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超级喜欢，那压抑的、沉重的、冷酷的情绪感受一触即发，包括他的挚亲在内的每个人都恨他、惧怕他、利用他，一切的终章就像是命运的弹簧与上帝的审判，用窒息终结窒息，用勇敢换取自由，在那样的一个宗教封建宫廷与女性弱势地位的时空，每一步都危险，但每一步都是伟大的。贯穿影片开头结尾的女性旁白就像是一个隐藏的亮点，以一种在场与跨越时空的不在场揭示出最终的身份，她是过来人的新女王，也是某种延续的精神灵魂，在将那样的一段家事和国事历史铺陈开来娓娓道来。最后天下宫廷真是一般黑，最后的场景让人联想到某大型国产宫廷古装宫斗剧的结尾。 |
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4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。 |
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另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了 |
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真的很对不起裘花和坎妹 看到一半和隔壁男的看对眼了 互摸了半场然后离场乱搞去了😅 搞完才知道这男的是Academy派来的人 |
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【7】好美的宫斗儿戏。不知道埃诺兹私底下看了多少遍《甄嬛传》才能走心地拍出本片最重要的“情爱与时光”。攫取了《甄嬛传》若干名场面：1.莞莞类卿的决裂，2.果嬛恋的戳破，3.屠龙结尾等重要情节串起宫斗情节的drama。由生性多疑，杀伐果断的君王，到力不从心，原谅出轨的妻子，只要索求你是否爱过我。裘德·洛演出了老年味的亨利八世多疑，阴晴不定与狠辣，而维坎德表演毫不逊色。任字幕穿起交代历史结果，旁白去洞悉凯瑟琳的一生。但电影情感不见深宫与历史，唯有爱情。 |
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以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5 |
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Jude床戏真的爆笑！老山羊挤奶一样！ |
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还不如叫郑晓龙来拍。 |
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裘德洛演蛮好 |
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#Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把亨利八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。 |
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对都铎时期的服装还原度很高，剧本无聊至极 |
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服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。 |
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尝试从历史人物的身上找到被抑制的现代女性主义思想 照亮除了男人和战争以外的主体 然而聚焦被历史轻慢的人物 必须将她放回当时的处境中 以她动机深处的人性的真相为目标 弄明白她的想法 还原她的主体性 我们才能对她的困境产生兴趣 否则人物只是听凭外在行动指挥 以当代视角为辩护 作出的戏剧化决定让人莫名其妙
倒是裘德洛演绎的亨利八世太夺目了 他的残暴和脆弱 天真与肮脏 被性格注定了的永不被爱的命运悲剧在举手投足之间原形毕露
凯瑟琳帕尔则被晾在一旁被观众和作者一同遗忘了 恐怕比历史上的她还要郁郁寡欢 只有那个孤独无耻的国王还心心念念着她 |
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［3-］或许导演自己都不知道自己想要的是什么，哪怕只是原原本本地呈现那段历史也好过添一些大可不必的女性主义的表达，过犹不及。 |
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三星半。服化道真用心，人物像画里走出来的。演员演得也很好。但是剧本对女主角的塑造还是弱了一些。不过用一些新奇的角度看历史还是很有意思的。#英伦旅行归来恶补历史系列 |
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编剧想写一个纯粹的女性主义故事，所以安排了（理所应当的）杀夫/弑君和女性亲密关系桥段，却也因此展现出对女性主义的解读有多么乏力且欠缺创意。把对信仰的坚持寄托在对一位女伴掩耳盗铃的保护上（明明是特意来通风报信的，能给钱为什么非要给项链，生怕别人追查不到自己呢？），要靠简单粗暴地掐死国王才能险中求生，这对凯瑟琳·帕尔来说才是奇耻大辱。大力去渲染压抑诡谲的权谋宫斗氛围，帕尔在卫队的长矛逼近时死里逃生的主动性被抹得一点不剩，说得浅显些但凡亨利死前没有突然恋爱脑上头，这位凯瑟琳·帕尔根本就不可能翻盘，她只不过是又一个只能被男性的行为驱动的“第二性”角色。更可笑的是编剧为了不承认这一点，只能在片尾强硬地压制亨利，在伊丽莎白的旁白胡扯亨利的墓冢“遗失百年”，我谢谢你哦H8跟简·西摩在圣乔治教堂躺得好好的。 |
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没想到这位巴西导演初次入围戛纳主竞赛居然是一部跨国合拍的古装宫廷大制作，看得出预算都花在了华美精致的服装发饰、室内美术布景设计上，一派优雅盎然的古典气息袭人而来。不过，王后以改革者身份挑战没落国王的女性叙事没看出有多新鲜，充其量引申出一些反抗男权的现实意味。实际上更偏向宫斗类型片，植入不少戏剧化的情节，以及男主角裘德·洛极为抢戏的演绎。不过这对于看惯同题材国产电视剧的观众来说，无异于一场绵软无力的前戏。 |
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Karim Aïnouz第一部英语长片，立项时很关注，看完后只觉得是场全方位的折磨。是那种你知道它在大肆改动故事（又是赋予类似“新”意义实则土得掉渣的“现代”诠释），并且对人物表现也有所偏颇的情况下；仍然在看完后再也无心了解故事甚至是查阅词条的程度。它始终很忙，不停地展示着角色遇到的种种暴行以及周转关系，凸显那时的险恶；但却无法发挥任何作用。Alicia近几年来选的大部分项目都犹如被下了降头。 |
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挺无聊，我还不如回家看一集succession。演的还不错btw |
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24.9.3 VIP preview - Vue Finchley screen 5（这块屏有点大还全坐满我被迫坐到了第一排）裘德洛露屁股的瞬间全场几百人倒吸一口凉皮——好想求一双没看过的眼睛！可以理解讲述herstory的创作意图，但这俩小时也太难熬了… |
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情节算是跌宕起伏，两主演也水平在线。但是各种算计，最后居然是把国王掐死解套，多少有点虎头蛇尾…见到了裘德洛，剧里大腹便便，真人还是瘦下来了，散发着浓浓荷尔蒙。明星就是明星，啧啧啧 |
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影片节奏不好，但我大概知道导演想表达什么。主角是亨利八世最后一任王后凯瑟琳·帕尔，也是亨利老婆团队中“最终的幸存者”之一。历史对她的刻板印象是“亨利八世的护士”。但从现存史料来看，没有证据证明她是个“护士”，而她承担更多的角色，反而是摄政王后、女性学者、宗教改革派——导演试图从这个角度，去打破后世史学对凯瑟琳·帕尔的“刻板印象”。影片也有反映出“女性共同体”相互体谅、欣赏和互助的尝试：伊丽莎白和玛丽站在父亲对立面，一同为凯瑟琳求情，并通过回顾各自母亲的悲剧，指出亨利八世才是悲剧的源头，而非“另一个同性”。这些都是闪光点，毕竟男性学者会弱化两位公主的姐妹情谊（玛丽可是带大了伊丽莎白的，两人还合葬在一起），而强调其政治和雌竞立场。这部影片我给三星半，裘德洛确实把亨利八世的喜怒不定演出来了。 |
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第76届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名。不愧是日不落国，亨利八世和路易十四的死亡纪事，看完电影对那段历史更感兴趣起来了。 |
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中规中矩，毫无新颖的一部 |
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8/10.影片讲述亨利八世的第六个妻子也就是最后一任妻子凯瑟琳帕尔的故事，面对易怒多疑年老的亨利八世，支持宗教改革的女主费力的隐藏着自己的秘密思想，毕竟亨利八世曾经砍了两任妻子的头。影片的紧张度和悬疑度很强，女主被情人背叛，和死亡赛跑，我不得不中途停下来，先去搜索了一下凯瑟琳帕尔的历史走向，知道了她的命运后才继续看了下去。影片的独白是由伊丽莎白一世完成的，她和继母凯瑟琳帕尔的关系很亲近。艾莉西亚维坎德演的很不错，影片的另一个看点是裘德洛，他增肥扮演的亨利八世我一开始根本没认出来。 |
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跟古裝影集差不多的水準。為什麼會被選入主競賽⋯？意外的還有全片演最好的不是女主Alicia Vikander，而是Jude Law⋯ |
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也是没想到裘德洛的肉体会脏我眼睛 |
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依靠强势的表演在单个场景中制造出些许起伏，当它们被连在一起时，却看不到任何波动。摄影机没有自主性，按照重要程度分配时长敷衍地扫视每一个出现在拍摄现场的演员。作为一部古装片，连最浅层的景观式的好看也未能达成。 |
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裘德洛那仿佛亨八复活的演技以及考究到前无古人的服化，单独拎出来都是满分，然而绝世暴烂的剧本把这些全都浪费了 |
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都铎王朝版的甄嬛传，连亨利八世和凯瑟琳最后的对角戏都跟雍正和甄嬛的摊牌异曲同工：
亨利（躺床上）：“你爱我吗？”
凯瑟林：“吾爱吾皇。”
雍正（躺床上）：“弘曕是不是朕的孩子？”
甄嬛：“天下万民都是您的子民。”😂 |
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不看 |
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（3.3/5）浓厚的王朝历史斗争，服化道精美，表演在线，腐朽与新义的博弈，国王与王后之间拉扯较量，为了正道无惧陨落的决心与强韧。几个张力十足的镜头更是引人入胜。 |
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这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76 |
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C+. 完全就是美术更浓郁厚重的《甄嬛传》。亮点在于对性别暴力近乎惊悚的展示，但脸谱化的文本实在无法构成对性别议题的有效补充。裘德·洛贡献了戛纳影帝级别的表演，真是让人寒毛直竖。2023.5.21 Bazin |
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超强服化道。剧情倒也没太差，都铎历史的演绎太多，已经算是自由发挥区域了。对看过《甄嬛传》的人来说结尾不太惊喜比较好笑。伊丽莎白的旁白还有片前片尾的字幕很多余。演绎一头猪对男演员不算什么演技挑战，裘的优势反倒是他自带的魅力。坎妹演挺好，镜头也不流俗，那种又要温柔谄媚又伴君如伴虎的气氛营造得很好。原作叫Queen's Gambit哈哈 |
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7/10 |
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半星。卡里姆·埃诺兹把所有精力都放在数十套华服的设计上，完全浪费掉艾丽西亚·维坎德和裘德·洛的极高质量表演。女性题材这么拍，凯瑟琳气得能掐死亨利八世130个轮回。 |
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从没见过片尾字幕能这么破功的 |
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放在英国宫廷作品中也属于不入流的那一种，凯瑟琳帕尔的人生与自主性远比电影中胡编乱造的甄嬛式反杀复仇要有力量得多，对亨八的塑造更搞笑、第一次见史剧把男性贬低成在那里念叨你有没有爱过我的、关键还跟电影前半段的角色逻辑不搭嘎。论宫廷斗争严肃悲凉远输《狼厅》、论刺激性还不如《玛丽乔治》、论历史女性的现代觉醒感动被《六个王后》碾压，本片唯一的价值是没有价值 |
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伊丽莎白一世旁白下的亨利八世的最后岁月。宗教的派路争夺看点很多，项链的梗，直接跳戏《三个火枪手》。砍妹和裘花，表演很赞，服化道也好。 |
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麦温开幕片心理阴影，一直默念别爱他别爱他。 |
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怎么说，导演本人的调度能力跟不上演员的表演，演员都很卖力但是这调度完全不给演员空间啊，都被摄影机的逼仄视角逼死了，全是单场戏可看串联起来观感极差，且古装片轻松拿捏的艺术指导部分也没体现出价值，类型片工业下轻而易举的美轮美奂都没有了。 |
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表演不错，艺指服装都有下功夫，无趣的宫廷政治强加女权主义，四不像。 |
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可以拍的更好 原型太牛了 |
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带有传记色彩的历史片实在不是我的兴趣点，裘德洛的扮相惊到我，给表演奖也说得过去。想在历史片里找寻现今视角的女性主义，还是有点没苦硬吃的意思。由于题材我看得有一搭没一搭。 |
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戛纳76最后一部 |
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建议本届开幕片导演麦温学习，2023年的宫斗片应该怎么拍。主线是梦碎与觉醒，你以为这个男人会改变，但其实他还是那个人渣。对床戏的呈现太惊悚，在权力地位不对等的情况下，没有性，只有性暴力。裘德洛把这个肥胖、残疾、油腻、阴晴不定的暴君演得太好了，看完PTSD了，祝福能拿一个戛纳影帝。 |
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2.5/5，表达失效，依旧还是沦为一个普通的宫廷剧情片。开始的字幕就已经阐明了电影旨在呈现对历史除去男人和战争之外的另一种表达，所以聚焦凯瑟琳王后企图发掘历史之于当下的意义，由此可见女性主义的内层。但电影淡漠了凯瑟琳这个人物，让其变得空洞，沦为一个符号，却偏颇地极力刻画了亨利国王的暴力与恐惧，形成一个错位的叙述，女性主义表达就变成了非常虚浮的表皮 |
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除了服化道和裘德洛的表演，这片儿一无是处 |
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演得太好了，服装太精美了，坎妹和jude都是顶级演技，有夫妇感也有很强的博弈感，两张奔赴死亡的面孔靠一点信仰的温情朝着不同方向拔河。摊上了一个太屎的剧本，安妮女王和伊丽莎白女王这俩角色除了一个漫威式的高光时刻之外都没通过台灯测试……女性主义电影看到最后让观众一拍脑门说“卧槽这里的大爹真寂寞真孤独”的，基本上都算是失败了吧。 |
