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挺有趣的伪纪录片，片子里角色的虚伪，做作，假模假式的小文青劲头。反而是另一种真实，无论是有意还是无意的。 |
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无法理解自轻自贱的文艺女青年。 |
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看艺校女大学生闺蜜撕逼，满足大家的窥私欲。伪纪录形式，表演无痕迹，让观众掉入误以为真的圈套里。俗话说三个女人一台戏，其实不用，两个女人足矣，足以撑起一台好戏。 |
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赞拍摄方式，不讲究那么多的技术表现，最原生态的也就成了最艺术的。一个会成为明日创作之星，一个会成为演艺之星，花与爱丽丝，其实真正爱你们的是你们彼此。 |
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喜欢那种力道。纪录片的手法讲述一个剧情片，表演，随手的设置，对话都让人错以为是真的，即使故事再荒诞，手法再简单，即使导演一开始就说我们是在拍电影，就像博尔赫斯的小说，仍令观众坠入故事中。 |
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真正的「北京精神」在這裡：文藝、浮躁、悲傷、屌亂……女主角是周迅跟湯唯的綜合體。紀錄或劇情，導演或演員，拍攝或被拍攝，界限逐漸模糊。故事和表演都有點兒小作，不過可以原諒。 |
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亲爱的各大电影节选片人，我可以天天看这种片子吗？谢谢。。。 |
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小矫情，略狗血。私电影的中国特色进化，有90后的活力、张扬和自我，但要玩就玩到底，敢脱光嘛 |
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令人惊喜的、充满巧思的片子，所有的设计都被伪纪录片的形式冲淡化解，平常的剧情却拍的如此好看，优点都来自于带给观众纪录片式的错觉。郭月很有表现力，像我某个不算很熟的朋友。什么是物质现实的复原，这就是最大程度的物质现实复原。本片的纪录片《女导演之电影节》同样有趣。 |
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“里尔克+苏丽珂”式的女文青，结构赞，台词猛。手法虽算不上新颖，也部分毁三观，文艺病调腔，或者说是口淫党。摄像机窥测下的闺蜜情最终让“小短”成为炮灰。最后部分的黑白影像很加分，令人感慨青春及衰老。 |
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两个女演员都蛮有味道，郭月好好看哦。台词是比较作逼了，但是“女导演”们说着这么作逼的台词感觉也挺正常…… |
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自由是有的，但既然是有剧本和设计的电影，文本和美学秩序感未免太欠缺。反过头去看，2012年是个挺有趣节点，那么多优秀的独立电影成群出来。单佐龙在做HAFF，毕赣在电影节认识郭月，后来有了《路边野餐》。现在杨明明新片也入围了柏林。 |
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用拍纪录片手法拍的剧情片，重口味。两个妹子蛮美的。 |
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信息量很大的短片，拍摄手法独树一帜，镜头不停在阿明和月月之间切换，时而当导演，时而当演员，别具一格。伪纪录片手法，让语言非常鲜活，火辣，从电影里嗅出了隐忍，伤害，炫耀，暗讽，自嘲，友谊等等鲜活的情绪，是个有生命力的短片。 |
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伪记录表现非常自然真实。伤害、嫉妒、炫耀、自卑、友情，，每个女人内心都是个bitch，果然只有女人才更懂女人。。 |
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#补遗#看到中间恍然大悟原来是剧情片，这样很多东西就好理解得多。跟导演求证过都是经过排演的东西，一开始的吵架也经过精心编排，所以再表现出来能到这种自然程度就显得很厉害了，不愧都是有表演功底的人。说到户口，感觉很犀利，出租屋的样子非常真实。到批发市场后面时就感觉揪心了，心说怎么能把自己弄成这样，总感觉有点硬苦。后来回头看就比较理解这样创作的动机。跟片的参展纪录片倒是非常有意思，带了多少套衣服什么的笑死了。也看到很多名人参加早年电影节时的影像，现在都成了故事和“历史”，那种状态挺珍贵的。 |
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今年看的一堆纪录片里面，印象最深刻的大概就是这部了。互相切换的视角貌似游戏，却直接切中要害，形式和内容因此自然融合，细微处的抒情感觉也很棒，杨明明的想象力和创作能力由此可见一斑，她应该不只会拍纪录片。 |
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很生猛，最重要的是在女性创作中，女性是可以这样放肆的，对于现实生活所谓的规则可以尽情调侃。 |
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4.5 把短片+纪录片拼在了一起 存了好多年一直没看，其实拍的真挺好的，有女性独有的灵动和焦虑，也怀念那些个十几年前有很多独立影展的日子…… |
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附带纪录片《电影节》必须和正片一起看。 |
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俩闺蜜为了一个男人撕逼。一个很狗血的故事，但很大胆地用了伪纪录片的形式拍摄。俩女孩，一台DV就拍了，效果居然出奇的好。把角色演得极为生活化，情绪化。角色很生动，面对摄影机呼之欲出，差点信了。《三个不道德的女人》《苏丽珂》元素的加入有点意思 |
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女导演是娄烨粉嘛~ |
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郭月真美 |
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以为是淘汰，别人却在上升。年轻永远没有错，年轻永远有词，可又能怎样呢？拍点什么，说点什么，参加点什么，穿好点，喝一喝，认识在这条路上的各式各样的人总好过在家，没什么特别的，也不算好看，离电影远，离说话近，以为是在上升，我却想看到你们被淘汰，是我心肠太坏。+电影节纪录片 |
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青春的老灵魂们 |
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小短，你好~小短，再见~ |
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BIFF影展到目前最好看流畅的一部 故事明明再狗血也没有却又真实的能够拧出汁水 每一秒都抓人 充分证明没有庸俗的故事 只有庸俗的编剧和演员 |
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一个新形式，一串老剧情。加油啊二位哈。 |
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邪恶潮州男，两万拍片逼换户口，八百块胡同蒙古舞，出租房的箱中人……故事刻意做作套路，但确实挺生猛，用完全违反 Bechdel test 的方式拍了部女性主义电影，说不上是好是坏 |
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作为剧情片还是可以的。有想法。郭月是《猪肉和月亮》里面的女演员。 |
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演员手持相机拍摄，真实到一度以为是纪录片，在《女导演之电影节》里面得知是伪记录片，拍摄形式很新颖。对于片中自轻自贱的文艺女青年，可以理解，但不欣赏。 |
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“北京欢迎你，这里都是大精逼”。比正片好看的其实是后面的那段参展时候的纪录片，在杭州亚洲青年影展调皮的说道“今晚花钱不用吃饭，咱们吃的外婆家”；在北京的论坛吐槽《金陵十三钗》又来参赛，堪称“炒冷饭电影节”。纪录自己在创作中的迷茫，也有郭月开始成为职业演员的转变。【还有个挺好玩的点就是，这么多年过去了，杨明明导演的脸越来越圆哈哈哈。 |
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靠，郭月真的太漂亮了。但那些强行说理的地方看着反胃，杨明明有一种咄咄逼人的蠢感 |
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伪纪录片挺像那么回事儿的 |
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第三次看了，真的是部好作品，有点假戏真做的意思。 |
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非常喜欢伪纪录片这种拍摄手法，让月月这个角色真实感极强，呼之欲出，让你想见见她，跟她说说话。 |
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女导演们很勇猛。 |
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就说节奏怎么把握得这么好，原来是伪纪录片！其实先前不知道是伪纪录片倒是好事，看的时候更有共情感。是看到月月说：“如果说我追求的是灵魂的本身，那么你追求的就是灵魂的功能”开始怀疑此“纪录片”的真实性。在想，俩“暗娼”在苍蝇馆子的时候居然还有如此深刻的对话，真是要刮目相看了。这种手法也真是不错呢，完美规避了摄像水平不足的风险～哈哈。当然，这也离不开演员自然的表演。喜欢～多一星鼓励。 |
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伪纪录片，实际上是表演出来的，两个女子的导演演员的生活，很生猛很有趣，尤其是语言上简直太作了。 |
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伪纪录片的形式，拍得确实很有真实感，台词也挺大胆，毫无避讳，多种情绪的表达也都很真实，生活很粗俗的现实环境之中，却也夹杂着很有雅致的诗句，更欣赏两人之间坚不可摧的友谊，虽然有炫耀，有互相嘲讽，也有一些冲突，最后都能够得到化解，可以放弃北京户口，并一起对“小短”说再见…… |
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你拍我我拍你你暴露我我暴露你你暴露你我暴露我的两具女体很有张力，容易想起《布拉格之恋》里头那场对峙，过目不忘的俩妹子。 |
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8.5。年轻独立电影人的示范案例，这部2011年拍摄的剧情短片太会抓观众眼球了，短时间制造冲突消解冲突，自然而然顺理成章，使观众陷入虚与实的模糊地带，不断探索不断好奇……天赋这东西可遇不可求，杨明明的编导剪辑都很优秀，奈何之后的作品没啥起色。75分钟版，后面加塞的纯记录短片《女导演在电影节》也很有料，和伪记录相映成趣，风格怡人，未成名导演的好处就是可以我行我素，不怕得罪人，不忘说影展为呼应“两岸三地”拿片凑数此等大实话 |
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用了伪纪录片的形式，剧本也多有矫情，整体风格趋于原生态的粗粝感，但这些恰好变成了一种风格，莫名带感，真实得刺痛了某些所谓文艺青年们的痛感，两个女人撕逼居然成就了一台戏，难得的独立电影！ |
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乱喜欢 |
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期待下一部，会是什么样 |
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又一个形式大于内容 |
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一本正经的《与情敌同居》，为了配合形式，对话的发展是打了折扣的。说实话观赏性不错，不仅因为充满了攻击（冲突）和单场戏内起伏（较劲），角色为了尊严想尽办法在争辩中找补占上风，是有设计的。看的75分钟版本，42分钟正片后加了个纪录片。 |
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郭月真漂亮，片子很有意思，记着“很多人是生活不过瘾，不是真的懂艺术”，大家都不易 |
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这是艺校生生活的写照吗？？！！讨厌一口模仿的北京话，特别不好听也没档次。 |
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链接404了。当时记得连着看了两遍。两个女孩的表演力惊人。很有穿透性的叙事和人物性格。果然今年导演带新作冲击柏林了。还有《长江图》的剪辑很有特色，第一个镜头想起娄烨的《苏州河》。这么多年，都没有出什么像样的女性导演。也该出一个了。 |
