和色调未免也太突兀了，是导演故意为之咩？ |
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没有读过原作但充沛的文学性溢出屏幕，以至于平庸的改编也会是好的作品（况且几位演员的表演各有千秋，石川庆亦贡献几段佳句）。开篇Ceremony刚出来的时候还摸不着头脑，但到了结尾有种豁然开朗的感觉：承载着Ian Curtis之死重新开启新篇章的New Order, 不也如悦子们一般跃过生命的断裂、开启未来的变化。虽不忘历史、直面创伤，但石黑一雄意外有种能动性十足的积极底色。 |
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2.5 远山淡影影像化最大的问题，就是它确实不适合影像化。文学是不可靠叙事的恰当载体，电影无论再怎么想要通过美术特效达成，也无法对抗真实的、独一无二的面孔给人带来的实在感。只能说把这些都抛开，石川庆做得还算不错。 |
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得到牛奶箱的那个晚上，电车窗外看到的黑衣女人原来是流泪的衰老母亲。战后防空洞里溺死自己婴儿的女人，原来是年轻时在河里溺死小猫的妈妈。我假装景子还在曼彻斯特，他们把那时的洗脑当作教育。长崎的废墟不会因为来到伦敦就得以修复，这场下不完的将棋已经被毁掉，墙上仍然爬有吞下堪比辐射的蜘蛛。 |
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1952年的长崎，似乎完全看不到原子弹带来的巨大影响，但实质上日本女性所遭遇的，早在日本军国主义和大男子主义的阴影下就已遁入可怖之境。石黑一雄的原著为影片带来强有力的支撑，让悦子向往自由、心理却早已扭曲疯魔的形象跃然银幕，她找到的是真的自由吗？石川庆在处理日本部分的影像时美轮美奂，但伦敦部分比重过大较为乏味，一定程度上破坏了原作的力度。广濑铃的表演相当富有层次，很出色。 |
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叙事亮点基本是原著的光芒。长崎部分或许是想突出叙事的不真实性，奶油色场景有一种塑料感。英国部分水土不服，母女关系没有说服我，以为是airbnb房东和房客。广濑铃的妆造和夕阳下涌溅出的泪水太美了。 |
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27 SIFF 上海电影节抢先观看～整体上双线叙事，来回穿插。画面质感有一种塑料感，声音有些吵（虽然想营造氛围，但这不是悬疑剧啊喂）。最想说的是广濑铃美哭了！！一颦一笑之间真的好美！对石黑一雄的回忆性小说进行可视化本身就比较困难，石川庆能搬上大荧幕就已经很好了。希望大陆尽早引进《远山淡影》 |
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在山上游乐场观景台的栏杆边，镜头跟着广濑丝丝的腰缓缓推到二阶堂富美面前，真是美哭了，我看哭了啊。 |
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すず真的美。
拍得一般般。
明明是拍女性的无处可逃，可是总能隐隐感受到男作家想象的女性困境的登味…… |
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给每一位女性角色加戏加戏加戏，丝毫没有意识到这部作品的美在抽象与模糊扭曲 |
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石川庆几乎把原著完全照搬到银幕上，只摒弃掉了佐知子伯父相关、父亲去见藤原太太等细节。叙事也按原著脉络，只把文字换成镜头。两小时，电影在对白中快速推进，由配乐引领节奏。因为对原著熟悉，我一边观看一边清晰地回想石黑一雄的文字，观感蛮奇妙的。记忆是嬗变的，但本片只提供了唯一答案，我不能剧透，这是本片水满则溢、缺少余味的原因。石黑一雄最好的小说之一，但电影应该不是它最好的电影。3.5 |
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放在反法西斯战争胜利80周年的背景下，在涉及反战的情节上犹犹豫豫，逃避正面讨论，真是一部没有勇气的电影。 |
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战后幸存者景子，目睹母亲悦子跟其他人一样，为生活沦落风尘，溺死自己的姊妹，溺死一窝小猫，就算被悦子带到英国开始新生活，还是选择自己结束生命，悦子也一生活在梦魇中。景子在长崎的时候已经试图自杀了，每次都被悦子救下，悦子应该也充满了挣扎。男性战争余孽，最终是女性背负。“住在那儿的人们，全都见过可怕的东西”“是啊悦子，希望多得是” 一个细节，悦子自始至终没有自己的姓，离异远走他乡，还是随夫姓绪方 |
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石川庆的典型拍法，依赖于原著基底，互相成就，是他这样拍才影像化的讲述了这个故事，或者是某种心思，也是原作基底深厚才使得他的技法扎实，从《愚行录》到《某个男人》到这一部，题材越来越大，完成了三级跳，尤其《某个男人》与这部对悬疑叙事几乎差不多，可以清晰地看见石川庆如何放钩子。影片涉及了三代人，一代人有一代人的迷惘与痛苦，三浦友和的角色是某个时代某种主义的具象化，他来到这里给所有人带来哀痛，表现得很好。吉田羊演得真好，她需要在另一条时间线上展现生活过来的样子，技巧分寸把握得很好。二阶堂也不错，作为角色的神秘性全靠她看似外放又近乎收敛的表演。影片的摄影、照明、美术也都做得相当不错，虽然八十年代的英国做得比较保守。 |
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比我想象的好，进一种关注算是合适的单元。没看过原著，只能说电影，道德层面还算丰富，在不理想的外部环境下积极做出改变寻找希望，是否一定给两代人带来积极影响，以及如何与家庭和自己和解，都是值得写成虚构作品的道德。情节编排层面，不明写悦子离开丈夫到长女自杀这段，是非常高明、把作品艺术水准拔高一大截的省略，写意和想象的部分也很有意思。吹毛求疵的话，虽然有社会变迁但跟角色的道德没有强联系。美术和构图很讲究。二阶堂富美演这么好不知道为什么没跟剧组去戛纳？连三浦友和都去了。 |
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台灣人看完《大濛》都要去看一遍《群山淡景》，不開玩笑，如何解殖如何處理傷痕如何辯證記憶與遺忘如何通過造假景來表意如何調度配樂調動音效，假作真時真亦假惹，假是本片的靈魂哈，一味想去復現真才會落入終不可得之虛幻浮城之中（又陰陽怪氣惹拍謝🙏 |
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#TIFF2025#3.5.最后十五分钟才明白为什么50年代的长崎如同梦境建构一般，隔着距离，真实与虚幻不能分辨。石黑一雄也曾提到其写作生涯前期笔下的日本，都植根于自己的想象与虚构的记忆，而悦子的梦境与故事也是如此。在河的另一边，是不是都有着我们无数次想要寻回的过去与故乡；被原子弹摧毁的土地和记忆，还需要几代女人的迷茫与悲伤来抚平。在原作有一定改编难度的前提下，石川庆至少达到了及格以上的成绩，广濑铃和二阶堂富美的表现可圈可点，却缺少更多故事意象或是银幕张力来与剧情相对抽象的表达呼应。吉田羊全程英文表演倒是有耳目一新的感觉。 |
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双线叙事且带有叙事诡计，表现了女主的一体两面，镜头的隽永之美是最大亮点，广濑铃和二阶堂富美的造型都很惊艳，也挖掘出了不同往日的气质。看似平静的日常生活背后，是无数人对国家未来的茫然与仓惶，英国部分则着重在追忆历史投入文字创作的过程，从中挖掘出女主内心的隐秘痛楚以及移民经历中不为人道的体验。 |
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导演（演员）很幸运地接到了小说（人物）的改编（表演）任务，并顺利地完成了细致的分镜设计（富有感情的台词背诵）。 |
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Cannes25-7 一部让人感到haunting的作品，用唯美处理历史的伤痕，用悬疑面对记忆的伤痛，让人感到不安的，是变革前夕的犹豫、失措、彷徨和癫狂。基于石黑一雄处女长篇小说的双线结构，故事在两段时空之间跳跃，证词和谎言交织在一起，真假难辨。50年代刚被战争蹂躏过的长崎，布景质感稍微有点塑料；80年代处于变革之中的英国郊区，倒是呈现出我在读原著时的想象：晴天时风和日丽，冷雨下起来万念俱灰。广濑铃的演技值得所有的赞美，在逆光剪影中因愧疚而哭泣，脖颈弯成那样美丽的弧度，眼泪扑扑簌簌地在光晕中掉下来，观众心都碎了。 |
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石黑一雄你也是蛮会说场面话的 |
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当年老的母亲出现在开着电车的街道时，回忆虚构带动身份叙诡似乎得以解释为何置景和滤镜始终带着塑料般的不真实，但它也并未在文本的加码中去穿透那层时代变换的暧昧，依然停在我们肉眼看到的，各种意义的假象中。由此可见石川庆在《某个男人》里的老毛病依旧没改掉，甚至还有些变本加厉 |
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6.8/10 #Cannes78 首映前石黑一雄自谦到这改编自他25岁所写的糟糕小说，而影史上不乏改编糟糕文本的伟大作品，可惜本片并非其一。石黑一雄精彩绝伦的文本被石川庆不止节制的尽数展开，以至于平述过量而节奏失控。插叙的回忆段充斥着刻板的黄旧调色和人工痕迹过重的渲染，似是带领观众欣赏了昭和风情街。演员"克制"的表演在前半段使人无法进入情绪。复杂性的意义源自于文本本身的丰厚，但导演无力调和女性/战争/核灾难/离散等一系列脉络，唯有高呼"永恒的改编"来营造和解的团圆结局。大林宣彦式的将闪光灯的耀眼复刻为法医/核爆炸的结合体，但并非能如Akira Lippit样去可视化不可见的辐射之波，那来自远山的"光"被淹没在了一种对黑泽清的拙劣模仿之中。只能称的上平均水平的一次外观华美的执行。 |
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明亮高饱和的战后长崎，阴冷潮湿的80年代后朋克英国，被军国主义洗脑的一代，以及追求独立自主的新时代女性。双线叙事交织出一个母亲对女儿的爱，当最后谜底揭晓，冷峻的悬疑底色也随之消散。无论你是否还记得，牛奶箱、小提琴、红枫盆栽会提醒你，黎明已经到来。
27th SIFF #10 at大光明 导演映后 |
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剥洋葱叙事法用得过于刻意，节奏不恰，最后结尾两次反转显得十分仓促，观众的剧情串联与恍然唏嘘全压缩在很短时间里，必然消化不良，就会有“莫名其妙”的感觉。 |
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女人要覺醒，時代要改變
不論是女人，還是時代
誠實地面對自己
永遠都是改變的第一步
這個故事對此時身處此地的我們
極具參考性 |
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視聽語言是成熟的，構圖/符號/音樂/結構…都看得出“用心設計”。女性多重身分與代際傷痕，似真似夢，多聲部互文層次，因懷孕或養育孩子帶來的不安與忐忑，如同隨時可能復返的炸彈(後遺症)，導演有意識地結合當代思潮，對於女性“第二性”進行反思和反叛…
但就如同“看起來假假的”片場造景，石黑一雄親自參與小說改編 也認同影版(說得太滿)的結尾，文字“具象化”之後 少了一些文本的曖昧性，加重強調戰爭和原子彈，刪減支線情節，整部片算是對原著的脈絡梳理和精煉重點。
同好奇，如果由黑澤清或濱口龍介執導，又會如何呈現… |
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虚假的谎言不应该用虚假的空间感去呈现，而是应该先尽力构建真实感取信观众；石黑一雄最好的地方在于仅用一个微小的破绽最终戳破精心编织的谎言，而电影似乎缺乏这么干的勇气。 |
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淡淡的玫瑰色回忆效应，但能共鸣到背后人生浓浓的痛苦。 |
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复杂。母亲也是动物，也有兽性。再明亮的色彩也难掩饰恐怖的底色。 |
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那些让我们伤痛的过往一如远山淡影，无法直视又挥之不去。 |
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25siff 比起精致的垃圾，我觉得是呆板，从愚行录开始看了导演几乎每部重要作品，好像以往作品里石川的灵气看不到了。果然是大ip不好拍吗，想起石井裕也第一部东宝300馆的中规中矩，又想起当下正炙手可热中的国宝的李相日，每个导演都要经历商业的鞭打啊。关于我推，能进石川组，能站上戛纳，能在siff片尾字幕看到名字，能因为有他让我非常期待明天二刷观察更多细节而不是换成其他作品看完就翻篇了，我已经由衷骄傲。 |
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广濑丝丝真是惊艳到我了，我对她的印象还停留在《海街日记》呢。青春少女变成典型的日本淑女了，表演很细腻，而最后反转时就神似二阶堂富美了。结尾反转很惊奇，但感觉是叙事趣味大于主题表达。是悦子（英国版）虚构了一个悦子（长崎版）的视角，来讲述幸子（真的自己）的故事吗？但不管怎样，悦子和幸子就是一个人，也可以说是把一个人身上发生的故事拆到两个人身上了。而悦子（长崎版）显然是更理想型的角色，真相可能就是妈妈内心深处是真的犹豫过要不要杀掉惠子的，因为一直有这种恐惧，才不断地重复着那个用绳子杀孩子的恐怖传闻。重复奔跑的噩梦可能是因为妈妈对惠子心怀愧疚，觉得是她害死了惠子？另外感觉有很矛盾的地方，虽然女主一直在说不要用孩子当借口，但总觉得其实还是女主更想去英国才把惠子带过去的。 |
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影片中，长崎成为一种不可见的“那边”，战后的伤疤辐射在一种虚幻精巧的年代置景中。整部电影很难找到逻辑的视点，更像是将戏剧舞台拆分成了各种局部，只是一种顺序而非层级体系地观看。但有意思的是，无序的视点到了电影的结尾，却成了所有角色的共享，历史的共感。 |
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旬报味依旧很冲，好比胃酸反流把累积了三天都没消化完的残渣液体涌向喉咙，又酸又涩。 |
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国泰345；精致（美工服化道维度），但整体没意思，文学原著应该很有味道，电影的延展深度不及文字的固有特性决定这样的改编是不值当的 |
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看了十分钟还在想怎么管家没出场，这才意识到我看过的原著不是远山淡影是长日将尽🤣电影不知道是导演的影像表达没有藏好还是因为自己习惯性不信任石黑一雄的叙述法，果然一开始就猜到了叙诡啊～无所谓，广濑丝丝的发型和昭和裙子实在太美，好想全套抄作业。 |
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#siff2025# |
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Nope。质感太塑料了。 |
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即使在如此贫瘠的影像表达中，富美仍然出挑得毫不费力。 |
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2.5；和《局外人》一样都是失败的改编，原著最精彩之处在于篡改的记忆和不可靠的叙述，于影像层面很难不被具实化，云山雾罩的叙述视觉化之后，很快就能猜到镜像关系的存在（而读原著时几乎全程猜测佐知子与悦子究竟是何关系），那句毁灭性的“那天景子很高兴。我们坐了缆车。”未出现是遗憾。长崎部分刻意的塑料感是为了营造某种超验的情绪，也是贴合记忆的扭曲和重写，就是要制造非真实的感觉。片尾曲是new order《ceremony》，好听。 |
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2025Siff。无论是五十年代、八十年代还是现在，女性的困境始终是「娜拉出走后怎么办」，而女性觉醒永远不是一条容易的道路，充满了误解、悔恨、痛苦和挣扎，但是女性拼接心中的光依旧会勇敢的走下去。 |
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那么你是在反思战争，还是在哀悼失败呢？ |
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【4】看得出文本味的厚重。其他一切都陷入了一种对「美」的变态追求。乃至于调色我觉得很奇怪，最后反省一下日本二战失败和核辐射，但还是美美地跑到美国阿。我没看过原著，但我想这种旁观者石黑一雄的一些第三视角的观察，一种pale，一种淡。广濑铃美美地，电影烂烂的。 |
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记忆、历史、真相、选择…角色们的种种在跨时空的情景里时而浮现，时而模糊。如果未有事先了解故事的话，它“狡猾”地向观众在叙述上做出的设计会有更明显的效果。事实上将两个部分逐渐连接在一起，本身都像拆解谜团。虽然感觉两个部分自始至终都会有些割裂，而未能精准地传达那种“互文”的玄妙；但参与其中的几位女演员都可圈可点，始终算是很沉浸也有趣的过程。 |
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结尾的闪回属于把观众当傻子生怕我们看不懂，完全不如原著微妙含蓄 |
