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久违的哈特利，有些不够满足，黑人女作家对主角创作方法论的一番定性点评已然是整部电影的“行动章程”，围绕着这段点评或验证或反解，一场匆忙的误会，倒也从中品味出自己作品与生活的姻缘韵律，遗嘱的“预演”中找寻宽慰，“重新开始”成了道别，虽还是被意料之外的情理之中软化感召，然对片中这群总是思考的人来说，那幽默总归是苦涩和悲伤的，宛如大部分作者创作末期的典型特征那般，讨论的都是相似的，起码对于一部“哈特利电影”来说，无论是否落幕，终究是普通了，只希望这也是他可能的离别致辞中的一个迹象。 |
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过了 fancy 纽约 intelligentsia 的那个 phase 了 :) |
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过度表演的风格创造了一个满口哲学不说人话的近乎社区情景喜剧的外壳，内里却饱含着对存在本身的深刻思忖与严肃讨论。是人生小品，也是特级超淡啤酒的超长广告。 |
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树上的塑料袋是坟场保养大敌，husbandry跟husband没有半毛钱关系，“你的情感生活被利润动机给毁了，该死的资本主义！”“无实用性和无功利交换方能接近生活本源，比如燃烧自己的蜡烛。”“有智识的观众会跟着笑。不爱思考的观众会感到不安和被嘲笑，但那不安和受威胁的感觉正是思考开始的地方。”-Keith & Mick, like the Stones. -The Who? -No, the...never mind. ……段子都挺好笑，除了两个小屁孩对热力学第二定律的胡说八道 : ) 有生之年等到 Hal Hartley 回来拍独立电影了，感天动地 |
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美国著名独立电影导演睽违11年的新作，依然保持着高度原创精神，还与时俱进采用自主发行路线。一名成功的导演，突发奇想的职业转变，将其身边的情人与好友卷入一连串的错位喜剧。简单巧妙的剧本审视了中产白人精英的生存哲学，以及诙谐地讽刺了大众对死亡的刻板印象。表演具有舞台话剧的夸张感，在结尾一幕的室内空间处理相当出色。 |
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小乔决定立下遗嘱，然后一系列情境在其领域（而非大情境内部，如一般的情境喜剧那样）生成。领域指向了霍尔·哈特利在本片中最重要的轴线运动（有时连轴线也消失了，只剩下一种概念性运动）：例如伴随着一击戈达尔式的音符，Muriel从左侧入镜，带来她情节剧式的忧郁与情绪；或是无数的人物，总是在Fulton旁边的一侧突然生成，例如“前来抢夺财产的私生子”，始终在另一侧观察，或是在公寓中来回穿梭、反复拜访的邻居们，仿佛摆在一侧的门可以通向世界各处，有时是被植入的广告（啤酒），有时是变奏的类型（情节剧、超级英雄），有时则是纯粹的引用。或许是一部关于存在自身的教学电影。 |
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年度十佳 |
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说不上哪里喜欢，但就是感觉不错，明明是一个where to land的问题，最后的答案却是begin again and again。依旧是Hal式的淡淡哲思对话录，不痛不痒，不好不坏，人物之间像绷直的线条相交，我同意这世界还是需要浪漫和喜剧的。 |
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B / 小步奔跑着的电影。 |
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前期镜头中的每个场景都是独立的舞台，每个人的对话都有不同的化学反应，时而严肃时而轻盈，但当后面所有人以错位为锚点聚集在一个固定场所后，前半创造的一切反应便开始互通融合，争先恐后的散发出令人着迷的能量，直至在余波中成为通往未来的又一次开始。不得不说这确实是很情景喜剧，永远不会稳定，永远都有开始，当然这也是面对这个越来越不定的世界所作出的最有意思的回应和互文了 |
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何处着陆？重回海上？ |
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3.5，纽约/中产/白人/顺直，这些倒也不是问题，立遗嘱和找工作足够俏皮，问题是这完全是舞台剧而非电影。 |
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8.1 坦诚自省得很感人，一切写作都是从自己出发，并将所有演员聚集到最后一个场景，承担一种温暖且开放的陪伴。除了身为一个从历史活到当下的电影人，同时本片也是对电视领域和岌岌可危的影视行业的一种评论，运用电视剧或情节剧的一些语法，而不是再次使用自己擅长的某种节奏，但“误会”的确是属于喜剧类型片的一种典型技法。但仍然，不像是这个时代的电影。 |
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🫡！ |
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时隔多年进行了一次回归原点式的创作，并且与现实状态几乎同步，有教化甚至鸡汤属性，又没有丝毫油腻说教之感，保持轻盈，保持幽默感，看完真的愿意相信那份举重若轻的力量，对比其他那些自说自话甚至自我背叛的同龄导演，就能明白哈特利的难能可贵 |
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可惜喽 |
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把这帮人重聚在这间屋子里
像是一场伪装成重新开始的告别 |
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4.5 |
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+ 所有人的表演看上去都有些尴尬，但聚在一块时却能互相给予对方和电影以能量，哈特利的方法。 |
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本片真是完美诠释了什么叫做“自以为是”的电影创作，就围绕着这么一个没有任何叙事爆点也看不出什么深入必要的中老年人电影人居然衍生出了这么多让人看了大呼救命的高深内容，故作高明的哲学性台词混合着对于死亡这个麦格芬强行扯出的无意义戏剧张力让人觉得这70分钟宛如700多分钟一样漫长。一打开评论区还都在夸赞这就是美国独立电影的真实面貌，这种与实现莫名其妙自我解释的结尾有着异曲同工之妙的自我感动更是让人大受震撼——这可不是我心目中独立电影的样子，它明明形式更丰富多样、人物更立体形象、主题更明确深入，而非如此让人昏昏欲睡！ |
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+ 对话，向着你却也保有我自身，和谐的韵律在空间中回荡，强度不均但我能感受到涌动的暖流、幽默的生成，多么简洁。以往浓艳的高饱和度被冲淡，同时丝毫不掩藏现实与自身，一直平和地向前走，到达的地方不是死亡之后静谧的墓地，是那个房间，共聚一堂的演员们，一些尴尬，一点幽默，温暖地陪伴着彼此。像是一部圣诞电影。 |
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【B】起初是略显轻快的老人对话电影，男主的容貌让我想到Eric Dane，或许提前知道自己会得渐冻症的话，很适合这样的角色。而后多方角色参与进来，对话与配乐合奏成小篇幅的乐章，使得立遗嘱的行为形成温柔的诗意。或许那一刻来临时，闭上眼睛，还能再重新开始吧。 |
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芝士分子电影 |
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4.5，神奇的对话，几句就简单自然地走向了深处，并建立起平等的友谊。一个人要寻找他在世界上的位置，不是通过圈定领地，而是需要悉心照料一块草坪。中间插入了一个花草中的镜头，多么低啊，而且由于离那些花太近了还产生了模糊和虚焦，让我想到小津电影里在草地上骑自行车的原节子，以及她捉摸不透的微笑。这里面有很神秘和谦卑的东西。但我不确定的是，在这样一部电影里，是否还应该让自己处在话题或他人谈论的中心？或许结尾朋友们从四面八方赶来，共同分一提啤酒的画面，已足够令人感到心满意足。 |
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7.9 为自己的遗嘱拍一部电影，没有任何将死的目光（或者是在否定这种目光？）只是为重执导筒找一个理由，at last一场皆大欢喜，吗？也许只是一个ultra extra light的啤酒广告。 |
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霍尔哈特利新作，之前办专题影展时就在他的网站里看见导演在筹资拍摄这部电影了，在2025年末就看到了。还是熟悉的配方熟悉的味道：霍特利的音乐搭配霍特利的故事，很快就会被带入进去。 |
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死亡或许的确是一个阴天，清凉的阴天，在这样的天气里，人物们以平静等待的姿态生产风暴的幻想：仅仅是适当（甚至过早）地准备就触发了一场“葬礼”，从（虚无的、假想的）死亡中吸取到生活的势能。不过和《信任》中的巴掌与死亡不同，准备与葬礼的关系脉络在人物关系的梳理中得到一些具体的呈现，哈特利的电影总是选择对于场景来说偏“窄”的景别，在同一个房子里发觉了人物们来自不同方向的环绕，这不是一部真正的葬礼电影，却假装自己就是，或者说不在意被认为是。 |
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还有希望看到新片，太好了 |
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这算中老年危机小品吗？一位年逾60的电影人开始审视人生，接着身边人开始各种絮絮叨叨的话痨小品，挺有意思的。 |
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4.5。可以和阿莫多瓦的《隔壁房间》放在一起观看，非常温暖也感伤，人物吐露的词语与钢琴键一同被拨动，迸发于脑海中的创作曲调，影像质感也太亲切，字幕卡和图画在简易的音轨剪辑中滑落，独立电影永远那么好 |
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话语都化作一连串和谐的音符，很悦耳的电影。 |
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部分表演的尴尬和那时不时出现的几句啤酒广告，像一场行为艺术 |
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哈特利你不要退休😭😭😭😭😭😭😭😭
哈特利我们喜欢你😭😭😭😭😭😭😭😭 |
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想看高清重制《都市男女》！ |
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由一些很好的喜剧素材展开，喜剧的结构还在，但局部被有意抽空了。在任意的对话里，每一个人物都拥有着自身的（叙述）节奏，在说话的同时思考，占据着各自的时间。空间容纳着这种语言的生成，而语言本身，也扩展着对于环境的感知。这种“构造”的自觉，与其说是一种风格，反而更像是一种方式——在有限之中创造无限的独立电影实践。 |
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+ 第一次看这导演的片 有机会补补 |
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摄影打光完美。但是导演和编剧水平差伍迪艾伦太多了，很多片段看着像在演舞台剧。大部分角色表演很平庸，让人走神。只有男主女友和前妻两个演员表演有感情和张力，说台词的时候能让人看得下去。演员的表演决定了这种话痨剧本能不能让人看得下去。 |
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3.5 |
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律师办公室墙上挂的flirt海报，老面孔，老配方，熟悉的风味 |
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+ 不觉得他自己给自己写的影评是最好的吗？ |
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And begin again. |
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当所有行为都合乎接近死亡这一事实，一日穿行中的谈论核心也不太重要。是一场不断陈述的闹剧，让所有人在乔的房间里交集，猜疑与伤悲即刻消失。终于剧本的不死亡。“And Begin Again” |
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And begin again |
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小时候列志愿清单，想当木匠、棒球运动员、牧师或者最好是同时实现所有梦想的职业，后来他找到了，他成为了电影导演。事到如今，他依旧不满足，他又想成为一名墓地清洁工，不拿工资、不作秀，纯粹是从具体的工作中确认自己的存在，以至于让所有人产生了误会：墓地？遗嘱？医院寄来的加密信件？似乎是为身后事作准备了。而有关遗嘱的规划，可执行的财产、知识产权以及是否会有找上门来的私生子，又确切地让他不得不对一生的感情进行梳理：不羁的青春时代爱过的女配角，忙于重建生活而丢给他成套银器的前妻以及“为了必要的紧张感和悬念”而不肯跟他结婚的正当红的情人，终究让他领悟到了他自己的生命哲学。像是《午宴之歌》，像是艾伦瑞克曼和艾玛汤普森在他们的电影中会有的那种表达。又像是因误会而提前迎来的《那般良夜》和《遗愿清单》。 |
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3.5 |
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洪常秀的感觉，小格局，大感悟，外加各种诙谐幽默，没听过这个导演，有时间看看他的其他电影 |
