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最动人的是儿子加入传销给妈妈道歉那一幕，那时我不知道最终目的是收集证据，只觉得那种为了保全重要的人的快乐而牺牲，哪怕走在错误的路上也闭眼狂奔的感情原来是如此直观震撼，好像快被它撕碎。tiff看到10/31已经是我的第七部片，却在这里第一次流泪。讲传销的部分太要命了，恐怖片的级别，只是坐那看都崩溃万分。 |
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No.10028。#36th Tokyo IFF# 主竞赛-世界首映。7分，本片最大的意义可能是标志着传销题材正式解禁（按，此前FIRST入围的《时来运未转》彼时还没有龙标），对传销组织及类似的针对老年人的保健品骗局有机制上的揭示，对传销受害者的弱点及成因也有很好的从个体到集体性的刻画。本片跟《时》各自拍了南派和北派传销，再来一部可能就可以宣布“传销新浪潮”了！剧作上更关心传销组织对人的洗脑过程，对如何打破传销组织及如何消除其对人的影响部分设计的比较薄弱。此外，本片完全是……另一个顾晓刚，这里面可真没有什么山水长卷-中国画论构图，也没有侯/杨/是枝式的构图及调度了……主要部分完全是另一套视听语言体系，头尾部分还是保留有一定的顾晓刚式构图和调度方式。另，本片的题眼恐怕真的是其中临近结尾的那个“《阿凡达》镜头”。 |
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为醋包的饺子，结果皮和馅分开端上来，最后喝点醋。仪式感和各自的口味都有了，但你知道不好吃。故事割裂，笔墨失重，全片美学飘忽不定。有好演员在场的戏份是单幕成立的，剪在一起就一团乱，有种导演被架空，只能在舒适区里发挥正常，舒适区外听天由命的感觉。 |
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头尾和中间部分的风格太过割裂，感觉就像把一部艺术片硬生生的劈开，中间强塞入一部商业反诈电影。但我很能理解导演这样安排的苦衷，毕竟艺术也需要票房来养活。晓刚导演对影像的把控还是一如既往的稳定出色，再加上梅林茂老师的音乐加持，让这部影片稳稳得站上三星。剩下一颗星给全片所有的素人演员和配角，个个都精彩，虽然用力稍显过猛的蒋勤勤老师和奉献了迄今为止最好表演的吴磊在表演上也是可圈可点。 |
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蒋勤勤雨中演成《小丑》了 |
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如果说春江水暖里人与空间的关系被高度强调并以一种炫耀的方式被展示，在这部里几乎就是完全断裂。一个会出现在G20或亚运宣传片里干净的杭州（辅以蹩脚的航拍镜头开场）、一组照搬佛经故事艰难维系父系神话的移民家庭，两者之间竟然什么都没有发生：全片事无巨细地展现了后者堕入传销陷阱的过程，并以一种非常保守的方式刻画被资本异化的母亲与她苦心维护家庭的儿子。高度做作的表演和运镜使得仅剩的一点社会价值都不如一集1818黄金眼。 |
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这部影片最大的首要的看点是蒋勤勤，其次看点才是对传销题材的真实刻画。蒋勤勤将一个被无性无爱的婚姻和底层困苦的生活困住的重庆女性演得很活，尤其是前后对比，很多人已经通过宣传片段看到她被传销洗脑走火入魔的表演，但是影片中在雨中的独角戏更让人印象深刻。一个忍辱负重的中国女性，被传销开悟，找到自信的自我，让人不知道说什么好。这部影片前后风格比较分裂，传销故事明明可以拍成科教宣传片，但是开篇和结尾又像文艺片，寄托了导演对大自然疗愈人心的理想情结。 |
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已经震惊于国内可以上线这类电影了吗？感觉看过的人应该都会被召唤出身边的人与传销之间纠缠的回忆，毕竟这个话题承载了太多非常典型的小辈与晚辈间拉扯的亲情爱恨情结。这个题材在中国应该比在日本更容易引起共鸣和讨论。顾小刚一如既往把人物刻画得特别细致，如果说前部《春江水暖》人物入木三分是因为演员是素人，自身携带种种生活痕迹，那《草木人间》通过演员将情感上相依为命，观念上又背道而驰的母子表达得这么深刻也是很成功的尝试。另外非常震惊于吴磊的表现力，他在后面白衣穿梭在树林间的那段镜头特别具有神性的美，身形漂亮舒展，看到的时候真切体会到了顾导所要表达的草木与人间，在日本看到这么棒的中国电影真的特别特别感动！ |
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#tiff2023，极为失望。怎么会有一个导演，处女作还想努力做杨德昌、侯孝贤，第二部就要做李沧东了？不过倒是和第一部一样适合推荐给我妈看，不过这回是作为防诈骗宣传片。 |
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不如把中间传销都删了吧 摄影不错能拍成个挺好的山水电影 |
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2分给蒋勤勤。极具张力的表演。 一个母亲一辈子都在牺牲都在为被人而活，终于在某一刻成为了自己。虽然她知道那不可取，可是那又如何。失去的是金钱，获得的是从未有过的闪光的自己。2分给三石同学，复杂的心理过程演绎的很细腻真挚。 一个男孩从青涩到懂事，从寻父到救母。一个树木屹立山间，从未移动却走过了千山万水。2分给顾导。一如既往的优秀的镜头语言，色彩，光影，音乐的流动，非常自然。 和山水画卷的第一部形成鲜明的对比。我喜欢这样的转变。 对没错，我给了6分。 |
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除了一如既往扁平的人物，低效的叙事，做作的运镜，还另外多出来了创作风格的撕裂和不合时宜的拼接，浪费了大制作大卡司。山水画卷如果还有第三部，求求市山别再弄来TIFF/Tokyo Filmex了！ |
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我想破脑子也想不懂为什么要加最后20分钟。 |
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一生受苦受难的东亚人：靠邪教净化心灵，靠传销体验成功。 |
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看完之后我质问自己为什么要牺牲睡眠时间坐一小时电车到银座看这个片子。开头结尾与中间部分割裂得像两个完全不同的作品，似乎只有在意味不明的空镜和刻意的古寺钟声中导演才想起来这是“山河图”系列，题目似乎是与“草木”有关；能理解从春江水暖的本地民生到这一部外来人口的留存挣扎之间叙事角度的过渡，但选择传销作为主要事件实在形式大于了内容，也并未见角色的成长变化，特别是何目莲，似乎只是为了推动报案的情节，与其母亲的矛盾（明明有诸多文章可作）也在影片的高潮处显得分外单薄。唯一可能合理的解释是所谓草木正是主角象征的艰苦善良，又饱受欺骗的人本身。放映结束后朋友问我为什么何目莲想要唤醒母亲，却带母亲去找他的树；未曾出场的父亲也有树，而母亲却没有自己的树吗？想讲述太多，最终难免青黄不接。Tiff36, Ginza. |
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表面上是反传销宣传片，其实真正的主题是底层民众的自我存在价值找寻。这也是我在《读心石头剪刀布》里讨论的核心话题。影片结尾处苔花对着幻境中的猛虎咆哮带来的情感升华很妙。 |
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“美院素材拍太多挤一挤全放进去”的短评很到位 |
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在影院鸡皮疙瘩退了好几层，尬到七窍流血，表演浮夸又狰狞，全场被这种拙劣又假惺惺的扭曲作态笑的四仰八叉，打开豆瓣7.3分让我笑的更大声，快成国产片的传销圣地了，这个导演真的啥能力也没有，用大量刻板印证的低级手法，以脚趾分辨是非的能力，复刻一些小学生都能指正对错的造作影象，再穿插一些文艺镜头的美学，前后严重割裂，观感一盘散沙，台词重复又单一，蒋勤勤一场有如魔怔的跳脚表演，简直是被导演洗脑豁出去的丢脸时刻，宛如硬被拱上台的小丑，整部电影从开场的宁静流淌，到中段的硬切传销洗脑，到最后逐渐崩塌的角色关系和文本上的苍白，观感变得失控和癫狂，不好看又没啥警醒意味，纯猎奇的低级张牙舞爪，电影本身就是一部诈骗性质的罗列与具象，无底线的营销宣传也是传销组织手段的一环，国内评分网站和国际奖项都是帮凶，负分水平。 |
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反传销背后是一个关于“找自己”的故事，顾晓刚镜头下的杭州依然山水如画，梅林茂的配乐也相得益彩，草木之下是人间。这种作者表达与现实意义并存的类型尝试还是值得鼓励的，但注定也会很难同时讨好两类观众，个人还是喜欢的。 |
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3.30破浪点映+导演见面，看得出来导演对故事赋予很多寓意，例如缺席的父亲何山正是何处是山，寓开始被喊，中间缺失的自然/大山，中间儿子加入传销组织搜集证据救母出传销骗局则显然是目莲救母，在骗局将泄露时出现的茶虫、结尾再一次回到家乡大山则表现了对回归自然，成为猛虎，赤条条的纯净的肯定。至于让许多人莫名其妙的为何山水图触及传销题材，其实是导演被亲人经历触动想要让更多人了解。导演毫不掩饰对于山水，西湖的喜爱，自己也说在传销船上的沏茶也让他觉得疗愈。总的来说构思是完整的，蒋勤勤的表演也很有力，许多长镜头可圈可点，但总感觉航拍空镜的诗意镜头、音乐有点太满了，包括结尾的MV。大山与杭州城的景深倒是很有意思。 |
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别的不说，梅林茂的配乐是真不错啊，特别是跳楼那一段跟掌声融合的配乐让人印象深刻。再说说别的，摄影和画面的审美意料之外的在线，喜欢绿色，喜欢茶山，infp友好佳作。但最后那段mv式的走马灯是一大败笔，过分啰嗦煽情略显拖沓，如果可以干脆利落地收尾就好了 |
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先是毕赣般的主人公不说人话，接着是申奥的反诈类型片套路，再来段章明的冥王星山间采风，最后给吴磊拍段音乐录影带。 |
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草木三星
人间扣一星 |
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一部电影的价格能看到三种类型片切片，值麻了 |
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多一人观影，多一人受骗。。。 |
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没想到这么差。前面一小段尚有前作余味，一进入传销部分就不会拍了，再到最后回归自然，给人感觉就是刚逃出传销，又皈依了身心灵。
这部基本放弃了形式上的探索，想触及社会议题，但能明显感到，导演根本没做好准备，只是部分保留了之前那套书卷气的影像风格，然后生硬地桥接了一连串暴力奇观。他实际是想借“洗脑”这件事，讲人的内心欲望的不可实现，讲一切到最后都是虚无，而传销不过是这套逻辑的极端化表现，实际上，每个人只要身处于城市文明之中，就都在被各种主义洗脑以及甘情愿地为之献上身体和灵魂。
但影片落实地并不好，把自然、文明二元对立的处理，也太小儿科了。它就像一部反拍的宫崎骏，是一个人由田园牧歌的情景中，突然跌入到现实里，然后被搞垮，再经由回归，得到洗礼。但问题是，事情真有那么简单吗？ |
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超出预期，导演第二部就完成了如此精妙的融合。甚至可以喊话35和38，不用栽赃阿缅阿泰的周遭小弟一样可以拍这个题材，论传销帝国完全不用自谦，舍我其谁。从洗脑养成到依赖及崩塌，日常系统之描绘不需要猎奇一样精彩到令人瞠目，而开场和收尾延续此前山水画般的东方美景及那些善良坚韧的普通人，则更加映衬其包裹着的系统之恶，但好在山川河流及草木生灵，这些才是孕育我们的基础。 |
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看得人浑身上下脑袋疼，整个电影的成片效果，就像他们前后两版海报，一半拍成了黄海，一半拍成了椰树。
这片子仿佛顾晓刚写剧本写到一半，突然有人告诉他你不能再拍一部《春江水暖》，那玩意儿不卖座，于是他突发恶疾，硬加了一个传销的元素，西湖龙井配网红臭豆腐，愣是拼了一部电影。
达成的效果就是，大量山水图景之间有一大块牛皮癣广告，反诈宣传前后是高山流水画卷。如果你图看这个“山水图”系列，就会被迫看人发疯，全都是新造的人，恨不能现call陈桂林进来杀人，如果你图看反传销犯罪电影，就会被迫看各种空镜和文艺独白，各种情感跟传销那条线就没什么关系。 |
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以为会和导演的前作《春江水暖》很像，但看完之后想说完全不一样，不仅是风格上内核上更是，镜头上保留了东方美学的质感之外，核心更多了人性的冲突和矛盾，如果说《春江水暖》是古典乐，《草木人间》更多了些朋克感 |
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2023.10.28 TIFF 什么东西？一种美院毕业生的电影作品but素材拍太多了放不下于是全部塞到第三幕的混乱美 |
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没有看过春江水暖但和想象得挺不一样的。有惊喜的地方也有感觉到不足之处。
-----------以下带剧透-------------
作为宣传山水意境的电影，乍一看下来脑袋里留下的光影更多的却是传销的地狱绘图。
后来听了导演的陈述才知道想描绘的是人间/天堂/地狱的意图，才理解了用意。
作为写传销的故事的脚本，在稍有夸张的同时也拿捏得很准。（以前差点落入传销组织的我瑟瑟发抖）但在描写上却又不止停留于传销，而且透过传销时被骗的人所说的话来体现了很多社会上的问题。这点是非常惊喜的。在国内电影能够以这种方式来委婉呈现的真的挺少。
而同时冲着吴磊的肉体来的人也是看得一本满足）
挺厉害的。
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“可以发疯，不可认命。”
很高兴能在国际舞台看到饱含东方美学的中国影片，不同于导演上一部作品《春江水暖》，《草木人间》增加了许多矛盾与冲突，是一部融合家庭、救赎等主题的剧情片，难得一见的反传销题材，片中除了美丽的风景与动人的音乐，我看见更多的是无奈及无力。现实永远比电影更复杂更可怕。对局外人而言，苔花沉迷的精神世界是“人间地狱”，对苔花来说却是“人间天堂”。至于目莲，“母亲”是他世界中不可或缺的存在，他怎能舍弃？非常喜欢目莲这个角色，演员诠释出了目莲的勇敢、坚韧与强大，他对角色的塑造能力在观众的泪水与掌声中得到了认可。 |
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中央10➡️中央1➡️中央4➡️中央10 |
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很搞笑的电影，见证了我国文艺片导演如何从电影手册前十进化到抖音热榜前十，用手册那帮人的审美来搞镜头、配乐、调度，去拍抖音用户爆吹的热点题材，艺术不艺术类型不类型，太尴尬了，除了几处所谓的"山水图"，其他的吵的要命，输出全靠吼，真就是近几年亚洲冲奖统一演法呗，蒋勤勤老师妥妥中国版菊地凛子 |
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被五星骗了，吵得头疼。第一三幕和第二幕不是一个电影。这风格真的难评。演员过于卖力了。不过不怪演员，怪导演。估计拍的时候很酣畅淋漓，剪出来不是那么回事儿。 |
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电影里讲诈骗传销，电影外在诈骗营销。这个片子借目连救母的框架，讲了出传销如何将人异化疏离的戏，可是戏里的异化远不如戏外，很明显首尾各半小时才是顾晓刚的作品，中间莫名奇妙的传销戏是资本将导演异化的产物。其实这片子是个同妻自我救赎的故事，但资本硬是改成风格割裂的传销戏以迎合市场，最后的成品既不如同题材的《再见 南屏晚钟》纯粹，也没有同类型的《孤注一掷》好看，只能说贪心不足完全毁了一部电影。一星给首尾各半小时，一星给在狗屎般传销戏里还卖力演出的蒋勤勤。 |
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#TIFF2023 想法很有意思，用最纯净的地方和人去承载一个传销的故事，但是这二者真的有机结合了吗？传销的部分有一种想飞没飞起来的感觉，摄影机给的距离既不够近，也不够远。关于蒋勤勤的表演，神似涛涛；吵架时歇斯底里，感动也歇斯底里，愤怒还是歇斯底里；加上破音多，仿佛美丽刑具🔪。这个剧本还能拍得更好！ |
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这部电影几乎没啥大的瑕疵。故事线也很完整 |
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相当土 后半段全程面露难色 恶魔妈妈买面膜 每拍一段减五分 每段我都在内心os“救命可别这么发展吧”（然后就成真）/本以为绿夜今年电影节最面露难色的一部了 没想到 |
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拍传销的电影，拍出来像个传销拍的电影。 |
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老虎出来那一刻我懵了 |
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爱人是一座夜晚喊不醒的山，欲望是一只白日喝不退的虎。茶女喊山把山喊醒，苔花遇虎把虎喝退。肩膀的茶虫爬到产品盒上变成蛀虫，蛀虫出现在酒店里无处不在。脚底撕开的足贴贴着利欲熏黑的心，堆了满屋的足贴堆着无法化蝶的茧。我在拯救母亲，也在砍断自己的树，学不了牡丹盛开，可在淤泥里当不染的莲。 |
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不如把剧情全剪掉做一个茶叶的纪录片 |
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对陷入传销母亲的动机掘地三尺，对人间清醒儿子的动机轻描淡写（在网上搜了一下？），表意无限重复，用洗脑的方式反洗脑，蛮幽默的。塑造一群疯子并不能消除嘲讽与对立，只会让我们忘了他们本是普通人。地方旅游大使的身份倒是坐实了，祝导演成功吧。 |
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儿子寻找父亲，母亲寻找理想，最后他们都在反传销的过程中完成了自我的觉醒，最终找到自己想要的生活。 |
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蒋勤勤表演确诊为joker，可是这里是杭州不是哥谭，顾晓刚确诊为阿彼察邦迷，可是西湖没有热带疾病。顾有创作野心，然而和忻钰坤是一样的问题，抛却自己最擅长的形式/手艺，去找明星演员，去做社会新闻、凹现实主义造型，这种转型或融合尝试是好的。但你既想直击人性的扭曲道德的沦丧，又想人间草木万物生灵，最后拍出来只能是不伦不类。看下来只能说倒是蛮符合西湖作为营销or传销界MICE Destination这个刻板印象，所以作为骗局重灾区，杭州可是诞生了《1818黄金眼》这么好的民生节目啊。我觉得顾超爱杭州但努力错了方向，本土民生的东西做不到接地气也无法很好地自然主义化，听我一句劝吧，最适合你拍的类型其实是《航拍中国》。 |
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传销部分和开头结尾割裂感太强，非常破坏整体感。人物过于扁平，演技也差，基本是从舞台剧上刚走下来的状态。报警后下大雨那场戏，基本就是在按着观众的头说“快看我们演技多强，爆发力多强多厉害”，实烦这种卖弄的设计，还真不如周处除诈骗头子的场面戏有表现力。 |
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本质上是一部反诈骗、传销的功能片，雅俗共赏，但“雅”和“俗”又融合得不太行，比较割裂。传销现场的拍法非常直接，又经过了非常多模糊现实边界的艺术渲染，能够最直观地带来一种坐立不安的恐惧。蒋勤勤的表演可以称得上是她生涯最颠狂、奔放、洒脱的一次，有极强的感染力，非常震撼，说是女版小丑也真的一点都不夸张。但是如果对这部电影抱有任何一点关于顾晓刚导演上一部作品导演性延续的期待的话，那么可能会比较失望。 |
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beyond the cinema itself—let’s say it is a celebration of one’s ambition (tokyo premiere) |
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后面的狮吼实属给我整笑了 |
