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看到有评论说，如果发生在别处，这就是个老套的煽情故事。但是我无法想象这样的故事会发生在北美和西欧的白人身上。一场原本甜蜜的约会都让人看得惴惴不安。一边会为俩人的俏皮互动会心一笑，一边恐慌会有意外发生。越是看着俩人对未来的期望一步步被唤起，越是恐惧看到他们此刻的雀跃都会被生活辜负。或者说心里就知道他们美好的愿望一定不会实现，一切都会被打碎。想要与人分享的拿手蛋糕最终都无人品尝，痛苦就应该是常态，就算努力争取来的小确幸也都是不配得的…… |
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了不起。电影中的男女主说他们都70了，算了一下，1979年的时候，他们20多岁，人生最美好的时光生活在伊朗最后的甜美空气中，他们是见过伊朗可能性的，有记忆可以去回忆，相比之下，现在的伊朗年轻人就太绝望了。2022年感觉是伊朗电影的一个分水岭，电影创造者不再含沙射影了，选择更为激烈的方式去控诉了。 |
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“今晚我不会开回去了…..””我担心一个人死在家里没人会知道…..””把酒埋在院子里就不会被警察发现…..””这是我人生中最美好的一个夜晚” |
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我一生最快乐的时光是今晚，去你家最合适的时机是现在。切好了蛋糕塞进我苦涩的嘴里，修好了路灯照亮你寂寞的庭院。越是相爱我们越能酿出甘甜的美酒，越是纵舞道德警察越得逼迫我们结婚。你是织好没人看的毛毯，成熟没人摘的蔬菜。我害怕的是独自死去，幸好躺在种花有点大的坑里，拍下了那模糊的遗像。 |
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2024Berlinale最后一部：心中的金熊。导演没能到场柏林，主演举着照片到场，fking patriarchy。孤独那么长，幸福那么短。这部小品电影非常真诚，十分女性视角、温柔和关怀，也穿插了一些对于伊朗政治的小小讨论。为他们开始相处时迸发的最真挚的感情流泪。但是人生就是伟哥，你以为会让你一振雄风，其实它的真实作用是让你突发脑溢血，在最幸福的夜里，不必担心自己最担心的事情会发生的情况下死去。 |
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74 Berlinale 08 孤独足够长 对于陪伴的感恩溢出屏幕。喜欢的对白记录，两个老人吃完饭跳完舞准备进卧室之前准备一起洗个澡 “西方电影里面的男女总是一起洗澡，但他们不给彼此刷背”，截至Berlinale开幕，两位导演还被当局扣押。。。。 |
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让人肃然起敬的是，没有轻易滑入政治上的投机主义，着实真诚朴素地描摹了日常生活场域里伊朗老年人的情感。或者说，岁月的智慧更多是一种“无所畏惧”，一种没有什么可以失去的“勇敢”，“道德警察”在此，只是一个玩笑，不再是年轻人针对的愤怒。 |
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伊朗电影看似啥都不能拍，事实上啥都拍出来了。 |
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#10289. 74th Berlinale-主竞赛-费比西奖+人道精神奖。9分。跟两位导演两部前作相比真是脱胎换骨。虽然不免仍有些外宾之嫌以及巧合用得略多（跟《圣蛛》一个毛病），老年人的爱与性的题材就足够稀缺了，更何况这是在伊朗……但更炸裂的是，这个故事的悬念营造和心理惊悚是希区柯克级别的，用了一点技巧就让这个故事50分钟左右的浪漫约会变成了步步惊心的心理惊悚！看得真是让人坐立不安。结尾也撑住了没有顺拐。当然看完了也知道两位导演为何被伊朗禁止出境……把基本能犯的禁忌都犯了吧，拿巴列维王朝时期的“自由”来做当下的思想资源，姿态比前面几个被空椅子的导演还要决绝…… |
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大银幕。最打动我的是那几张失焦的照片，最后连一张清晰的面容也无法留下。2024.9.14号@BFI |
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没有刻意描绘伊朗的政治变态，而是以对抗的方式将了道德警察一军，又用最轻盈的方式展现这段“黄昏恋一夜情”。可即便如此，伊朗的政治恐怖还是充斥在空气里，让这个看似再寻常不过的约会竟充满了来自四面八方的潜藏危机。但他们竟然可以用一种戏谑的方式表达他们的无畏与反抗：“道德警察来了又怎样呢？逼我们结婚吗哈哈哈哈哈”他们俩跳着舞带有嘲讽又充满危机的对话，正好完美诠释了本片的精神内核。短暂的安全之后，最喜欢的蛋糕也做好了，可生命的突然结束让满怀期待的美好爱情却瞬间消散，一切又回归原点，就好像做了一场美梦，梦醒后的现实依旧是噩梦。一声哀叹。
#SummerIFF2024 08《黃昏的甜美生活》PE 20240824 |
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昙花开落，明天就酿酒。 |
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很难想象这样的故事在西方展开是多么的俗套，在伊朗的环境下，竟然又能如此轻盈地、温柔地铺展开 |
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比什么白奶牛可好看太多了。大女主！谈不上什么剧作可言，就是关怀所以细致入微。 |
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很冷静平稳的讲述方式，可以预料到的死亡，可以感受到的可爱，同时埋了太多对伊朗某些现状的反抗的细节。（这次现场氛围有点太好了吧，观众跟着女主一起惋惜，跟着男主一起害羞） |
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我最喜欢我最喜欢的蛋糕（一些套娃）
导演非常懂得节制，暂停在韵味悠长的时刻
延续了伊朗电影平淡细微、但动人的特色，调度与影片已经融为一炉，不会生出突兀的感觉，浑然天成，赞 |
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3.5//确实电影应该更多展现老年人的生活 一方面是他们活得足够久有足够多的故事而尚未被充分挖掘 另一方面因为他们处于人生进程的末尾所以面对事件的视角会显然不同于年纪更小的人 有时处理起来甚至有着些许的不合时宜和不明轻重以及肆无忌惮//不可能没有政治元素的加入 生活已经因为政治变得过于无聊 为什么还不能找点乐子 |
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蛮可爱的诶！没什么手法 和早上看得花里胡哨的一堆相比特别清新 就是真诚讲故事 伊朗背景很牛 又可爱又幸福又悲伤 结束后流下了两滴眼泪 |
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【伊朗】非常细腻、新颖的角度，有别于充满着撕扯哭泣的时政评论，更或惊心动魄的经历挣扎；这里只有无尽的孤独，以及决意“以身试爱”的勇敢。她在一人对抗着所谓的社会规则、禁忌以及自己，她也在一段相遇里再次整理着自己。如若在好莱坞，这或许就是我梅、Diane或者Glenn会演的那种电影。当故事来到最后，那一刻她在埋葬平静生活中的“偶发风浪”，也同样在埋葬着自己。 |
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伊朗电影什么时候能不再杀我……在特殊时期的70岁黄昏恋，白天遇见，夜晚相约，然后死在陈酒、佳肴和互诉衷肠之后。老人的恋情，除了看开和成熟之外，故事里最好的是坦诚，那段醉后舞蹈，真是极美好极快乐。而后一千次的心肺复苏，在最喜欢的花园下挖坑，用床单捆绑、拖动、掩埋，悄无声息的死亡秘密，是非常可怖的心理惊悚……其实一开始就知道会悲剧，只是在最后剩下看向花园的背影，风吹过松树，孤独、悲戚、痛苦，脸上的表情都和那个被埋葬的秘密一样不能外扬，无人知晓。 |
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我最喜欢的蛋糕，可你却没有尝到。温馨而短暂的夕阳红“一夜情”，以意料之外情理之中的结局收场，绚烂但忧伤。 |
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【1.8】的确让一个老套故事放在另一方水土里就可以用它的不适应带来的畸变去体现现象，但是斧凿痕迹和煽情想法过重让这种畸变像是外在的染色而非内化。无趣到连90多分钟都觉得长。 |
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5.0。一出虛假簡陋的情境劇，所有的諷刺元素都僅在必要時才草草粘在文本上，而每一處情節和人物行動轉折都滿是導演人工干預的痕跡。沒有任何氛圍營造的電影無法挑動起觀眾絲毫的情緒波瀾，而只剩下對導演每條具體指令的直白轉譯。 |
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导演太厉害了 一气呵成 行云流水 戛然而止 如鲠在喉 |
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Summeriff# 屋内的摄影机调度还是蛮好，空房一人-即兴双人-回到一人，如果执行成一整个长镜头就像一场梦了。喝酒血压冷水澡三件套，将人与美好带走的政治强度——更应该将餐桌戏后置，拿掉前面的道德工具人。 |
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相比越发晦涩后现代的欧洲文艺电影，还是old school的伊朗文艺片更对胃口，两个底层老人用诗一样的语言对话也不违和，室内戏的运镜和气氛营造简直完美。我爱🇮🇷。 |
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今年柏林的《过往人生》。优缺点也都挺像的。独特的视角、凝缩的剧作、点到为止的轻盈，以及藏在背后的庞大的后缀。导演层面差了点，调度太basic了。整体笑点其实还挺密集的，也让人看到了伊朗社会不常见的一面。不是什么特别深刻厚重的作品，但没让人觉得无聊就已经胜过一大堆装腔作势自说自话的电影了。 |
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2.16 Berlinale Palast这个片子除了包裹了一个第三世界中年女性主义视角的政治正确以外，不懂还有哪里可以值得说到的地方。故事非常平庸无趣，拉低了我对于柏林主竞赛的观感，不值得浪费时间在这样的片子上 |
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这个夜晚被镀上一层近乎虚幻的温柔，连失焦的合照都成了时光的隐喻——画面模糊了，但那一瞬的温度与颤动，却比任何清晰的影像更锋利地刻进记忆。 |
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勉强及格。剧本的谋篇布局有种学院派训练出来的扎实或者说无趣，先让闺蜜怂恿女主出去约会；半路老头要去买药，还真就是买蓝色药丸；聊天提到土里埋了爱情可以让花开的更好，最后就是把老头埋了……女主的性格设计很鲜明：孩子在外国、不会用网络或手机，敢于硬刚道德警察，她和一见钟情的陌生老头都是经历过革命之前的岁月，身上有股处变不惊、近乎优雅的劲儿。由伊朗编导创作的单刀直入式老年人的爱情挺让人惊讶，道德警察和事逼邻居的存在让这一夜多了几许危险临近的氛围。浴室里涉及性的戏也设计的巧妙。最大的问题是，看着老头我总会想“为什么是他？”老太太对老头的感受还是应该用电影手法交代一下的。试听风格温煦舒缓，但有时也显得温吞，中和了女主在身处伊朗现实中离经叛道的意味 |
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老妇聊发少女春，看老房子着火也太好玩了！等我七十岁了也要这么没羞没臊的约（约死了可不关我事） |
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【B】成色极佳的小品电影，且偶有几个精彩瞬间。不过其实也仅此而已了。虽然属于应该是所有人都喜欢的电影，但实在是不该成为三大的最大爆款。 |
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当他停车去买药，结局就注定了。虽然这样更有戏剧性，但让整个故事更像一条社会新闻。 |
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2.5 / 比《蜗牛回忆录》那种还是好多了。 |
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一种独有的浪漫，全片处在一种不稳定状态里，有一种惊悚感，让人悬着心，结局并没有走向某种zz层面，还是人与人的关系，反而让人感到日常的不可预测。 |
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只是平淡的讲述一个人孤独、相遇，再到孤独的过程，有佳句无佳章。而那些浮过的政治性画面即使无意触碰，也早已作为他们日常的一部分了 |
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小药丸+冷水澡+酒精，年轻人也受不了啊 |
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6/10。透过书架、厨房和浴室的空镜头，讲述了一位古稀之年的孤独寡妇沉思爱与失去，70岁的马欣渴望寻求爱情，她将目光投向了餐馆里一位潦倒的出租车司机法拉玛兹，要求他在雨夜接送她回家。随后许多关于俩人的温馨场景，大多发生在寡妇的花园里，他俩在微光中用餐聊天、享受美味的葡萄酒，甚至到公寓里起舞。意外的是，最后半小时的神转折使原本轻松的氛围逐渐变得紧张起来，衰老的法拉玛兹在床上停止了心跳，一个大环摇的内景镜头带着某种沉重的宿命感运动着，结尾，寡妇将他埋葬到花园里，自由的幻象如此短暂，只能偷偷掩埋。导演内里藏着很多对当局的批判来表现生命与自由，风烛残年的马欣有足够的勇气面对威胁，她不止在家中不戴头巾，还保护了一位把头发露在外面，即将被伊朗警察带走的女孩。老一代无所顾忌，年轻人更进一步，也在将变革付诸实施。 |
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司机进屋之前的部分很好，司机进屋后，节奏明显慢下来了。全片一直带着苦中作乐的情绪，最后更是把乐也取走了。75 |
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BIFF 2024 No.19｜想着今年来釜山凑个整20部吧临时加选了这部，先看简介和短评挑的，看完感觉什么预计想看的都没看到。偶有有趣段落但整体相当无趣。 |
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惊魂一夜。聚焦和展现一种“正常化的日常”，将已知的恐惧作为氛围偶尔出现作为点睛。写得聪明且轻盈，只是过于简单了，关系的推进中缺少一些可信的递进。 |
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听到退役得福利是一块墓地时我一脸懵逼，看到最后才发现原来没要是有原因得 |
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很妙，政治恐怖一直直面笼罩年轻人，老年人似乎是被忽略的。那就不如从老年人视角出发，当人生走到尽头，所谓政治恐怖就像是幼稚的把戏，“他们能拿我们怎么办，逼我们结婚吗”哈哈哈，一种只有老年人才能讲出来的幽默。另外一层我很喜欢的，是女性的孤独，尤其是老年女性的孤独，没办法通过儿女或朋友排解，积极寻求一次虽然幸运地找到同路人但又转头让男人上路，这个设计太妙了，因为女性的孤独处境从来不会因为遇见一个男人而真正改变，男人就是现实意义上的过客，从来不能跟她分享这块她最爱的蛋糕。 |
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轻松小品，开头姐妹聚会太爱。在被审视的社会里直视老年女性的欲望与生活。充斥着惴惴不安的幸福，更多的是深深的寂寞。 |
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搞这么一个可以但没有必要的结局真是败笔，和前面内容割裂过大。换成两人一起埋装有葡萄的酒瓶的带有希望的结尾不比这个强？ |
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幸福来得那么突然，也走得那么快，只留绝望的悲痛，这是最悲剧的。我似乎很久没有在伊朗电影中看到这种表现日常生活，仅将叙事时间聚焦在一个夜晚，干预性较弱的类型。 |
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影片试图展现极端宗教严控下人们追求自由之爱的勇气，但问题在于离异阿公和丧偶阿婆幽会的设定即使在伊朗也没什么真正的风险，正如人物自己所说“被他们发现又能怎样？逼我们结婚吗？” 于是在剧作层面情节和情绪的转折就只能向极端的方向另寻出路，导致结尾落在过于典型的“剧本杀”上。 |
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不是我喜欢的感觉，一切拍的都过于刻意和流俗了，唯一让我觉得好的反而是最开始几个老太太坐在一起叽叽喳喳的片段。后面“黄昏恋”一开始我就觉得变味了，不是讨厌这种感情，而是导演的表达方式让我觉得既不成熟又缺乏动情还不幽默，到最后老头死了老妇埋尸，我不知道这是要表达什么，看的我有些恶心。如果说快乐永远是短暂的，悲伤是永恒的，那未免也太高考作文式的肤浅了。 |
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设计感太强，演员的举止投足都像是AI合成的，但貌似年老之后的生活就是这般机械的，没劲没劲、闲扯几句、走来走去。最后的一点浪漫，我把你“偷走了”，自己一人望着你生根发芽到凋谢殆尽。 |
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一颗干涸的心也渐渐泛起涟漪，即将凋零的暮年，如花蕾含苞待放。珍惜每一次相见因为随时可能诀别。 |
