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筱田正浩表现动作画面的方式很特别,都是定格。这个片子尤为明显,最后一段,三郎狂奔下山,本应是情绪最为激烈的一段,居然全部由定格来完成。他的闪回也很独特,只回忆一小段,并不参与叙事,仿佛是主人公支离破碎的意识。他很适合拍一些心理复杂的片子。《暗杀》就够复杂的。 |
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三国已看(1/78) |
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回忆与现实交织,惯用的定格。幽闭的海岛更能彰显人性。 |
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复仇就是一直活着的理由 |
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中斷後再看突然就失去了興致 |
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115xzd |
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这情节和叙事真傻逼 |
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1111111 |
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一部很有看头的影片并不意味着能把一个故事表现的丰满,筱田正浩的侧重点? |
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诶。。。。 |
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简介把情节透了个干净。宪兵/法西斯对两代人的迫害,直指战前右翼的谱系。三国连太郎真乃屡用不爽的军国主义icon。 |
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镜头上两次手持跟拍以及正向下的俯拍部分非常喜欢 回忆是色彩鲜艳 回岛复仇则是清冷一片 对人如牲畜牛羊 最精彩的当然是三国和主角以及志麻姐姐的那场断指和解戏 p.s. 森山大道是静态摄影师 (⊙o⊙) |
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舞台剧痕迹,军国主义的控诉,一般。 |
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对军国主义复仇的故事,经过艺术大师筱田正浩象征表现处理,早期经验不足,效果难以让人喜欢,这部早期作品没有以走向毁灭而结局。本片对声音掌控主要表现在大自然声音的动静结合上,通过不同视角闪回插叙补充剧情,以定格画面控制情绪。结尾复仇和解场景最佳,双方均以背光摄影画面出现,芝麻像一道白光进入激发情绪。 |
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当真正的对峙来临时,镜头突然单调死寂得可怕,任人们在黑漆漆的屋子中走来走去,它像是保留着距离一般,静静地关注一尊佛像。 |
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有幾處機位看起來很呆板彆扭啊..芝麻24歲 |
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筱田君啊,筱田君。。 |
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6/10。影片中有几个对小岛的全景镜头,大海之上孤立的岛特别像象征日本的富士山,大兵穿戴军装,站在高高的山顶上俯视教养所的孩子并施以暴行。有个少年其父亲是无政主义者,为家人引来杀身之祸,幸免于难的少年被送往岛上遭受非人的待遇,最后在一次激烈冲突中被大兵虐晕后从海岩上丢入大海,被渔夫救起。影片通过交叉蒙太奇的手法,从主角启程开始回忆伤痛,人们口中的大兵利用军国主义的身份特权,从战争时期卖黄油一直到老年在小岛养羊,做的尽是二战中平民无权触碰的生意,类似天皇一样有着不可动摇的最高等级,而成年后销售电器的少年,是战后经济高速发展下的产物,他为复仇准备了一把刀斩杀大兵,却在小岛上遇到了暗恋的大兵女儿,最后只选择斩断大兵的一根手指,像从前他被扔到海里一样将手指扔进大海,埋葬了这个军国主义的旧日本后离开。 |
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脚没有瘸但是拄拐杖。杀父仇人正好是折磨他的人,复仇只切手指。? |
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在带有悬疑色彩的复仇外壳下,揭示战争对人的异化。新田昌在确认三国连太郎的双重罪恶后,选择轻轻放下,更像是自我原谅的暗喻。筱田正浩的风格化、岩下志麻的间离感,掩饰不了故事内含的偏狭与虚弱。 |
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流放者。 |
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奇怪的组合 |
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6/10 |
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筱田正浩的电影真不是特别感冒 |
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~In Stock~[筱田正浩室内景的构图和打光真的是超一流(12:40,13:13,14:34,15:48,17:45,24:51,35:10,75:25开始的长镜;43:22空气透视),二流的剧本仍让凌晨三点的我毫无睡意] |
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1、石原慎太郎编剧。讲述某男子来到偏远海岛开展复仇计划,却在最终实现自我和解的故事。重回旧地的苦情复仇想及《裁缝》,不过本片更为纠结、更为无奈,加之筱田象征性的表现手法和反高潮叙事,让影片显得不那么“好看”。2、作用于情绪点捕捉的定格镜头&主观意识外化的碎片式闪回,室内表演充满舞台剧形式。3、佛像采取凶犯指纹的戏谑感&无法掩埋的军国主义伤痕。 |
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整體來說是篠田正皓比較次的作品,但高潮戲靜止長鏡頭內的調度確實精彩,最重要的是志麻短髮也好正 |
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复仇,复仇,复仇。谋定而后动,没想到西原三郎最后的行动是如此理智。(岩下志麻一脸凄苦,而小岛的风景真是怡人) |
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最后一段对着佛像的处刑前告白的镜头还是很有味的。(看到俩腿都瘸了拄拐的人还能教训欺负人真想一个扫堂腿扫翻他。) |
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補標。 |
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短小精悍的复仇剧。年轻的志麻在片中惊鸿一瞥。海岛上风云变幻,阴晴不定,给拍摄造成很多变数;最后一幕昏暗的茅屋中,只有两束光线从破漏的天蓬投下,开始一束落在芝麻身上,一束在屋中间的佛像上,两个激烈对话的男人都在♾️的黑暗中…当老头忏悔时,他也走入喝佛像共浴再阳光中。志麻有种脆弱的美,她的眼窝,单薄而沧桑,即使她颜值鼎盛的时候也有一种心碎的感觉,她真正让我动心的只有一部古都了 |
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风萧萧兮海水寒,壮士一去兮不杀人。
三郎回到孤岛,找大竹复仇,二十年前三郎作为感化院少年在孤岛上放牧,被大竹毒打后抛下悬崖,侥幸被渔民救起。
三郎对比佛像上的指纹照片与宪兵档案,指纹完全吻合,大竹就是宪兵,宪兵当年残忍杀害三郎的父母,三郎逃过一劫。
最终三郎没有杀大竹,只逼他用刀割下大拇指。
三郎在过家家吗? |
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已收藏 |
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封闭小岛内上演的复仇之旅,闪回的插入增强了行为动机,利用佛像上的指纹验证罪人身份,讽刺的同时也暗示了结尾的慈悲,小屋内的高潮戏份如同舞台剧,打光手法为影片增加戏剧张力。 |
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看似一次复仇之旅,其实是揭露批判日本军国主义统治时期对国内人民的迫害和镇压。就在你以为男主将在最后时刻实施他的复仇计划时,一尊佛像光灿灿地置于现场中央也是银幕中央,那就意味着他不可能真得动手杀死凶手,最终让凶手切断一指以释放多年纠缠的心结。让我们记住那段不堪回首的过去,让我们与那段罪恶的历史和解吧,或许是编导企图通过本片想要表达的吧。我感觉岩下志麻的形象与气质与女主不太搭呢。三星半,给四星吧。7.0分。 |
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无意间在众多碟片里看到一部好不容易有日语字幕,且时间只有86分钟,可以说真的是个不明智的选择……不过最后一场高潮戏,用舞台剧的方式来呈现,在当时来说很新潮了。不过,我可能不太想再去看篠田正浩别的作品了…… |
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里面岩下志麻的服装和发型在当时来说绝对前卫,就是拿到现在也不过时。就是跟岛上得生存状态太不搭了,年轻的她很漂亮,估计筱田正浩不忍心把她打扮的像个村妇岛民吧。另外看到了片中用宾得的135相机通过皮腔接镜头拍微距的方法,原来这种方法当时就有了啊。 |
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好奇心 |
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処刑の島 @2020-11-01 11:04:12 |
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悬崖投掷时cembalo与弦乐的阴暗杀伐音响相得益彰,沉重混响的中世纪宗教音乐…剧情引人,但感到一些“人为做作”的痕迹 |
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男主角+黑木老师的回忆恰到时机地穿插,互为补充,完整地展现过去;高潮部分处理成舞台效果,作为冲突双方的男主角与大竹隐入暗部,而让作为旁观者的大竹女儿处于亮部。与传统拍法有所不同。 |
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没有仇讨的淋漓,只有救赎的艰辛 |