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十九届台湾金马奖获最佳电影、最佳剧本、最佳男主角 香港新浪潮绝佳之作 卧底片的祖师爷呀～ 个人悲剧与社会非议突出 真实且煽情 看来惊心又伤心.... 主题曲《边缘人》也是经典 词曲=霑叔+顾嘉辉 阿B哥演唱 收录于温拿《曲中情》大碟中 |
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感到悲剧走向，就很担心看到悲剧的结尾。卧底不是什么神探，是个刚刚毕业满脸青春痘的小年轻，在爱情上还带着少男的激烈和极端，艾迪带着恐惧的表演真实震撼，让人带有对孩子的怜惜。愿天下有情人终成兄弟。的确是金兴贤最靠近得奖的一次。谢大伯供源。 |
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101分钟版。跟《点指兵兵》一样有个警匪立场的转换：卧底警员的行为渐渐失控，终于失去公职，但他寻找救赎的机会……虽然剧情也安排了诸如被老大用枪指头、痛失女友这类典型戏码，但人物塑造和戏剧性都比较孱弱，任务目标的犯罪计划从剧本设计到拍摄都松松垮垮，艾迪也不属于性格丰富有魅力的男主角，他的角色从频繁换工作到当上警察接下卧底任务，欠缺合理的心理动机，报复情敌带人打劫商店的代价仅仅是失去公职令人费解，艾迪因同事负伤和女友分手而行为失格，最后剧情不加铺垫突然爆出是他告密劫案来尝试立功重返警队——这个角色已经很难成立了，导演还用这种突兀方式来处理？全片风格依旧粗粝，让个别角色呈现出野蛮的压迫感，剧情有命运无常和无政府的混乱感（主要是最后一场居民围殴劫匪的戏），这点上来说章国明可能受当时的徐克影响 |
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“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”悲怆感不输《无间道》，拍出了新浪潮的生猛劲，结尾突如其来的暴民没什么说服力倒是和开头的暴力执法形成对照。为了铺垫情绪牺牲了人物，和女友关系的破裂，黑帮兄弟对他的信任，这两层关系到结尾没有闭合上实在遗憾，卧底公然走出警局也确实不太讲究 |
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世纪影业公司出品，刘镇纬策划，陈德森副导。算是卧底题材的鼻祖了吧？钞票点烟也早过《英雄本色》 |
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这部电影有两场戏，拍的特别的好，
1.女朋友因为他当了卧底，跟一个有钱的帅哥跑了，后来他公报私仇，组织混混去抢劫那个帅哥的手表店。这就很有意思了，这更像是一种双面角色的存在，善恶同体。
2.最后收尾，老百姓围攻抢劫犯，连警察都打，谁来都他妈不好使，最后竟然把卧底给打死了。这段让我很震惊，像极了无知的键盘侠，抓住一个理由，就猛怼阿，根本没有分清是非曲直的能力，最后警察咆哮，他们就装无辜，以一种好人的形象出现。是谁给予他们惩罚坏人的权利的？ |
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新浪潮的经典，突破尺度之作。生猛的镜头运用和现实题材，不停用打破镜子来象征内心的迷失，在当时的港片里实属第一。虽然剧作上的表达很老套且稚嫩，男主的逐渐堕落也是靠碎片化场景来拼凑，但对社会劣根的批判在结尾淋漓尽致的表现了出来，而且带有宿命感。 |
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意外之外地找到了自己“散失”20年的梦中情人 这部电影就是这个男人使我爱的发狂的原因 他一出场的那个身着制服的回眸 当年幼小的我就过目不忘 像颗种子一直深埋于心 |
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卧底是好题材，也能把关注点放在人物上。可是他卧了半天也还是小混混一个；表达人物内心的MV太无聊了；结尾那些市民有点莫名其妙，这么大的怨恨也不是这一次半次的偶然而是长期累积的吧。。。 |
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那个年代的那么好看的港片，结局太过突然惨烈，开始也许接受不了，可正是如此人们的心才能更经得住磨砺，世间万事存在阴差阳错，宿命总是以一种悲剧的方式体现，谁错了？谁没有错？群体无意识的暴力使得个人的生死显得多么廉价。廉价，无论哪个时代的社会在哪里到处都充斥着它。 |
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香港新浪潮杰作，第一主角视觉叙事，刚毕业踌躇满志的处处碰壁，渴望有一番作为，因身世和案底干净被选作卧底，从刚开始的正直对卧底堕落的生活厌恶和排斥，道德底线的触碰，卧底生活失去了爱情，罪犯生涯潜移默化的影响，生命毫无保障，最后还被群众群殴致死，宿命般悲剧性的命运如同他的出身一样，父母双亡唯一的姐姐和爱人也只被他连累，在影像的拍摄上非常写实和有力量感 |
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“白色染成黑色就容易，黑色又怎么能漂得回白色呢！”……可惜姐姐在店里的这句台词是剧本说给银幕外观众听的，男主对它不能做出任何听闻之后若有所思的反应。所以呢，剧情由此预透，悲剧已然注定。应该说，这部由当时还叫“刘镇纬”的葡萄大仙担任制片的港产片是否会产生惊艳感，要看你在什么维度上范畴内去看？如果限定在港影范畴，那的确会让人眼睛一亮，因为它与之后的喜剧动作近皆癫狂，和之前的邵氏武侠全是张彻的确有很大不同。可如果把范畴扩展到全球范畴，加进欧洲新浪潮和好莱坞警匪类型之后呢，那也只能是见怪不怪感觉一般了。何况，写实批判也的确非以写意夸张著称的港影之所长。PS艾迪有点像汤镇业甚至五官还要更精致一些？ |
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现代卧底片鼻祖，章国明惯常的高潮在结尾，铺排得很好，好过许多后面的卧底片。彼时艾迪年轻又是新人，前期表演真是带着一股不谙世事，看着人物一步步走向结局不是不揪心的。可惜艾迪的表演生涯太短暂了。 |
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点指兵兵之后又一部香港新浪潮，香港底层卧底小警员短暂悲惨的一生，真实、伤痛，结尾用廉租房的暴动影射了当时可能存在的现实，底层民众之间执法难的情况在中国偏远农村也有体现 |
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结局暴烈悲剧得太沉重。新浪潮的冲击力实在太大。副导演：陈德森 |
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结尾大气悲催，堪称悲壮，尽显香港“尽皆过火，尽皆癫狂”八字真言。 |
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黑色染回白色难 那就漂呗 底色皆白 |
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补记 hk新浪潮扛鼎之作名副其实 手法成熟、刻画细腻，极富人道主义关怀，结尾设计经典 真正把卧底的挣扎拍到一个新的高度 在它面前后世的卧底类型电影更多像是在装B耍帅 |
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《无间道》卧底片的原本，也是香港警匪片的先驱，有太多的桥段被后来人模仿借鉴。章国明一人包办编、导、摄影，真了不起。
光明和黑暗之间的边缘人，陷于污泥之中，时间久了就真要被污泥吞噬。最后死于平民爆发的鼓噪激愤，更是一种讽刺。 |
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艾迪形象的前后变化 |
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笑点好怪但是很正 |
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游走于黑白两道，徘徊于生死之间。意志的摧残，情义的两难。简单而具有张力！结局让人黯然落泪。 |
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残酷卧底。 |
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香港卧底片的始祖 章国明是摄影出身吧（常自任摄影） 拍的犀利 “导”的一般 演员的表演大多停留在邵氏时代 男主之前拍过不少艳情风月片 长得很帅 凭此片获金马奖影帝 如今却失踪难寻 |
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震撼 |
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8.0/10 分。2024.03.31，初看，FRA法版蓝光。43年后看，可圈可点。非常写实的风格。据说是香港卧底片的鼻祖。“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”很多台词都前后呼应。。。用钞票点烟的镜头，早于《英雄本色》好多年。。。本片获得了第19届金马奖的最佳导演和最佳男主角。 |
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早期卧底片是不假，但故事讲的其实一般，与其说是讲卧底，倒不如说是讲70年代末期的香港社会风貌，原来人民也是够愚笨的，跟两岸都没差啥。人物塑造也太粗糙，毫无缘由的就当卧底，人物形象都没立起来，还不如泰哥。 |
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章国明把香港特有的卧底片给定了型，副导陈德森。后来失踪于影坛的艾迪不论帅气的警察和疤脸演得都不错，有好多后来明星的形象。整体灰暗落寞的调子配以黑色幽默，虽然剧情和剪辑上的瑕疵不少，但大出所料的结局真是唏嘘不已，很反思又有力量的新浪潮港片。百老汇粤语。 |
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原来当年的香港新浪潮还有这么猛的片子。尤有彼时香港都市社会的纪实镜像，手持摄影带感，情节流畅但琐碎跳切这是剪辑问题，在多处的镜像和特写慢动作镜头彰显了一种极度身不由己的身份焦虑与精神痛苦，这结尾更是群体暴政的哀歌，最终酿成悲剧。男主艾迪的表现确实是让人印象深刻。此为香港卧底片类型的鼻祖，从此香港警匪片中出现了一种身份置换中身不由己的悲剧宿命亚型。卧底一开始就是一条不归路啊，至今卧底片种还是如此。7.8 |
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这片至少证明一点，香港新浪潮不是只在类型层面有突破，社会写实力度同样够分量。3.5 |
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结尾加1星 |
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怎么都在夸结尾？感觉结尾是先入为主，硬要悲剧，最后不考虑合理性的一段剧情。 |
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香港犯罪片总有一股邪气、暴戾、黑暗却又无比真实的特质！这是别的地区的电影完全没有的~
PS：钞票点烟在这部里已经出现咗 |
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我也算，是死的轰轰烈烈了吧 |
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相当不错 不过显然还有些不太合理的部分 ps.艾迪不输朝伟啊 |
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故事模板非常好，以今天的眼光看，故事细节较为薄弱，主人公在黑暗与光明中的煎熬心态与不被理解的痛苦叙述不多。最有意思的是男主因为嫉妒抢劫金表店的情节，抱着卧底有人保护的心态去做纯粹为了私人利益的事情，黑与白的界限谁又能说得清楚呢 |
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香港电影不能缺的戾气。 |
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了解到这是卧底片鼻祖于是找来看，完全不觉得不如后来作，虽然粗糙甚至剧情有点刻意煽情的部分但这些不足反倒流露出一种真诚感。很喜欢里面各个角色的塑造，鲜活又有“人性”，阿潮生性善良会同情摆摊的阿婆，会在后来抢劫遇到同伙想强奸妇女时直接打过去，但同时也会觉得抢劫很容易会在醉酒后要去打劫会在受到情伤之后仗着卧底的身份不会坐牢而恶意报复西蒙。阿芳很爱阿潮不介意他不够稳定当卧底，但后面也会害怕阿潮变凶变狠转向西蒙。阿泰坚强乐观，但得知下肢可能失去知觉也会崩溃大闹，上司很护着阿潮，但得知他做错事也会毫不犹豫革他职。每个人的性格都多样而丰富，共同构建出真实的社会形状，也让刀口上游走的边缘人阿潮显得更加孤寂和令人悲叹。尤其是堪称惨烈的结局，变相展现出“边缘人”被社会“大多数”所挤压和逼迫的场景。看完很难受…… |
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结尾太惨了 |
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白色染黑色简单再想染回去···人是有记忆的 我也喜欢以前的我 现在的染的太杂 做事太多顾虑。。 |
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除了结局，其他都不咋地 |
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相当有冲击力的影片，警匪双重身份的困惑，理想主义的破灭，警匪线/同事线/感情线三条故事线丰富立体，剧本和摄影都相当不错，钞票点烟比英雄本色早，金兴贤背后中枪的场景让我想到法国贩毒。网艾迪和金兴贤演的好，尤其是艾迪随着剧情的推进神情和身形都发生明显变化，把角色的困境演绎的淋漓尽致，结尾的一声怒吼让这个充满悲情的故事更加震撼人心！ |
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结局如此生猛惨烈，堪称史上最惨卧底。艾迪开头那个制服回眸好正呀！用钱点烟比小马哥早了5年。 |
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卧底题材鼻祖，香港新浪潮。 |
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好惨烈的一部戏，当群众一拥而上，艾迪躲在楼上时，我就知道他死定了，当帮办锁上大门，我确信，他死了，活活打死。 |
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3.5 stars. 人物写得很有意思，朴素的存在主义身份焦虑 |
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港展@天环 虽然拍摄稚嫩，但是这是个很好的故事。 |
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《无间道》的祖师爷，给卧底片奠定了悲剧基调。 |
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香港新浪潮到底还有多少宝藏是我不知道的？作为卧底片的先声之作，现在看来也毫不过时。章国明自编自导自摄，真正抓住了人物身份焦虑的精髓。慢镜头呈现的暴力美学显然被吴宇森学去不少，手持镜头下粗糙凌厉的动作风格则强化了影片的真实感。宿命式的悲剧结局，人民的愤怒与卧底的无奈之间产生巨大戏剧张力，只能化作一声仰天长啸，足以在港影史留下浓墨重彩的一笔。 |
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开创卧底片的开山鼻祖，遥想泰迪罗宾和章国明挤在车里听卧底探员讲故事的那个时代。。。 |
