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对lenu的围猎甚至上升到对演员的攻击都是现实的女性主义困境的写照，我们可以不要再骂女的了吗？很难想象追这部剧的人都可以用“恋爱脑”、“大姐大妈”这样的扁平化词语来形容一个生活在复杂的时代背景、家庭背景的女性角色。从剧中周围人的反应到现实中的指责都很完整地展现出这个社会是如何围剿女性的生存空间。你我都是这父权制的奴隶，深叹一口气… |
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莉拉在看到索拉拉一家的强权，在经历了斯特凡诺和尼诺自私的爱后明白了要用自己的力量去帮助具体的人。而莱农在接受良好的教育后清楚地认识了自己，逐渐学会接纳自己并勇于表达自己，但却选择去爱尼诺这样道貌岸然的伪君子。
人性的复杂程度很难用一句好和坏去定义，而作为女性要做的就是时刻警惕每一份爱意，不论这份爱来自哪里。可以信任爱，应该信任爱，但因为爱是流动的，所以依旧要保持警惕。
另外，当周遭的一切都妄图让你用一个统一地标准去衡量的时候，一旦你认可并接受这样的思维，那么你便已经掉入了他们的圈套。 |
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对比Lila那种时而爆发时而自毁的个性，我还是更能共情莱农，哪怕这一季她的表演不如期待中好。她如此饱受教育充满灵性，就不该本困在沉闷的婚姻里。她选择Nino就好像是主动抱起石块打破一如湖面般平静的生活，Nino只不过碰巧是那块石头，是她隐忍、伪装、克制多年背后的不甘，是她找回消融的那部分自己的必经之路。不是Nino，也会是另一个人、另一件事、另一种触发方式。 |
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六年了…终于等到第四季。久到我都快忘了原著的内容。莉拉三个阶段的演员一如既往的贴合，显得老年莱农差强人意，失去了一些她的特质，然后镜头也没以前细腻考究。但并不妨碍一个史诗般的女性故事迎来她的落幕。人生起起落落，旧事浆洗缝补，莉拉和莱农经历了双子星的彼竭我盈，但没有像双子星渐行渐远，无论逃离多远，后面始终有根隐形的线把她们拽回那个充满狂躁和令人作呕的气味的灰色社区。她们是在混乱邪恶的旧社区彼此为伴、一起看《小妇人》的朋友，友谊跨越半个世纪，她们信任又猜疑，依赖又对抗，背道而驰又殊途同归，像是一个反叛者的表里，她们从来都是彼此的天才女友。像费兰特在《碎片》写的，“她们不是总是互相帮助，她们也相互洗劫，相互盗取能量和智慧。”这样的女性友谊在对抗阶级和凝视时不那么美好，但有一种近乎残忍的坚韧和迷人。 |
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其实第三季大量婚后剧情就该换中年演员也不至于在全网最终季突然“跳戏”连锁反应，在满屏的讨论女性角色的“换角失败”，我更看不下去那些辣眼睛的“猥琐男”。 |
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不是吧，你们判断一部改编剧的标准是它和前面的剧集贴不贴而不是看它是否符合原著吗？拜托复习一下原著吧orz，阿尔芭演的究竟有什么问题了，原著第四部前面很多节里的莱农比剧版表现得更加“恋爱脑”，甚至改编已经很克制了，她在原著里真是处处维护尼诺给他找补啊！理解你们很喜欢前三季演莱农的小演员，但第四季也绝没有那么不堪。
放一下原文：“彼得罗很壮，他的拳头又大又硬，他已经打了我一次，我知道现在他会再次对我动手，可能会当场把我打死，我马上抬起胳膊保护自己。”事实上有些人凭印象得出的结论“莱农是绝对不会做出这种动作的”就是错误的，莱农的心理活动是害怕被打死，剧里的动作我都觉得做轻了好吧。
原著第四部是我最喜欢的一部，前面的莱农就是挺让人生气的，但这才第一集，没必要上来就低星。 |
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第一集就被女主身边所有人气笑了，她前夫还在家暴并且骗到了新的剥削对象，她妈还在那边自己女儿想离婚就要死要活，她前夫的爸还在强调自己姓氏的权威，她前夫的妈还在说女人不能背弃婚姻。至于Nino，花心倒是其次了，表面上在反抗体制实际却还是在传统体制下获益，婚姻只是他谋利的工具而已。虽然Lila跟Elena说你学习这么认真不应该是为了跟这种人在一起倒也没错，但学习也不是为了被困在这种毫无激情的婚姻里的。 |
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有些评论是在干什么？用“恋爱脑”来概括lenu这样一个极其复杂立体的人，你真的不适合看这部剧。 |
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lenu选角很失望，没有少年lenu的倔强、灵气。 |
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很多人吐槽莱农的选角，但是吧，陷入爱情脑里的女人，眼睛就是软弱的。 |
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好多人看了前三季根本没明白这不是一个大女主剧本，没明白所谓“我的整个生命只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”只是莱农迷茫时刻的自嘲。费兰特写的就是人生中的摇摆徘徊，你明明整天在谈论女性主义，你还是无可避免的爱上糟糕的男人，直到老年，也不清楚自己为了什么斗争，这些斗争有什么意义。这才是真实的女性处境 |
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失败的选角 糟糕的演绎 |
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等了真的好久，终于播了。莱农的演员确实有点儿差强人意，就像之前有人写的，温柔但少了一些坚韧的底层气质。第一集彼得罗吼莱农让我想起了上一季彼得罗打了莱农一巴掌的那一幕，但这一次她畏缩在墙角害怕的样子跟我想的完全不一样。片头前几部都让我感到有一种极致的美感跟故事感、但这一部片头大部分仅仅是好像是在交代谁是谁而已。不过期待后面的集数 |
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莱农选角是最大的败笔，莉拉的还可以，但是莱农完全不行。这个演员像卑劣的小偷，把原著里莱农复杂深邃的灵魂和之前两个小演员出色的演绎建构出来的美好坚毅的形象偷走了，硬套在自己身上，其实完全和她本人不贴，她也没演出来那种感觉。 |
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评论好两极分化啊……很多人都在说选角失败又老又丑——可是，现实生活不就是这样吗？红颜都会逝去，再光鲜亮丽的外表也无法长久，人必须要靠稳定强大的精神内核面对生活的搓磨 |
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第一季至今也六年了，开场几分钟看到中年尼诺出场还是忍不住翻了一个大白眼，这么多季过去了本人最讨厌的角色依然是他🙄 |
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词汇量只有恋爱脑的那些人为什么要来看这部剧？不懂得理解复杂立体人物的那些人为什么要来看这部剧？无法接受中年男女有性生活的那些人为什么要来看这部剧？还是我对这部剧的受众有什么误解？ |
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莱农的演员看起来太聪明太有思想，但却说着天真的小女孩话 |
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为了什么恋爱脑打分的人真是没看进书，又成演员饭圈粉掰头环节了🤮🤮🤮🤮 |
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首先最后，我是男性，如果又触动到谁的逆鳞，随意。
其次其次，我算是“最早”一批看原著小说和电视剧的人群。“最早”的意思就是：那时候还没有那么多单讲“权利”和“自己”，而不讲“公平”和“他人”的极端女拳。
最后首先，我想说，电视剧，无论是导演还是演员再怎么更迭，我看到的都符合我最开始脑中的画面。
就像原著小说中写到的“成熟意味着停止展示自己，学会隐藏自己”
我，还没有停止展示自己，但我，学会了隐藏自己
有朝一日才会明白“离开的，留下的”，终有一日会明白“失踪的孩子”就是自己……
30岁以下请嘘～ |
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HBO近年来最好的剧集之一，制作用心，选角贴合，尊重并完美诠释了原著精神内核，细腻坦诚地刻画出女性之间混合爱慕与嫉妒、依赖与挣脱、复杂而丰腴的情感末梢。角色挥别青春步入动荡中年，故事也随之抵达谢幕尾声，莱农和莉拉如螺旋般交错的人生轨迹走向宿命终点，新世界变革的迅猛洪流以不可阻挡之势涌入那不勒斯，曾经熟悉的一切升腾又坠落，灿烂又凋零，友谊与时代的挽歌在最后相处的亲密时光中奏响，她终于幡然醒悟，摆脱年少的执念真正获得自由，她决绝放逐自我，抹除存在的痕迹彻底消失无踪，跨越半个世纪的女性成长史诗至此划下心碎句点。当结局即将尘埃落定，思绪恍惚又被拨回两个女孩坐在漆黑地窖口前交换布娃娃那一刻，余后的漫长岁月，我们互为镜像一体两面，默契共享着各自的欣喜和悲伤，我们是对方的天才女友，是彼此一生的阴翳与光亮。 |
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诚邀手执三观尺判官先行撤离本剧。看到有吐槽中年莱农和中年尼诺浓情蜜意桥段有碍观瞻的，咋滴了，青年璧人的爱欲激情才配余音袅袅如泣如诉，中年人就不配有中年疼痛么（遑论无人在意长期处于失语状态的老年人）。这才是写实的部分，名声大噪的女作家本人可能和松弛静奢的“知识分子风穿搭”不沾边，对那不勒斯逃离半生归来仍五迷三道地要和少年时代文艺男crush回去同居。中年尼诺魅力缺失变油变老也和左派文艺男华丽转身附庸权贵的技术官僚一样丝滑。人去做反直觉又没道理的事，本身简直也是水到渠成的事之一。中年莱农对中年尼诺的爱，相比艾丽丝门罗对养女被继父侵犯的困境当缄默帮凶，相比起来好像还不那么炸裂一点。这些人物（尼诺除外）令人一会共情一会生厌，一会感动流泪一会连连叹气。这丑陋背德的，理性欠缺的，面目可憎的，疯狂愚蠢的爱 |
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让人难以接受和害怕的不应该是哪怕像Elena一样受过高等教育的女性，也难以逃脱婚姻和父权夫权的迫害吗？ |
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Lenu可以搞雌竞，可以是恋爱脑，也可以是一个经由父性秩序符号触发的欲望装置，只有这些才能体现女性主义者的普遍困境，Lenu唯独不需要成为一个满足观众想象的复仇女神或完美受害者，因为这不是番茄和红果上的爽文爽剧，这是埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》 |
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对中年选角没什么意见，唯一不喜欢的是本季那些鸡零狗碎的狗血情节。但是转念一想，过去的六年时间身为观众的我们都有或多或少的改变，更何况是剧里他们几十年的人生呢？好像不管变成了什么样的大人，身体里总还是有一部分留在了那个小时候的老城区，一边怀念着当时多想看看外面的世界，一边慢慢地身不由己，变成自己曾经最讨厌的模样。其实不可否认的是，那段时间才塑造了真正的“我们”，潜移默化地影响了“我们”的一生。再见了莉拉，再见了莱农，再见了，所有我的、你的、她的，天才女友们。 |
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这一季的莱农选角表演风格跟之前几季脱层了，观看的时候内心总有一个声音在问这真的是莱农吗？作为最终季尼诺的戏太多了，我记得书的最后一部并没有把尼诺作为主线一直围绕他讲故事，而是在过程中穿插几句带过，说实话一共十集，几乎每集都要看到尼诺有点烦。年轻时莱农是一个坚毅、冷静，骨子里带点自卑感，有自己独立的精神世界的人，这季中年莱农感觉像是一个被富裕家庭养大，嫁给了门当户对的老公，当了十几年贤妻良母，因为老公太无聊才出轨的，感觉整个人没有内核，完全被环境推着走，没有一点自己的独立人格，没有原本莱农身上那种反抗精神。第一次看这部剧好像是18年的事了，过去6年了，影片结尾莱农坐上火车窗外闪过小镇的风景，令我想起莱农在莉拉家，莉拉叫她要认真念书的记忆，就好像我与莱农共享了这段回忆。 |
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还好有英文字母的生肉 迫不及待看了 片头响起依然会哭 第三季的后期会觉得玛格丽塔有点过于年轻 有时候会撑不起“两个孩子的母亲”的戏 所以虽然很多人觉得老年Lenu的选角不够坚韧 眼神之中没有叛逆 缺乏疏离的理智 但我总觉得阿尔芭的演绎很恰当 第四本书里 Lenu的自述大多带有忏悔式的反思和自我剖析 经历过和彼得罗的离婚 女儿的不解 尼诺的背叛 母亲的去世之后 这样的Lenu不可能再是依旧带有叛逆和疏离的Lenu 或者说 一定会稀释掉她身上一部分原来的自我 阿尔芭的Lenu是温柔 但温柔之下 依然保有冷静的旁观 这种冷静和旁观更加内敛 以至于很难察觉 |
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莱农的新演员确实少了点之前温柔底色下的不屈气质，但相比之下更令我关注的是剧集始终坚持呈现女性所面对的现实。阿黛尔毫不掩饰的地域和身份歧视，圭多利用孙女炫耀的父姓冠姓权威，尼诺巧言令色下的谎言，索拉拉兄弟的威胁与暴力。看到的不仅有演员的表演，还有对女性作为一种处境的诠释。以爱和关怀为名的言行实在不堪，普遍的现实又是如此刺眼。当文字奔跑着跳跃着成为影像，真挚的情感流淌于其上，她们彼此生命历程相互交织碰撞，迸发出真实的火花，这才是原著和剧触动我的地方。 |
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莱农向生，活得名利双收，爱得轰轰烈烈；莉拉向死，饱受痛苦与折磨，最后选择自我的格式化。两个女人交错的一生、追赶的一生，莱农就是莉拉，莉拉也是莱农，是在心尖上响起维瓦尔第春之一的人。 |
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第一集先打个二星，中年脆弱感恋爱脑不顾女儿前途追逐不老实丑老男人的故事让我几度想弃。
还有某些镜头是要干嘛，这好歹是个电视剧，考虑下观众的眼睛好吗。
到底为什么要换导演。女性剧集里女导演理解力不如男导演真是莫大的悲哀。 |
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片头曲每次响起，鸡皮疙瘩都会跟着弦乐跑出来。从我的天才女友到我的青梅竹马，前半部Lenu和Nino成了主角，画报感的恋爱桥段不是很好的主意，可能导致了后半部尤其是结尾的仓促。
直到地震后，世界恢复了原本的样子。其实地震一直没停，裂缝之间，有什么在那里一直等待着。
刚开始让她们看得更清楚的总是喜事，新年，婚礼，后来则是地震的裂缝，头顶的缝隙，也是一张嘴，一个深渊。
Lila最后也选择了消失，祝她在视线之外界限之外恣意存在吧。真实的生活和小说不一样，过去的生活无法借由文字凸显，而是陷于黑暗，但写下Lila的故事是Lenu延续她的方式 |
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果然更换了导演。Lenu无论是旁白还是演绎，身上那种冷静的旁观不见了，取而代之的是脆弱和毫无必要出现的热情，前三季贯穿全篇底色里的坚韧也变得毫无锋利感，平铺直述的史诗感坍缩成一出黄金档的流水账，可惜到我想叫屈。
截至，所有震撼都来自于原著强大的叙事性以及音乐的始终如一，对影像表现力原本有着更高的期待，最终呈现却是匠气的平淡，它是合格的剧，但不是我的天才女友。 |
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尽管做好了心理准备，母亲的抽打和咒骂噼里啪啦落在莱农脸上头上肩上后背时，被背弃的委屈还是抵不过反抗的决然，后者是莱农毫无支撑的后背，这是可以逃跑却难以往前一步的孤独之战。
婆婆说尼诺的聪明毫无根基是因为他谁也不是，所以成为一个重要人物是他觉得比任何事都重要的渴望。太醍醐灌顶了，多少什么都不是却又聪明的人，单薄的家世不能予以他们稳健的思想成长，不是“他不知道自己是谁”，而是“他谁也不是”，他谁也不是，他看着那些“是什么的人”，靠近模仿，目光落在自己身上时也是在对着镜子，查阅自己的逊色和优越。 |
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换团队了？导演拍出来也不是个东西 |
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中年尼诺开门的一瞬间……ewww，几个主角前几季蓬勃的生命力突然就枯萎了。 |
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最后又是以维瓦尔第的四季剧终，一段延续了60年的女性感情史诗，看到最后我们也像老年莱侬一样坐在案前回忆起追这个剧的六年，多少回忆多少惆怅，仿佛一个做了好久的梦，怅然若失。 |
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什么东西啊？第一集配音太太太奇怪了，又干又没有情绪，中年尼诺和埃琳娜的亲热戏又油又恶心。 |
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换角像把观众推向莉拉恐惧的界限消失之处，争议是必然，若能暂时扼制偏见与舆论诱导的暴力（尤其是上升到外貌攻击），自会认可卡司还是足以圆满结束这段旅程（最满意莉拉、尼诺和恩佐）。费兰特在原著尾声中说：写完这个故事，我自己也无法相信，我感觉这个故事永远也不可能结束。这也是本季的改编难度：必须直面那些“现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学”，而不是讨巧地给观众勾勒一幅好东西式的轻盈、顺滑、精致却虚假的胜利图景。必须带（部分毫无经验、无准备的）观众走入中老年生活这段人生必然的失衡岁月中，去结束这个无法结束的故事，了结这段难以了结的友谊。甚至对莱农和莉拉友谊的表现，最可贵的并非穿过漫长岁月相拥的辉煌，而是始终扭结在她们关系中的黑暗。往事的碎片沉落在灵魂深处熬煎，要能承受，失踪的永无下落，归还时没有答案。 |
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莱农的演员说任何台词都像在笑。。。 |
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这一季真的很差劲。。。第五集完全就是拍成了狗血的防火防盗防闺蜜的国产剧剧情。。 |
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说真的我觉得没毛病，不知道烂尾在哪里呢？在我眼里恐怕这是最好的一季，演员气息的变化是成长必然，没什么好挑剔，镜头充满关怀而且有生命力。当两位女性进入婚姻她们的处境更加幽微且粘连。这一季探寻的很真实。lila也更像我们一样，恐惧，脆弱，但依然要在血泊里站起来，她有局限，但依然顽强，炯炯有神。形象也之前更可信。而lenu的独白，作为女性，谁又不会觉得相当真诚呢？？只是意大利爱上别人而离开丈夫和家庭的女性得到来自前夫的尊重和爱比国内好很多，lenu还可以去前夫姐姐家居住修养，彼得罗也可以像朋友和亲人一样对待lenu，这种自如的关系让我多少有些羡慕！而在我们这里，这种谴责和羞辱都太沉重了，国内大多数已婚男性只能做到人家离异丈夫的一半。 |
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来到了第四季，说实话，看原著第四部会觉得莱农整个疑神疑鬼絮絮叨叨的，感觉有些不爽，但是电视剧出来却给很好地梳理清楚了。从詹纳罗跟莱农说她妈妈总是一个人在电脑前敲东西，莱农询问她是不是在写作，想看看她写的东西，也希望可以给她发表作品。莉拉却说她写的东西一团糟，不能留给别人好的东西，也就没有发表的意义。虽然是简单的几句话，却道出了莉拉在莱农面前的自卑感，也就不难理解莉拉为什么总是想跟莱农较劲，甚至有些时候要故意捉弄莱农，比如小时候丢失的布娃娃，其实是莉拉给藏了起来，所以这两个人心里一直有一个执念，一直在互相较劲。后来莉拉把布娃娃寄还给了莱农，说明她出走的这些日子一直都在关注莱农，只是她现在放下了，释怀了，所以把藏在莱农心中许久的谜给揭开了。解铃还须系铃人，莱农选择了不再寻找莉拉。 |
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太失望了 质量全方位断崖式下跌 配音难听得要命 新的人物没有一个演得好的 |
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第四季是最难拍的，一来收尾向来难把握，不像展开阶段可以有很多发挥。二来读书的时候，就感觉这本跨度大间隔大，几件事后就几年过去的感觉，人很快离散并衰老，气象很快衰落，没有那么多情节和细节描写。这个时候一个新导演接手也是够勇敢的。有些地方，如中后几集，我自己感觉深层的涌动导演没有找到有效的手段表现，没有带给我读书时的情绪。但最后一集还是完成得非常精彩，几乎全程颤抖流泪。我自认为对莉拉这样的人有多一些理解，所以我真的相信她说的，她从来没有那么强的生活的渴望，她并没有持续的完整的能量，她的一生一直在破碎和恐惧，当然她战斗了，但仅仅维持自身的边界就已经耗尽所有。埃莱娜希望莉拉终于过上她想过的生活，费兰特给了莉拉最合适的结局。觉醒这样的词，不能够解释莉拉，太单薄确定了，是末流小说写法。 |
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“最后，我有一次证明了，我们的友谊是多么辉煌而黑暗” |
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原著：“但在当时的情况下，我觉得她是在故作轻松，她为我做了那么多，不想让我有压力。她快要生了，我想象她已经精疲力竭了，她自己本身也有很多事儿。我为她感到担心，不亚于对我母亲的担心。”而第五集花了大笔墨去写“嫉妒”，我对这段改编十分不认可。 |
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还是那个味，一些刚看一集就觉得不合口味大骂莱农的自己去找一些女性清醒的剧吧
第八集给我看崩溃了，尤其是莉拉成为莱农记忆中混乱的暴力那一部分。莉拉高估了文学书籍的力量，也可以说我们所有人都高估了文明的力量。
看完哭得难受😇 |
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第三季就应该换阿尔芭了，明显第三季的时候，年轻演员已经撑不住莱农的复杂与纠结了。 |
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镜头琐碎，节奏拖沓，选角失败，“莱侬”缺少锋芒，情绪过溢而肢体萎顿，怨气深重，支离破碎，静水深流下的波涛汹涌荡然无存，“莉拉”则用力过猛，满脸的“我想火”式演绎，呈现出了一个索拉拉家的女人，经过漫长自我撕裂生长起来的悲悯感，被化为晚间档职场剧鼓风机式大女主的虚张声势，原著里天才女友们的成长和沉淀就这样被现实残酷镇压，导演全责。 |
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我讨厌在冬夜看完这一部影响我颇深的剧，风吹得让人烦躁又悲伤，让人想尖叫。莉拉，你终于离开那个地方了。 |
