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隐隐约约，有些不安。晃晃悠悠，有些躁动；每一位无所事事的青年，都是一枚等待点燃的炸弹。 |
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第一部布鲁诺·杜蒙，无感。小镇，无所事事的青年，患癫痫的青年，开摩托，拿补助金，不找工作，男女有性无爱。妄图窥探社会的动机一目了然。一切皆自本能，欲望的释放。冷冰冰，有风格，但不是我的菜。 |
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2021-01-20重看。杜蒙镜头下看似平静的法国乡村小镇，却掩藏着时刻要爆发的危机。一群小混混终日无所事事，不找工作反而挑衅寻事，骚扰女性。弗雷迪作为群体中的一员，他的单亲母亲即便为他做了诸多的劝言，仍旧管不住他。弗雷迪的种族歧视是伴随小镇一起长大的，咖啡厅里大家对于歧视言行无动于衷就是个证明。而纵容暴力的长期铺垫就是有些溺爱的行为和不断加速的行进、性爱。 |
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三星半//看到最后突然想到 难道这演员表演指导是学的布列松？？？镜头的简洁和力量感倒是有些类似 但是什么原因让电影看起来有些沉闷且无趣……//最有可能的是这种沉闷且无趣正是弗莱迪这样小镇青年每天在生活中的真实感受//如果是这样 那么一切就都说得通了 那些有可能给生活带来快乐的行为都变得机械而了无生趣//恍惚已经过去二十多年了 看这样的电影最累人 |
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杜蒙的处女作，这片现在看来已经奠定了他后面几部片子的风格，大尺度的色情，暴力，却文静疏缓，有时甚至没有多大的热情。但就是这样，令人有一种“棉里藏刀”的观后感。 |
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3.5，杜蒙的影像惊人的敏感。casting也是做到处心积虑，我不信他的选角没有明显的目的性，并不只是法国“村里人”的红脸蛋那么简单，那是一个种族甚至物种面对另一族群产生的强烈的猎奇、焦虑和距离感，我们像是在看动物一样观察他们，以及他们身上汹涌的动物性 |
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很多动机莫名的镜头是精妙之处，对于破坏性的不协调采用雾般的乡愁压抑 |
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7.0/6.9 空虚，苦闷。 |
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6/10。处女作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导，弗雷迪把青春浪费在攒彩票和骑摩托招摇过市，要不然就参加乐队的排练，他和母亲一样根本不考虑未来，在两人首次交流的片段，母亲光顾着看非洲爆发传染病的电视新闻发表评论，却不回应弗莱迪的表情，有两次他靠踢砖墙发泄怒气，杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事，在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏，他拥抱时比说话距离更近、表现更热情，俯视城郊的远景将天地分割开来，成为影片唯一包含希望的场景。最终杜蒙的关注点落在种族看法上，白人永远不自知地侮辱移民、把外来者赶出他们的生存空间，弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的阿拉伯青年身上，结尾被一名警官告知青年已死，窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神，手臂留下明显抓痕，他并没有露出残酷的神态，显示出冰冷疏离的气质。 |
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第一次看布鲁诺杜蒙的片子；草地上野合那一幕太牛逼了，疑似真刀真枪大干一场；男猪长相三分鲁尼七分屌丝，男配长相三分C罗七分屌丝；女猪不错，用砖家的话说，长得很“文艺”。 |
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我才知道杜蒙的风格很大程度是布列松式的，镜头实在是简洁有力，强... |
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素人演员的胜利。“纯粹之恶”可能很大程度借鉴《发条橙》，此时的杜蒙有了极敏感的语法框架，却还不知道该用来做什么，二十年后的宽宽作为本片的复调重制弥补了遗憾。而这里最大的问题是超验空间的缺乏，对世界的凝视中还留有着过多力比多的混沌，以至于几个天空、城镇和田野的镜头只剩符号的空壳，标题“耶稣的生活”也过于造作，但杜蒙将人视为自我封闭的“恶之博弈场”（“自然”vs“意识形态”）的处理，以此提纯出超验空间的美学已经初见端倪。 |
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八年后重看。 |
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像是《小孩子》的创作原型。 |
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为啥这种破事儿也能拍电影，还能得奖？ |
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2.5，喔。 |
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三次跌倒 |
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“伊甸园”里突然有了规则与羞耻。 |
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简单粗暴近乎本能 |
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在杜蒙处女长片的暴力，大男子主义的力比多表象之下是一种毁灭，终结气质，与此同时，我们可以发现，它是寓言性质的，关于新纳粹主义的诞生以及欧洲的存在主义之痛。在《人之子》的开场，来自空间的窒息感将速度与运动团团包围，村庄的闭塞，禁欲令人物生活在母亲的想象界之中。比起《人啊人》中那个不像警察的警察，Freedy没有那么单纯无知，但他同样无能，同样恋母。而与此同时，阿拉伯人的存是一种他者的目光，并将影片注入一种运动之中。
在一个终结般的上摇，黑屏之后，Freedy的赤裸是一种向外发散的强度，令影片的后半部分充满摩托飙车的场景，以及力比多的角斗，将影片除却母亲之外的唯一一个女性形象Marie成为一个喻体。在《人之子》中，焦虑来自于一个他者，而到了《人啊人》的乡村谋杀案，“他者”就在自身之中。 |
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无处安放的青春。当性交的权利也被剥夺，内心的焦躁就只能变成赤裸裸的暴力。这是反思新纳粹主义的电影。 |
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看完后 越来越有味 |
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荒度 |
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-.5 |
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EE-D9 丢 |
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无所事事的小镇青年只能依靠性和暴力解放自己，看似比笼中鸟要自由，有一群朋友还有一辆摩托，但实际上被困在一成不变又无聊的小镇生活和癫痫病中，杜蒙喜欢智障脸从处女作就开始了 |
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#Cannes2021 男孩们漆完车后，绿色油漆溅到脸跟脖子上，像是发霉了一样。大量多余又挥之不散的时间聚合在一起，也在发霉。有声片的Dumont已经能看到后来默片的雏形，机车的引擎声成为出场的声效。 |
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8.0 似乎开始理解杜蒙的风格，抛弃了一切形式化，没有刻意的情节发展，没有惊天的剧情，没有复杂的人物，没有过多的场景构图，甚至没有配乐来烘托，一切都是随着时间推移而产生出的故事，为的就是这种从头到尾的现实主义基调 |
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你恨不得把这样的人吊上绞刑架！杜蒙镇定剂般宽银幕小镇影像无聊的令人发疯，电视作为一种讯息甚至遏制了你离开这里的冲动，以至于身体的抖动（不仅限于做爱哪怕只是赤裸上身的行走）和发动机的引擎声令人兴奋也令人绝望 |
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可劲儿虚无 |
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又是杜蒙拍的操蛋片，尼玛在你镜头下法国人都一副懒懒散散充满暴力的模样，妈个逼的，这个没脖子的老相羊癫疯流氓居然找了个这么漂亮的女友，要是爱着爱着突然发起羊癫疯不把女主吓死？ |
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青春、小团伙、性冲动、暴力宣泄、摩托车和原野，无解。某些片段的感觉联想起风柜来的人。 |
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显现，淡去，又重新显现在肩上的“圣痕”，并不能完成救赎，也不能使死人复生 |
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看过《关于莉莉周的一切》后，就觉得这部片子实在是太文艺... |
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電影沒有給出答案，問題套著問題。導演喜歡說自己是知識分子，把電影當成“知識份子”的武器，但能收到他子彈的人有多少？x交，大量的接近純a片的x交鏡頭，校園內當眾脫女生褲，拍屁股的圓潤，物化女性以及女體很重的一部片，大量裸露上胸的男人，無法宣洩的荷爾蒙，無法脫離的困境.......。構造出來的衝突，人為書寫性很強的衝突...但，我看到的更多的是一個父權系統下的白男無法面對自己的déclin，但décadence是無法避免的，所以就勇敢衝上去，最後繼續沈淪，這樣的內核，我不喜歡。（流氓也可以離開家鄉，甚至可以變成國際巨星），但電影有很多場戲因為素人演員的特殊性，變得魅力無窮，多一個🌟。 |
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杜蒙处女作看似千篇一律的青春残酷题材，却以独特的表现视角，在偏僻的地理环境中潜藏着深刻的社会批判与人性邪恶的呈现。没想到早在90年代，导演已超前地涉足青少年失业、大男子主义、排外思想、种族主义、新纳粹主义这些欧洲大陆的顽疾。换个角度看，这也是“小宽宽”系列的起源，各种人物塑造、性格、行为，甚至是（乐队游行）场景也都在之后的“小宽宽”剧集中再现。声音的突出处理、长镜头渲染气氛，以及素人演员的脸部特写，均是不可多得的亮点。 |
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世界史 杜蒙把人生的一段截出来，投射在银幕上，表现形式已经脱离了电影的范畴。琐碎沉闷的生活细节被无限放大，90分钟内跟着主角一起堕落和沉沦，声音的处理让焦灼感无时无刻伴随着你，摩托车马达声，吵架声，加之视觉压迫感极强的特写镜头片尾字幕出来时我已经瘫在椅子上，差点精疲力竭而亡。 |
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社會議題（種族）的殼，怪胎身體的核。騎車做愛開車無所事事一堆無聊人士，你們好無聊，我也好無聊，然後打人，躺在草地，結束… |
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没感觉 |
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6.5/10 |
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被海报吸引的。。。 |
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男主角演员选的很好，还埋了一些暗线，不确定有没有看懂，但每个角色都很生动/真实 |
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杜蒙从处女作开始便建立了他独树一帜的影像风格和专属于他电影的怪异世界。人烟稀少的乡间小镇，其貌不扬的小镇居民，蠢蠢欲动的青春荷尔蒙，突如其来的性爱场面，不加修饰的下体特写，无处安放的暴力因子，别具一格的杜氏幽默，这一切组合在一起构建了杜蒙的怪奇物语，并一直延续至今。作为处女作，此片并没有一条清晰的故事主线，不像杜蒙在往后的作品里加入了大量凶杀，破案的悬疑元素来提升故事性和悬疑性，此片几乎就是在展现一个小镇青年的生活片段以及小镇居民们的众生相。 |
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很多地方让我想起早期的蔡明亮，这小城镇青年真像我乡下老家的亲戚…阿拉伯移民原来一早就拿皇后乐队当标杆了吗？ |
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没什么想评价的 太过沉闷 作者与人物的关系也比较可疑 相对而言Andrea Arnold也是拍底层青年就精彩太多。无业的外省青年在Dumont这里究竟是一个概念还是什么。有评论说是动物性 我觉得恰恰匮乏动物性 Japon才是那种赤裸生命的动物性是有生命的欲望与动力的 是一种最基础的神圣力量 而这里什么都没有 没有欲望的爱和性 没有愤怒的报复 一切都像是需要完成的预先设定的程式 人在这里就是过场。唯一能够体现其生命的载体就是摩托，片子从摩托起休息时的漫长而又无目的的等待摩托被撞到导致的死亡结束 摩托似乎取代了本应充满活力的年轻人的力量，另一个将生命化作乏味重复的行为是军乐队以及用强暴对其的摧毁，而进一步剥离这些青年生命意义的则是他们始终无需为自己的行为付出代价。开汽车压着海浪在沙滩飞驰的镜头像比较鲜明地显示着四百击的遗产 |
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火烧心 |
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不知道我为什么看了这部电影，靠救济金活着闲得蛋疼的动物，就像臧克家说的那样，有的人活着可他已经死了！真正的死亡就是情感、信仰与希望的彻底破灭，灵魂枯竭，就像弗莱迪一样行尸走肉 |
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男主角本身是露宿者。15年時過身了。不覺得電影悶，也不覺得男主角覺得自己的人生悶。悶是相對的，主觀的，經歷過精彩享受過糜爛知道牆外有人可以活得璀璨才會反思自己的悶，而他的人生從來沒有如此機會。唯一感受過生命的重量是好友離世女友離去，僅此而已。 |
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模糊的道德，在一种近乎绝望的冷漠中，人逐渐退化。可本该浓墨重彩的暴力本身又显得如此疲软，是痛击棉花的那种无力感。 |
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乡村小镇待业青年生活。慢的乡村，密的风，人的空虚，机车的速度，情感的退场，是什么激起的愤怒不知，只是临时找到了出处。题材表现得很好啊！ |
