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看得不能更累。适可而止OK？难怪下放到一个单元都没进。以及永远能在基里尔的电影里突然感受到塞入的男色私货冲击（bye)。August可以演更好的角色 |
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一直觉得《彼得罗夫流感》中的视听体系高度受地缘限制，没想到居然可以丝滑移接到南美的纳粹社团里且生成类似的发烧效果。故事依然是高度作者性的(反讽的)幻梦过去(用强效的媒介形式如家庭影像、彩色加成)+病例化的发烧现在(发烧式的长镜头与长镜头中的吊诡NPC)。作为导演作者身份标识的后者在本片中与纳粹意识形态的嵌套虽显刻意，与导演前作中对发烧长镜头的各种使用对比看仍有迷幻创意。 |
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灾难级别，就像在看一团团腐肉绵软无力的彼此拉扯，并持续散发着死亡的味道。恭喜谢列再创生涯新低，看得我真tm想脱粉了。属于即便这次奥佩尔扬茨回归掌镜也救不回来的程度。 |
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-5/10 #Cannes78 影像上黑白的使用毫无魅力且并无价值，方法上则更为可怕，迫使观众承受令人憎恶的角色的疯言疯语和自我辩解，那么他糟糕的境遇究竟该令人喝彩还是通过立体化的角度要对这位危险的人物产生共情？然而毫无节奏毫无结构的剧作甚至无法让观众产生任何情绪，也无法合理化"厌恶"来促使一种反感。开章的引言再也没有被回收，对于历史也并非物质化的处理，而对于可以更为探索的人体躯体也尽在中段差距的八毫米彩色录像中被潦草展示。全片笼罩在不间断的低频嗡鸣声中，将观众反复拖拽反复拉扯，高强度但低趣味低信息的破碎对话对此也毫无帮助。 |
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7/10 “Every war ends at a different time for different people.”不是口号，是方法。谢列以最“正统”传记+最“拖”的节奏，把战争残留做成时间质感；黑白作法医去饱和，堵住美学赎罪；突入彩色如逆档案，逼人直视去人化。持续低频嗡鸣、碎片对白与松散结构，被他从“缺点”炼成手段，延续《彼得罗夫的流感》《柴可夫斯基的妻子》的“时间生病论”。树上衣形、婚礼双生两笔，冷而准。影片不给结论，只把我们留在战争迟迟不退的语法里。 |
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【D+】 |
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既然你们豆瓣大湿给了那么多低分，那我拔高一下给个五星。基本走向挺符合原著的，但气氛要惊悚一些、非常艺术，少了些原著里的笑点，匈牙利人农庄那段不知为何不是大胡子扮相，盛大的余孽婚礼比书里还要夸张，儿子的视角更多。奥古斯特演技真是不错，从年轻演到老，一个吹胡子瞪眼暴躁老猫，想抽死他。营那段太美了简直可以入选我营片top10，没看够，需要五十集电视剧，就按尼斯利那本书拍就行。 |
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还可以吧，四星鼓励一下。奥古斯特太不像门格勒叔叔了，长得太令人害怕了，一看就不是好人，门格勒应该是天使脸庞恶魔心。在KZ的时光拍得好美啊，像一场回不去的美梦。逃到南美之后变成了好讨厌的一个人啊，连纳 脆都算不上了，只是残渣。不想看他果体…… |
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臭不可闻的纳粹医生约瑟夫·门格勒的拉美逃亡史，导演谢列布连尼科夫拍摄上最正统的一部传记片，节奏也最冗长拖沓。门格勒的黑白人生是全世界的光明璀璨，但从美学层面，反倒是闪回的彩色部分更有价值，也十分政治不正确。奥古斯汀·迪赫的表演相当了得。 |
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高度密集的信息，内容非常晦涩。游离在精神正常与疯癫的边缘，黑白就是最好的阐述方式。就像流感一样的惊艳我 |
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#78th Cannes# 4/10 冗长的剧作充斥着无用的闲笔，大量的黑白影像堆积却拼凑不出任何立体的人物，可怕的电影。 |
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当作心理惊悚片看的话其实还不错啦。树上吊下的衣装和婚礼上的双胞胎是点睛之笔。 |
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求求你们德国人不要再一会血淋淋一会白花花的限制级了……怎么和日漫一样开始走这种肤浅黑深残路线了，我真的…… |
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倒时差配这部片子一直睡… |
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集中营vlog那段确实看得很感慨。每年都要有的表立场电影 |
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阴郁的画面和配乐，无尽的警惕和隐居转移，悔恨和不甘，几十年的流亡生涯，没有对德三的爱好是看不下去的。南美对纳粹流亡者还是比较友好的，海关入境官员看着德国护照和一脸紧张手捏成拳头的纳粹探亲者，双方会心的交换一下眼神，盖章，放行入境。 |
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谢列的问题是他从不做减法，只追求一种表面形式上的复杂，例如本片采用黑白影像，二战期间的场景则保留彩色。但他混淆了立场，像这样极致可恨又极致可怜的人物，为什么要反复纠结于他的私人情绪？答案只有一个，谢列预设的观众是那些健在的潜在的“纳粹医生”们，他想呈现一种结果来恐吓他们。 |
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3.5，谢列拍电影太像机器人，《盛夏》《彼得罗夫》偶尔窥见了情感的温度，但之后传记片太像是技法高超到无从感受创作者兴趣和立场的匠人之作。这点有些像韦斯·安德森批量模具感。不过依旧觉得这部比上一部更值得主竞赛一些。可仍旧波澜不惊到了另一种熟透了的平庸。@Cannes2025_Debussy |
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震撼，情感很到位。中间突然出现的彩色vlog，颜色鲜艳到令人心痛。 |
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没啥意思，人物传记啊，过多内心解读纯属意淫。 还以为抓了并审判什么的，这种话痨片有啥意义。 |
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逃脱了审判，但难逃命运捉弄。 |
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谢列的技术是没问题的，但…… |
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戛纳No.31 |
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7/10。跳跃的时间线表现了战后纳粹主义的延续，特别是庇隆政权控制下的阿根廷，当一个冗长的跟拍从客厅的婚礼移动到厨房时，仆人将一面纳粹万字旗插入蛋糕，镜头在宅邸内外漫游，纳粹余孽们发表着种族言论，对自己的信念从未被战败动摇，甚至门格勒在50年代还返回德国，暗示了前纳粹官员在战后依然地位显赫。对门格勒而言，战后生活是一片灰色，只有辉煌的过去才拥有色彩，在超8毫米家庭录像摄制的集中营场景中，门格勒饶有趣味地对一名驼背男子进行野蛮处决和怪诞解剖，穿插着一群侏儒的歌唱表演，他对这种人体实验的着迷，即使是前来拜访的儿子，也无法从年老的父亲身上找到一丝悔意，他近乎偏执的状态，还把性表现为男性气质的象征，就是这样一个身体和精神上永不服输的男人，最后靠巴西女佣手淫也无法勃起，沦为片头一具供医学课展示的骸骨。 |
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还行，有点闷。中间有段影像不错。尺度还是小了点。 |
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从德国人的角度怎么看？为国家服务者？反人类者？ |
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原谅我前一天赶飞机一秒钟没睡，在这部电影里找到了完整的睡眠。每次梦中惊醒都看着角色用不一样的扮相说着相似的话语，以为自己陷入了循环。 |
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看过~ |
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根据已解密的档案和历史记录，约瑟夫·门格勒于 1979 年 在巴西贝蒂奥加附近游泳时突发中风（脑卒中）溺水身亡，后来通过法医鉴定和DNA比对确认了其身份。因此，他的死亡属于自然原因导致的意外死亡，并非被逮捕、审判或处决。尽管他的死亡方式在医学上属于“自然原因”，但因其在二战期间犯下的滔天罪行，从未受到正式的法律审判，这一结局也被许多历史学者和受害者家属视为“逃脱了正义的惩罚”。 |
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电影中心international holocaust remembrance day特别放映。只有前半个小时和后半个小时是醒的本短评只基于这两部分。看不进去的问题可能是人物对我来说太缺乏魅力了。以导演另一部作品limonov为例故事更让人想看下去。作为传记片男主人公的身份和故事本来就是怎么买票进影院的原因，但看了半小时真的对他一点兴趣都没有。加上刚好这周平均每天没睡到5h在电影中心皮质座椅上听着听不懂的德语完美入睡。但不是演员的问题八月演得很牛。
前半段铺很满的弦乐像趴在地上爬的鬼。 |
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又一部强劲的谢列传记片。镜头调度精湛，视听处理犀利，但逐渐成为“精美传记片导演”的谢列在时间线跳跃的繁重情节中的渲染有时反而会显得拖沓。 |
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欧洲这几年的特性就是讲述战争方的微观故事 但这个电影就跟Josef Mengele这个人物一样难以忍受 杂糅的躲藏经历 恐怖片一般的配乐 和彩色胶片的记忆回溯都是那么的刻意 mengele的父子对话也结束的莫名其妙 导演你可以不要冲着拿奖去拍戏吗 |
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三分给摄影 |
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谁给拍个巴勒斯坦人吧 |
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太好了不是英语片。让本国人演本国人说母语真的就好多了…我差点又要开始吐槽利莫诺夫（。运镜构图和配乐依然顶级审美，但剪辑太碎片转场太简单粗暴，跳脱的时间线对不了解历史和原著的人不太友好，可能是为了锻炼观众的专注力。基里尔总喜欢以一种看似客观的视角拍这些可悲的有毒男性，但因为太不熟悉，我总是看不透…（August虽然很帅，但大部分时间老人味好重，怎么也想不到恶魔天使哈哈。喜欢树上衣形！（黑色代表现实彩色代表过去是跟弗兰兹学的吗？ |
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就拍的挺……催眠的。没什么高低起伏还把故事打碎了 |
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缺席的正义，最终等到的却是上帝的审判！影片对臭名昭著的奥斯威辛集中营，门格勒曾经犯下的罪行， 极短彩色片段进行交代，与坈长的黑白进行对比，显得头重脚轻。为了逃避审判，三次化名逃亡，看的让人沉闷枯燥。 |
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还行 |
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比较另类的传记片，和导演的《彼得罗夫的流感》一样放飞自我。 |
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無聊，理解後半生需要戲劇化處理，但是戲劇化無助於了解傳記主的內心世界，我真的知道被一個國家追殺的個人心理健康不佳，but what is more？ |
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3.5。 |
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或许是因为看完后发散地联想了很多很多，除去几段意义不明的情色桥段，我竟然还挺喜欢这部片的。叙事分为两条时间线，但重心落在父子之间的道德对峙上。黑白与彩色的切换让“记忆”成为母题，同时刻画了一个战犯如何为自己的过去不断辩解和重写。这种持续而自洽的自我确认，以及对自身叙述的一再加固，实在令人不寒而栗。
周末会写一篇更完整的长评。 |
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#78th Cannes# 戛纳首映
持久黑白与短暂彩色交叠堆砌起成历史政治的侧缘，饱含太多的政治体制赘笔，对历史人物的还原程度停留在表层，缺乏对人物性格的发掘与塑造。黑白光影的掌控也不像安德烈·康查洛夫斯基的《战争天堂》如画卷般精致展开，但长镜头调度依旧出色。 |
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不知道在看什么
唯一好的是彩色片段，营造的气氛非常恐怖，完全感受到人的被非人化，但不知道导演想要表达的究竟是什么 |
