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Marche des pèlerins. 堪称一部教学片,每一景致力于图示一种技术在单位情节中的最高效运用——轨道,摇镜,运动中的剪辑…它以最简洁有效毫无矫饰的方式应用了电影诞生之初的所有基本语汇,仿佛它们刚刚被发明一般;厄斯塔什的天鹅之作值得类似"练习曲集""前奏曲与赋格"之类标题,它清楚展现了自卢米埃尔兄弟起始,途经布列松和罗西里尼,而终结于皮亚拉的电影传统,即:找到拍摄一样事物的唯一正确的位置. |
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法国人尤其热爱少年情窦初开时混沌性事 |
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再讲这种厌女又缓慢的故事试试看呢？ |
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特么小情人100多分钟的时候才出现，前面流水账地拍了些零零碎碎的，看完这部片子我解决了五包小鱼饼干，三包薯片，两个手抓饼……我想打人！ |
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2024 HKIFF PE DCP 68$ 港譯：情竇初開 |
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无聊、无趣，昏昏欲睡。 |
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有一只草泥马在里面…… |
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维持着一种微妙的距离感，在那个漫长的吻之后，男孩才第一次拥有了名字。 |
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平平无奇日常流大闷片，以我现在标准只2星，年纪轻轻就3P，还是法兰西会玩 |
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印象比较深的一段：女孩压在男孩身上时 另外一个孩子正犹豫是否从树上跳下 处在边缘的两种情境 |
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侯麦说，cinema是二十世纪的教堂；尤斯塔奇是最会拍无聊和平庸的导演，这可比愤怒悲伤羞耻仇恨什么的致命多了 |
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外看很清新，实则是一部闷骚的电影，片中人物年纪好像和实际不符 |
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女孩们合唱的Le petit Grégoire真动人，仓皇进入成人世界的少年还太小、还太小……只能在行为上拙劣地模仿。另一边，能够回到童年伙伴的身边，却再也回不了童年。 |
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#BFI #LovePainandCinemaTheFilmsofJeanEustache #4K 导演第二部也是最后一部长片。视听上是承袭布列松的极简主义，模特表演，无戏剧张力，内心独白，现场收音，甚至转场的黑色淡出都一样，唯一不同本片采用了相反的叙事节奏，剧情仿佛两句话就能说完这两个小时的电影，不过影片传达的信息却恰恰是需要感受着两个小时，开始会觉得节奏有些慢，不过当半小时后能明显感觉到用意，似乎就在提醒观众男主少年的青春成长似乎就应该这样被体会，你必须要经历的两个小时。影片以性冲动贯穿全片，在田园间到城市再回到田园他从未合群。我们就这样跟随着男主体验着他那略显仓促却丝毫不给他“机会”的青春，开始会感觉些许狡辩，但随着剧情契合了一些经历，我也感受到了真诚，我们在少年无法选择的事儿太多了。 |
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一直是外部的。时空的轮转替换了心智的演变，因此感觉是存在隔膜的，难以窃取信息。但并非是观众无法进入角色，而是角色本身无法进入环境。始终在寻找一个入口，一个洞。 |
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看封面误以为小清新 实则小闷骚 |
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过于早熟的青春 |
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搬家前的生动、宽阔，搬家后的滞涩、单调。成长被迫悄无声息地发生，回首时一刻怅然已是永恒。7/10 |
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#HKIFF48. 我觉得映后没人鼓掌很大程度是因为尴尬，但我只能说法国拍 "little loves" 拍的更好的很多。小孩半灵不灵的。早熟的情欲碰上古老的禁忌，并没有拍出什么张力。音乐中我讨厌渐弱，影像中也一样 |
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喜欢的场景：1、男孩抓住金丝雀宣告“我抓住了”，金丝雀旋即飞走；2、男孩说自己做了个梦，梦到自己回到外婆身边，他的工匠生活都是一个梦，第一个镜头是他坐在画面左侧的床上，朝向右方，下一个镜头是他坐在打工的店铺里，朝向左方，两个镜头的构图宛若镜像，美梦的初醒与现实的鲜明；3、男孩在人群里偷偷抚摸陌生女孩的裙角，转头再看女孩已被家人拽着走远；4、男孩和合唱队女孩在一群伙伴中间耳语，连观众也无权得知其内容，最后他们拥吻，镜头缓慢温柔地靠近并围绕他们，男孩独白“为了忘记他们的存在，我闭上了眼睛，我甚至想闭上耳朵”。 |
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几年前买的碟，没什么印象了 |
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不得不拍的电影，迫切需要去完成的电影，不顾一切去寻找和发现的电影。现实的电影、感性的电影。厄斯塔什拍城市里的那条幽会街，安排男孩和导演本人对坐，他们观看同一个吻，帽子掉了，像楚河汉界处落下一颗棋子。童年记忆中街道上的人流是这么运动的，乡村的光线是这样的、门开启的声音是这样的。正因如此，此刻的我们才不是另一个人。 |
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杜蒙初期电影的绝对启蒙。电影有点像杜拉斯的孩子们&布列松的风格,和娼妓一样摄影机冷静地记录着被迫成长的小孩的经历和所有自然发生的情境。 |
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前半段还是挺有意思的，但是后半段显得太拖沓 |
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因為無聊，所以玩耍、模仿他人、接吻、鹹豬手、惡作劇……Eustache最令人敬佩的地方，是從來不會高高在上的譴責，或者為人物的行為編造冠冕堂皇的理由：因為無聊就可以做這些事情嗎？而是以一種毫不遮掩、真誠的鏡頭和語氣問，若不這樣做，「我」還能做什麼呢？ |
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【A＋】一部不断行进中的作品：淡入淡出仿佛坚实的脚步，步态愈发轻盈，在不知名的去向中，终于步入美丽的结尾。 |
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对于我们今日的电影观念而言，它的谆谆教诲始终关于基本功的操练——复杂的心绪流动与传递无关复杂的手法、结构，仅仅在于我们多么专注于人物，从他的视角感受每一次选择或被选择。欲望和表达在细微的误差间逐渐变形，成长的况味有如隔着一层斑驳明光，似有若无；于是美好保存在瞬间之中，阶段中的阶段，从这份视角细腻与笔触柔软的捕捉里联想到了张爱玲的文字。 |
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没怎么认真看...... |
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起大早约同学吃早茶，去旺角瞎逛买到一堆心仪的碟，中午回住处闭眼十五分钟，去艺术中心路上又又又走错了路，坐定以后正好开场。然后看了厄斯塔什这么一个coming-of-age电影，很惬意。 |
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这个导演风格和热拉尔·布兰非常接近，所以都是布列松门徒..? 不过幸好是素人小演员们全员冷面棒读不然这少年简直就是个游走在猥亵犯的边缘了..啊，雄性十一二岁起就被性欲支配的恐怖，可能乡下实在没别的事情吧。 |
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小男孩在火车上看对面两个男生亲女孩，一瞬间感觉小男孩成了老男人。 |
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是不是每个法国导演都至少有一部废话男主片和一部极简片？男孩回到自己家的时候那个给儿时玩伴的镜头太绝了，大家看起来都像比他小了10岁 |
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8.5/10。青春期小男孩艰难的成长故事，包括辍学打工和性启蒙（有些部分怎么觉得有点性骚扰哈哈？）等。影片通过近乎于零度的表演和平淡的叙事节奏来构筑「少即是多」的极简主义。 |
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成长烦恼，忧郁童年。在小孩与大人、好奇和拒绝之间徘徊。而成长，终有一天会完成，但现在还不可以。 |
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又见什么超级布列松粉丝 |
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让·厄斯塔什的口吻真冷淡，以此诉说青春反而更有洞察感。每个人都经历过这个阶段，那些时候，我们都不知道自己是在假装大人，或者是假装不知道，这是少年少女的成人演练，但等到成年后，这一切反倒是没意思了。当然，在这个年纪，也有很多大人只是在假装大人，和年少时的假装是不同的心态，好多事情已经再懒得费力气。 |
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泡Miss 打kiss 其时风气可见一般 。简化叙事 切换镜头 配合主角个性 |
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男孩从小由乡下的外祖母抚养，12岁时跟随母亲从乡下来到城市。母亲的新欢是个有原配的沉默寡言的西班牙人，他安排男孩到自己兄弟的修理店做工。还处在性朦胧期的男孩过早进入了成年人的世界，拙劣地模仿周围的男性求偶、吸烟、闲逛。暑假到来的时候，男孩回到乡下度假，儿时的玩伴一脸纯真邀请他像以前一样到森林里玩耍，但他心知自己的童年已经一去不复返。 |
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被凝视的女性hkiff浅看了一部感觉体验不如上影虽然观众文明很多全程没看到亮屏还有蛮多大龄观众 |
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Daniel. |
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与皮亚拉的《赤裸童年》有不少联系。前期杜蒙（《人之子》，《人啊人》）最核心的部分在这里可以看到：各异的脸，行走的布道，对圣父的批判。 |
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修复版重看改五星。男孩的脸庞，弥散着“散漫的邪恶”，一部反对浪漫的电影。 |
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青春错位 |
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笨拙 |
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乏味 |
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小小风流史，男主的表情和我看片的表情一致，不知道他演的时候知不知道导演想要表达的是什么。 |
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双重探索:我们跟着他的眼睛探索城镇，探索乡村，探索各异的人；我们也探索他这张脸，他这颗心。 |
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BD中字 |
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我唔知讲乜7好 |
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少年主观上不想变为成熟，因为周围影响便陷入青春困惑。 |
