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7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視 |
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后半段挺有意思 摆出囚禁自由的资产阶级婚姻生活与充分发展的无产阶级集体农庄的对立 套用Gaslight做意识形态选择 在框架内是有效的 不过即便从此出发也能看出不少隐忧 一方面是集体农庄中仍然需要塑造出某种魅力中心去推进情感叙事 其中爱侣与集体的张力被有意忽视 另一方面参考影片开头的蒙太奇 女主提到战争爆发参与抗战结果镜头给的是后方歌咏队的愉快生活 下一秒从歌咏队里脱离就成了难民 足见所谓左翼知识分子/艺术家团结起来的底层力量与真正的群众之间的割裂 这一割裂在集体农庄桥段以“知识分子帮助农民除‘害虫’”这一颇具象征性的姿态草草带过 最终小团体的情爱纠葛需要动用群众力量来平息 似乎显示着某种新的层级结构 这大概也是那批左翼知识分子普遍的政治幼稚之处；赵丹扮相真不错 可以说是让·杜雅尔赵丹 |
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把左翼电影话语（抗战救亡、群众路线，甚至集体农庄都出来了）装载到古典好莱坞的情节剧系统里面，不过有趣的是一头一尾拼了两段恐怖片，同时春丽打排球那段又是一段苏联蒙太奇学派式的杂耍蒙太奇玩法。赵丹还是演这种邪魅角色到尾（小胡子造型是参考了克拉克盖博嘛？），几场戏的微表情（结婚周年纪念、乡下宅子和妻子撕破脸）简直出神入化。 |
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中影公司西安六二八厂 一九七五年七月洗印。神人电影。这片跟《乌鸦与麻雀》就隔了几个月。跟三十年代左翼电影差距也太大。剧本有解决不了的两个问题。一是《桃李劫》《新女性》，错的不是某个坏人，是整个社会，到本片就成了赵丹这一个具体的坏人，最后用暴风雨比喻社会，用大鹅、飞鸟追求自由。二是左翼电影好人终将战胜坏人的叙事，但是好人又没有从弱到强的转变，好人一开始就是人多力量大，就已经觉醒，反而坏人赵丹才是势单力孤，那坏人是怎么骑在好人头上作威作福的？左翼电影中的人物不管好人坏人都源于生活高于生活，最终呈现出来的就是理想化的好人和脸谱化的坏人。 |
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虽然是站在进步青年的立场上抨击“害虫”，可全片还就赵丹这条“害虫”演得最好，生动自然。女主的美貌和才艺按说是全片戏眼，但王人美实在缺乏说服力。甩鞋接飞鸟是唯一有趣的剪辑。一曲《郎呀郎》实在令人瞠目销魂。其实到处宣讲的进步青年们，我觉得也是一种害虫。 |
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7，左翼女性主义跟好莱坞类型片的视听语言结合，赵丹的盖博式造型加各种PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、浓重的表现主义设计，在以主题为王的昆仑创作组内，这么强烈类型趣味还是蛮罕见的，打排球那段则是苏联式的杂耍蒙太奇，这是徐韬的拿手好戏，整体在强调女性独立议题上表达还算完整，但在阶级问题以及农村问题上，流露出比较强烈脱离实际的味道，特别是集体农庄，这明显是不了解中国农村的创作者臆想出的乡土生活。 |
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刚开始画风多棒啊，后面剧情简直神展开。要表达的是资产阶级都是巨蟹顾家好男人？ |
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第一次来小西天的电影资料馆！感觉又激动又新鲜，哈哈。《关不住的春光》，好美的名字，想着春丽的眼睛，想着这个名字，我感动得想哭！看了最新的友邻评论，同一场电影，友邻们评论得好深入好好呀。我就觉得拍得很美，镜头呀，演技呀，语言呀。 |
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特定的时代，要换个眼光，不能强求。 |
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大概是当时的新青年思想结合新女性主义的一次勾兑碰撞。 |
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有很多社会主义意识形态渗透，无感，我不喜欢所有把宣传目的放在第一位的电影。男性的占有欲、嫉妒和暴力在这部电影里暴露无遗，真是古往今来，不曾变化。 |
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补.【《关不住的春光》1948年-哔哩哔哩】 https://b23.tv/dhYaeGP 初三暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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套路我都懂，但我们阿丹真的是太帅了
言归正传，除开意识形态问题不谈，仅单纯就所谓的“艺术”而言，就算是今天阳春白雪和下里巴人都不可能在一个阶层里实现共存这是否就意味着阶级矛盾就是压根不存在调和的可能性的。 |
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#1961@资料馆：对科学家和对农庄的描写过于浅表，疑似没有做功课的文艺工作者的意淫。农民没钱看电影，科学家没空看电影，谁也不会说有啥问题。PUA大全倒是很真实很有情绪煽动作用，同时为了衬托男主角的坏，让女主角一味地惨、蠢、软弱。但是想想我们现在也有不少这样不动脑子只煽动情绪的作品，也就不好说人家啥了。另外想问问你反复说要打倒的这个害虫到底是啥啊？不会是商人吧？？歌曲难听 |
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其实是蛮“琼瑶”的故事，但加了比较冲的批判味。《郎呀郎》顺带把时代曲批了一顿，歌词疑似针对王人美的两个同门师妹，囧。惊悚片段还不错，人声有点被配乐盖过。 |
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讲一个独立女性冲破婚姻枷锁，摆脱恶夫控制的故事，契合当时的妇女解放的思潮。可惜流于表面，王人美形象和气质又土又黑，演后来的阔太总感觉带着一股村味儿，这个角色并不适合她。看赵丹第一次演反派，一个油头粉面，自私自利的无良商人居然被他演得很精彩，不愧是演技之神！ |
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左翼+好萊塢+恐怖片 |
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赵丹演坏人比演好人更好，结局太社会主义了。 |
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“春丽，好的女孩子是不哭的呀！”直到想起这是纪念赵丹的影片，才确定大反面角色男主就是赵丹演的！可以说除了帅帅的和印象中完全不同！王人美实在不美（但上蹿下跳的活泼和敢于露大腿的身材那个年代应属少见）。他俩一身身精致讲究的行套模特儿似的。还以为是春心的春。回忆歌咏队有《风云儿女》续篇之感！“只企盼别人救助（而不自救）的女孩子真可怜。”挺不同的风格，开头有德古拉影片那种阴森，最后群架戏热闹又开眼。如果真能生活在那样一个单纯、欢乐的农场大家庭多好，可惜这只在理想中吧。结尾只能说是暂时性圆满。最后显示中国电影公司西安六二八1975年复制。画质一般无字幕。视频网站资源多。“丹心永驻 光影流金：赵丹诞辰110周年纪念”。馆1号厅约3成满。大堂还是《心迷宫》海报架一堆；映前定帧图后改播艺联什么预告片了。 |
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诶呀，赵丹这一身儿又一身儿换来换去的行头啊，怎么看怎么好看；这一副又一副变来变去的面孔啊，怎么瞧怎么有戏！ |
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三星半//左翼视角下的女性电影 从女性问题提升到阶级问题//对女性的压迫最容易做到的大概就是污名化她 属于“要我阳光还要我风情不摇晃/戏我哭笑无主还戏我心如枯木”//在画面呈现上有德国表现主义的样子 在故事叙述上有好莱坞黑色电影的味道 |
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一出中国版的“煤气灯下”，对光阴的运用还挺不错，也营造出了一种阴森、恐怖的氛围（主要是后面大宅那段），而且还有精彩打戏可看 |
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为什么是这么帅的赵丹，演绎的很好，可是也帅的太好了
2025/10/15 |
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一种回溯性的政治话语：“她”从群众中来，可惜被罪恶的、表里不一的资产阶级所欺骗、钻了空子，可“她”虽身在敌营，仍心系人民，总会回归到群众当中去。（片头片尾两段乡间别墅的表现主义段落算是种高级黑吧，形式与内容双重的） |
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7.5/10 昆仑公司出品的富于积极昂扬浪漫气息的影片，全片以女主人公梅春丽的内心独白建构起一种以人物内心为核心的叙事表现体系，这反倒使影片和文华公司出品，由费穆执导的《小城之春》有异曲同工之妙。用害虫比喻所谓的“社会精英阶层”，暗示国民党统治的反动。结尾当“社会精英”的本来面目终于浮出水面，讽刺感拉满的同时，也在混乱一团中对他们的“身份”和“地位”进行了解构和嘲弄。不过这种圆满的大团圆结局，到头来只是一场属于普通民众短暂且间歇性的胜利罢了 |
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片头是就是中国往事的开端嘛，群女环绕让我想起毛的照片，不唱不行了。关在家里养金丝雀，好的女孩子是不哭的，扔个高跟鞋，好的女孩子是无辜的呀，你现在又回到我们中间来了，打什么？ |
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春神与魔鬼的交战，
为那减不灭的自由的光华。
——《关不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王为一&徐韬，1948 |
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婚姻是座牢笼。 |
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忍不住想起了新闺怨，从新女性那批继承下来的对女性的关怀，虽然手法稚嫩，但那股热情，比现代电影令人心潮澎湃多了。王人美面相易显老，看前面是觉得很不搭的，但到了后面灯光有时给力，遮掉她的法令纹，更能感到她脸上的力量感，而且当时上海又能唱又左的女演员，除她还有谁呢。赵丹真是，又能演这样道貌岸然的小人，又能演正气浩然的许云峰，我心中男演员第一人。 |
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中国电影资料馆艺术影院(小西天店)
2025-10-15
19:00~20:48
1号厅 |
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《遥远的爱》后篇，赵丹男肯两连击，祸祸不了秦怡，就祸祸王人美。 |
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40年代霸道总裁爱上我，然后不仅不让我出去工作，还要囚禁我！非常SM！赵丹难得演了一个真正的反派，太不容易了，演得还挺道貌岸然的，他后来要是能多演反派，该多好啊！30年代后，我国电影的一个传统就是，要警惕糖衣炮弹对我们工作学习向上的腐蚀，到后来都有些矫枉过正了！仿佛知识分子一直将free和工作联系在一起，问题是能工作，就真的free吗？尤其是对女性，不工作仿佛与不自由画上了等号，男人好像从来没有这种压力吧？其实按照这个逻辑，女人一直是孤立无援的，只能靠工作保障自己！就像这部电影里的女主，如果她没有她那些曾经的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，谁也帮不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一个女人结了婚，她好像就成了丈夫的所有物，连她的亲人，也无权过问了。 |
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难得看到赵丹演一次反角。 |
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看了102分钟版本，但是到最后没听到王人美唱的主题歌。。。 |
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“这么好的阳光我们为什么要躲在屋子里呢”
大男子主义行为的淋漓诠释。只不过在那个年代就能意识到这个问题，无疑具有时代前瞻性。赵丹饰演的反面男性角色竟然毫无《马路天使》中的影子。
时代的审美也是超前的：结婚晚宴的礼服、后妈涂指甲油以及赵警之那个时候就在穿七分裤、贝雷帽和学院风格纹，令人震惊的程度。 |
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吃人的婚姻 |
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‘关不住的春光’也是‘阁楼上的疯女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在这些关于女性解放的论述中，被置换为生命本身的激荡情绪。故事的转折点，用后来女权主义的解释，在于春丽放弃自己的歌咏事业而回归家庭，这成为她后来被控制和PUA的分界线。另外，这也再次警醒我们，如何思考传统意义上被视为正面价值的‘单纯’‘纯洁’，是否这种品质尽管是美好的，然而却又是极易被损毁的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推进一步，一个足够复杂的单纯人格，在实践意义是是可能的吗，如果可能，它的样貌又是如何？如果不能，我们是否应该在伦理教育之中认真放弃类似‘单纯’之类的价值呢？《关不住的春光》再次涉及民国电影的固定程式：先进的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。
影片所呈现的人们的联结方式——合唱团，也是一种左翼的共同体， |
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赵丹的微表情变化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。这部电影在当时应该属于大制作，剧情将内外部矛盾融会贯通。既可以说它是女性主义电影，也可以说是通过女性视角来暗喻社会、城乡和阶级矛盾。 |
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赵丹病态起来还真挺变态，表现主义用的恰到好处 |
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小西天。
演员赵丹在本片中表现的dandyism不像装的，样样妥帖。
王人美及其同流，像这种形状态度的“春光”事实证明是关不住的，最终还要肆虐滥觞，无幸免者，包括猫狗及四害。影片中被其折腾个够呛的social etiquette，还蛮可爱的。
由打默片时代到1948年，王人美的双腿双脚，竟莫名其妙误打误撞，还在被作为partial objects进行操作。想来也颇得Fetishism之神髓。
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“我爱的是家庭的家，不是枷锁的枷” |
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表面上写分属两个不同阶级男女的一段悲剧婚姻，实际上在影片最后借“除掉害虫”这一比喻点出不可调和的现实矛盾。镜头和光影的使用有明显的表现主义影响，而且运用了很多渲染氛围和传递情绪的空镜。片中用鸟笼，窗框等诸多意象反复增强“关”这一状态带来的囚禁和不自由，与农场生活的欢快自由形成鲜明对比。（赵丹真的强，一个伪善专制的资产阶级男性形象刻画得极其生动，包括结尾面对农场的人群即使手中有枪也萎掉时的人物情绪表现） |
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从十七年往回看这个时候的电影有一种被电影技术眩晕的痛快！主题鲜明，女性摆脱束缚；表达充分，从丈夫为其量体裁衣，两个人位置关系以及光影布局，诸多镜头语言都表达着夫权的霸道笼罩；表演精湛，赵丹的微表情，小动作，在每一场戏中都恰如其分的呈现有点社会地位的男性，在表面尊重太太的内里，是怎样的自私自大；服化道全面，那只狼狗是警犬，怪不得像哮天犬一样神演技，无法想象在解放前能有电影公司如此投入精力；配合上欧阳予倩的王云阶，离开金焰的王人美，1948年的昆仑，真是一座神山！再联系那个年代一系列女性解放主题的电影，现在围绕平权骂街的各方键盘侠应该都看看，同一件事，八十年前的一门艺术表达是多高级的。吴警之啊吴警之，吾辈警惕之！还是有文化好玩儿哈哈。 |
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七十年前是恶霸投机分子pua进步女青年，今天是霸道总裁爱上我 |
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大局已定，文艺作品便只是工具了，倒退只是一瞬间的事情。 |
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赵丹诞辰110th特别放映，赵丹老师在这部里面的表演和他的服装一样，一套一套的。开头和结尾部分乡村别墅很有表现主义式的美术风格，其实对于王人美饰演的春丽这一角色被资产阶级禁锢的女性艺术家具有很明显的明喻。赵丹的表演高出其他人好几个层次，有时候他淫笑的时候幻视沈腾老师。#CFA小西天1号厅# |
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《关不住的春光》
当下，被关，表现主义风格
回忆
在大自然中的自由
抗战开始，做了难民
助人为快乐之本
难民竟然还穿裙子，太不合理了吧
老板娘神助攻，没有被子了
互助为最高的道，助人为快乐之本
她心里的热情像春光一样是关不住的
以保护之名实行控制
截胡春丽的信
干涉春丽的所有对外活动
后台的木板，隔出了两个世界
我爱的是家庭的家不是枷锁的枷
他觉得失去了尊严体面
她觉得他专治
开窗看月，对自由的向往
害虫
结婚纪念日的尴尬局面
到农场的活力，关不住的春光的比喻
床上狗的侮辱
农场 灯效很绝
暴风雨闪电逃生 |
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2024.10.22 下午 中国电影史课上观看部分。 |
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又名：关不住的阔太太之—太太想去乡下玩泥巴……涉及到了女性独立意识这一点，然后就是如何把女明星改造成“人民艺术家”的故事了，“害虫”的比喻也过于直白，虽然是政治宣传但还是有理想主义的气息在，还挺不错的…… |
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难得赵丹演反派。王人美唱了《关不住的春光》《青春的梦》两首歌。 |
