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好久没笑这么开心了 |
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非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。 |
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7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。 |
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你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签，亦是清洁工制服上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的麻醉剂：黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS |
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3+
进入不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出 |
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双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪 |
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第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。 |
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3.5 Sophie Fillières遗作，处处都有一些冷冷的幽默。Agathe说Agnès Jaoui 很多地方和妈妈很像。这个片子对Sophie的一对子女来说是非常特别非常温馨的。 |
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法国编剧&导演索菲亚·菲力瑞斯的天鹅之歌，她去年因癌离世，享年58岁，她以这部电影来为生命摆渡，既是自我发现的旅程，也是进入慢性抑郁的日常地狱。她最终选择用喜剧来书写遗作，用幽默的棱镜来映射女人经历重大危机，动荡的爱情，还有内心的恶魔，将自己病中躁狂的形象留在了银幕上。她绘制了一幅中年生活的安静肖像，抓住了我们卡在内在和外在生活之间的临界状态——我们记不住的回忆，和回不来的沉思，还有，生命的尽头并非一团漆黑，而是苏格兰高地一方一米长的芳草地，任你在上面驱逐音乐，享受寂静。生命以痛吻我，我报之以诚实和搞笑（144）。 |
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非典型中年女性自我救赎治愈之旅，这一刻又天下大同了。好的是前半段的现实困境和喜剧手法的结合，聪明又有爱，消解了不少题材本身的限制。后面的人物描摹又非常真挚，世界范围内女年女性的挽歌。可以哭也可以笑。 |
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#杭州·法国电影展# 三十而立四十不惑，五十知天命六十耳顺七十不逾矩，但现实哪有那么容易。五六十岁，中年危机还没过去，老年焦虑已到来。电影就是表现这样一位女性，她似乎认识每一个人。在买下一小块土地，身处空旷，仿佛豁达了。 |
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+，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系。 |
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#2025.5.15资料馆放映# 一位逐渐失去生活节奏的母亲的故事，前半段有一种不明所以的混乱和焦虑，而后半段则开始坦然接受自己现在的人生状态和生活。 |
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神经兮兮跌跌撞撞 非常白人 非常有病 非常中年危机 但遗作属性让结尾变得不一样 |
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在中年危机中找一片安宁太困难了，泛滥的人际交往让人崩溃，很能与这种状况共情，而非跟这个人物，过于碎片化，比较难代入吧 |
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【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。 |
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开头在字体的抉择像是在纠结回顾人生（内容）的媒介（形式），同时道出“简约就是空洞、简约风就是无个性”，而女主芭比这篇题为《我这一辈子》的文章，伴随一通电话的谎言——谎称自己从健身房回家，实则从家来到了健身房。本用于沟通的语言，成为中年女主唯一的陪伴，而对于无论心理医生还是子女的其他人，她则几乎不愿开口交流。芭比手上的戒指记录着各个事件：被拒绝的礼物、离婚纪念等。看似作为闲笔的失忆式叙事——芭比忘记曾经可能是情人的贝尔特朗——实则推进了导演菲力瑞斯追问自己的爱丽丝主题：影片断裂之处或许并不在前往英国，而在于吃薯条的那一瞬间。芭比在此穿越，见到了老笔友、魔术师“父亲”、壮丽的旷野，以及菲利普·卡特林（此前就以真实身份登场），最终一幕像是代表菲力瑞斯向这个世界告别。 |
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6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。 |
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还蛮无聊的。 |
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没有太懂法国人的幽默，称呼所有护士为“fanfan”真的有点出戏 |
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中年虚无，是芭比写在大纸上的诗，任时光虚掷，如困兽苟延残喘，无欲无求，独立的女人走向人际关系的封闭，就算是自己的孩子，也无法实现有效交流，自言自语频繁出现，在医院把任何人都叫做芳芳，无非是博取他人注意，以排遣被这个世界抛弃的悲戚。 |
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表现中老年个体微荒谬感的散碎叙事——不再理解的时代环境、自身的心理偏差、哲学意义的人生思考，迷人不足的是剪辑欠紧凑。 |
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退休过敏期的神经无聊痴呆症，在啼笑皆非中慢慢适应，一个人也可以很精彩，六点半的早餐和凌晨的宵夜都可以自己吃，玫瑰也可以自己买，自己一个人走更踏实，所以不要试图在任何人身上寻求安全感和归属感，你是自己的王，你有自己的路。 |
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三星半。女主角总是充满不安全感的喋喋不休，掩盖内心慌乱的小谎言，面对家人时的尴尬掩饰，突然就让人有了共鸣。阿涅丝·夏薇依实在演的太好了~ |
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《世界上最糟糕的人》更年期版 |
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如果导演还在世，影片表达也许会更好。前半小时是全片精华，喜欢诗人拿起笔就写扔下笔就走。 |
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@Cannes2024 |
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有观影门槛～非常细碎，有快乐的小片段，总体却很孤独又忧伤，拍出了那种生活的矛盾无助与不被理解的孤独与不安 |
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3.5 |
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很喜欢～～本INTP笑了整部电影，简直是我50岁的模样：讲了个冷笑话没人鸟、于是乎对着镜子伸屌指屌他全世界。
把人到中年后工作、家庭、社会价值与自身衰老有关的一切都化作尬尬冷笑话。但不是全为笑而冷，反而是基于自尊心或身份地位冒出的语出惊人。很高级的冷笑话。很有…参考意义。 |
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我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ” |
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C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。 |
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3.5 头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠，但后面越看越喜欢，人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧，随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记，没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了，向总想让我们变得正常的社会宣战吧！ |
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神经小品 |
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这部适合与<秋日何时来>一起看，一个是单身的中年女性，一个是单身的老年女性，虽然她们一个尖锐，一个温和，但她们都一样的孤独。 |
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「寻找精神疆域」是一个并不好阐释也有些抽象的动作，但电影里却似乎有意要触碰——只是它无比私密、也极具侵略性。密集的对白和片刻不停的节奏，都在观察她的不停寻找以及生活里的崩溃瞬间和危机爆发；喃喃自语、对关系的失控…她溃败，她绝不认输。它的描绘如此坦率直白，也相当剑走偏锋，可能会让人甚至感到不适。但却是相当有效的。 |
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哪怕55岁了，想找到自己的人还是会去找自己。 |
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整体风格清新、干净、自然，夹杂着跳脱的小趣味，女主充满灵感和善心，感触细致。没太多戏剧冲突，但中年危机描绘出了。
散场后听到两位女士交谈：这电影看得太舒服了～私以为更适合40岁以上人群观影，太年轻或难体会。 |
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24戛纳电影节 导演遗作 关于中年危机，生命意义和死亡 还是经典的法式幽默 就是大早上看有点犯困 |
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Vu |
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【C】谈吐障碍与自言自语成为尴尬的来源，而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少，在人物的拙态中看到不安与孤寂，并在最后找到了答案，回归山野，翻越山野。 |
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【2025资料馆学术放映】 |
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人过中年却不自知，自诩的幽默并不好笑，焦虑、孤独、甚至有点讨人厌，这与想象中的自己并不相称。初看时觉得她有些可怜，但当你真正看到她写的那些绝美的诗，才知道这位埋没在庸常中的诗人多有才华，内心藏着另一个世界。突然的住院才真正开始疗愈，一切心结也再次解开。非常喜欢结尾一幕，站在“壮丽”的景色中，打断配乐，拒绝感怀。仿佛在和观众说，别来共情我的人生，我这一辈子我自己定义。作为导演的遗作，这是最好的告别。 |
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7.5分，年过半百的中年人竟然如此灵动，硬控了我直到片子放完。从幻想文字竟然有重量开始的那一刻，天马行空的脑子，能够运用行为或者语言去展现出来，甚至在影像上，也运用一下字幕卡（啪！)进行嬉皮似的展现。突然想起自己童年也经历着，那似乎令人疑惑的行为。 |
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简直是为夏薇依量身定制之作
教科书般的演技
对婚姻的单薄、对生死的坦然、连珠炮般精彩台词，让我看得停不下来 |
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挺喜欢的，55-yr old crisis和25岁也差不太多，我们并非像故事中说的随岁月积累成熟和智慧，却感到被世界、家人和身材抛下，留在原地如此迷茫。在医院里对一个人叫芳芳，我想我其实是理智的，只是太痛苦了，这艘急性发作的愚人船。于是我们独自走向自然，hi Barbie也好，Lady也不错。 |
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法展上看完了才知道导演的情况。 |
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纸张落在车厢，就像我忘了梦里的表达，以及脑海各处四散像光点腾起的想法，没了就是没了，那种组合不会再有了。 |
