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希胖首部巅峰之作。1.谍战悬疑片与欢喜冤家式爱情喜剧完美混溶，同缚手铐挟持段落两人间的张力极为精彩(附送脱长筒袜的色情观看)。2.无辜的人母题首亮相。3.稍有漏洞,收尾极佳,记忆先生与断指先生。4.送奶工，火车上的文胸商人与身手敏捷的餐车服务员，误入会场的即兴演说。5.挡子弹圣经。（8.5/10） |
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希胖子在上面，其他的同代导演在下面，中间隔着这39级台阶～ |
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真不容易！居然跟爹妈一起看了一部标准收藏的电影。。。。说是那个年头在乡下，知青们都以看过The 39 Steps为豪，形容男帅女靓也往往说是像三十九级台阶里面的一样。。。于是就果断给他们放了自己顺便复习一遍。一个多余的镜头都没有！ |
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8.0；Hannay是故意不开锁的吧 |
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限于时代条件，总感觉这部无论是技法上还是内容深度上呈现的状态比较“糙”，谍战+欢喜冤家与后来的《贵妇失踪案》大同小异，素人被卷入政治阴谋+双人逃亡又能看出些《西北偏北》的影子，但总体来说算得上是希胖早期作品里“麦格芬”设置比较完整的一次实践。另外，难道只有我一个人心疼那个帮助男主逃跑还被丈夫家暴的妹子么，最后也没个交代耶。 |
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7.7 一开始觉得女主姿色平平，后来却直叹戏份太少。 |
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音效和视觉技巧有著天衣无缝的搭配。台词机智幽默，节奏的处理也相当紧凑逼人。 |
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从女间谍、汉纳、杀手的两个手下、旅馆夫妇、断指教授的老婆到最后的“记忆先生”，体现一种金子般忠诚的职业道德。1935年的片子，别求太多。7.9 |
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结构缜密，逻辑清楚，时常插科打诨，节奏紧凑，场景变换复杂，男女主人公之间的感情发展也吸引人眼球，是典型的希区柯克“错误的人”模式，但是比希胖巅峰时期的西北偏北和迷魂记尚缺公里，结尾“记忆先生”的环节实在过于潦草，影片情节中的巧合过于惊人，可见早期的希区柯克还有不成熟的地方。 |
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胖子居然也能拍出一路喜感到底之作！甚至已经到了可以单独给“喜剧”的标签了;)可以明显看出一夜风流对本片的直接影响，不过胖子的幽默更多是英式的，可惜到了好莱坞这种冷幽默越来越少见了；发现日后被反复致敬的“无人接听电话的铃声”桥段的起源；女主角居然各种像我家小范宁，是我眼花了么。。。 |
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剧情有flaw(Smith怎么死的，死时手里还拿着地图)。声音(tune,尖叫/火车声），画外空间，性喜剧(milkman alibi,pov editing in dinner table scene),pov (abyss-Bridge scene,door,self) |
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“这岛上有两千万的女人，而我却偏偏和你铐在了一起。” 柯蒂斯《卡萨布兰卡》的黄金台词原来早就被希胖用过，片子有着《西北偏北》的故事雏形，但还是显得太理想化了。经典桥段倒是不少，万能的圣经，暧昧的手铐。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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人类的本质是复读机；《39级台阶》的关键是“The Man Who Knew Too Much”。 |
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镜头转移 跳格 从公车站走过的希胖子好萌好萌 Mr.Memory像极了希胖子对儿童时光的回忆和崇拜 |
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24年后的《西北偏北》是本片的升级版，其火车逃亡的旅程颇有几分相像。悬疑、爱情、清白的中产阶级男士、金发女郎，这是希区柯克的程式；但在程式中透着机灵，透着好笑，让你欲罢不能，这就是希区柯克。2017年9月观影 |
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最大的秘密往往什么都不是，终于看到了希区柯克标志性麦格芬手法的源头。男主说好听一点是风流，说难听一点是风骚哈哈。 |
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通过英语课本才知道的这部电影，很精彩的悬疑片 |
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跟后来的《贵妇失踪记》如出一辙的间谍悬疑+欢喜冤家的路数，但很明显的平衡感做得不够出色，悬念的部分太少，剧情的推进略显突兀，早期的希区柯克还是锐气不足。 |
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C / 镜头对风景的抓取颇为奇异，总有种主角们在Minecraft世界里逃跑的错觉….. |
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悬念丛生。作为30年代电影十分出色。手法成为现代悬疑电影仿效的先河。遍地的幽默和甜美的爱情让电影更具娱乐性。倒是结尾的破迷有点滑稽，相对不够让人满意。 |
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这是男主万年不死，女主痴痴傻傻，吊儿郎当的国家机密，还有房客夺妻的模板吗。。。 |
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希区柯克30年代最佳的一部，希式风格包括麦谷芬已经形成，罗伯特.汤纳特演的真滑稽。 |
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哇！男女主角之间的关系太可爱了！这种设置一下子让原本紧张的剧情充满了意外和惊喜，故事讲的太好了，但是再好的故事也比不上男女主角之间的火花^_^从火车上相遇开始，一直到被一对手铐锁住，女主角从敌对防备到畅快心扉，最后帮助男主角洗清冤屈，本来着墨不多的感情线索却令人如春风拂面一般莫名喜欢。这大概就是当时的明星效应，Robert Donat太帅了！Madeleine Carroll又太美！我更愿意把它当作一部爱情电影来看。大神在英国最好的作品，没有之一！ |
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第一次看黑白电影。逃亡过程所遇到的剧情是比我想象之中精彩的，但是每个剧情之间的连贯让我感觉特别突兀特别直接，就比如结局之前在旅店那段，人家就那么巧到住的那个旅店打电话说话那么大声还通知决战地点。有一些地方我也有点懵逼，开头那个特务女人背上插了一把刀，这个是楼下那两个男人用小李飞刀丢上来的吗？结局那个记忆先生为什么背的是引擎，这是一种荒诞的结尾吗，我有点没看懂。我在看的时候还有个特别愚蠢的想法，后面跟男主在一起逃亡的女人的小指是不是断了一截。 |
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对于“希区柯克反对微表情”的推测，来自于其个人对于“库里肖夫效应”的推崇——你演员自己把效果“微”出来了，那还要我的反打镜头作什么？……汉纳“中枪”这场戏便可以视作对微表情的调侃。观众于事后才知，那颗射向胸口的子弹被大衣口袋里的圣经给挡下。等于说当事人在生死攸关的瞬间，经历了三种高反差的极端情绪：先是绝望（对方准备开枪），然后惊喜（枪响了但是不疼！），可没被打中的实情，又绝不能让断指先生察觉，否则再补两枪，还是得死！这时候，微表情将会真正害死你。 |
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十年前看的吧 |
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简直没什么惊险的 |
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前半段很平淡，但后半段很棒，喜剧，悬疑，高潮全集中在后三十分钟。脱丝袜一段闷坏闷坏的，棒极了 |
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相当精巧，喜剧化，幽默十足的一部希区柯克。欢喜冤家的男女主角色设计很经典。希胖拿手的首尾对照揭示反转还是惊喜。当年的摄影机拍摄效果还不太行，不过希胖的拍摄技巧还是很给力，每部都有让人好奇怎么拍出来的镜头。 |
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三粒半，不入。一九三五年啊，大多数人还在玩泥巴的时候，希胖子就已经开始玩麦高芬了 |
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ChickFlick式的欢喜冤家爱情喜剧混搭间谍动作惊悚，前后融会贯通的悬念线索，赞！转折和推进的巧合意外过多，遗憾~ |
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#siff#2025-6-13重看；英国时期的希胖作品，带有浓厚的黑色片元素（影子的处理和女性形象），岛国人善于自嘲自讽的冷幽默随处可见（特别喜欢剧场部分的呼应，尤其是关键段落堪称出奇制胜，包袱埋得很深且甩得恰逢其时），插入扣人心弦的追捕中，不仅有调节节奏的功能，也是情节的助推器；开启无辜卷入阴谋的模式，到《西北偏北》中达到巅峰，麦高芬的使用也是得心应手，「39级台阶」成为悬念的解码器；对警察的嘲弄和对冷艳金发美女的偏好，也可见一斑。以及，当你试图说出真相时往往无人相信，人们更愿意相信应景的谎言。 |
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非常好看！ |
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重看。逃亡之路辗转于不同场域，每一次跨越，都伴随身份的瓦解与重构。罗伯特•多纳特脱下中产的外衣，在流动的危机中体认存在的偶然性：“身份”作为一系列临时表演，真相隐匿于谎言与伪装的裂隙之间。虽是犯罪电影，最触动人心之处却关乎情感的交互——农舍中短暂的温情、旅馆房间内的逗趣和共谋。希区柯克的抒情性，源自他对节奏与意象系统的掌控——地理空间、社会权力结构结合女性书写，甚至是农民外套里的那本《圣经》，以及暴力行径的反暴力处理：何时中刀、如何开枪、丈夫打妻子…都经过精心调度。也正因如此，尽管是一个充满不可知威胁的世界，我们也仍然能在美妙的意外邂逅中，反复寻获到细微而可贵的联结，即人的真善。令人感动。 |
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我喜欢配乐 |
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！！！！！！！！最早看的Hitchcock片子 |
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很好的商業片，可惜結局太敷衍了吧… |
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很难不对农场主老婆印象深刻，一个如此善良、聪明、向往外面的世界的女性，在男主逃亡的路上与男主产生的暧昧与情愫，那一个告别之吻让人回味无穷#SIFF2025 |
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故事讲得峰回路转的，真是有意思啊 |
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【三十九级台阶】我觉得特别有意思。剧情上把男主的各种倒霉事和推进情节融合的特别好，男女主的互动又是那种领先偶像剧几十几百年的超前剧情，整体看下来喜感十足。 |
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没小说好看 |
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希区柯克！ |
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这是希区柯克还在英国的时候拍的老片，Donat那件风衣真好看，充满旧英伦绅士魅力，虽然演员其实是一半英国一半波兰人。火车、逃亡、间谍、希区柯克悬疑电影里总重复这些，苏格兰高地在黑白电影里变成色块，风景还是彩色片好。 |
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我斗胆……不不不，我坦白说一句，这个故事实在是漏洞百出啊。归根结底，“老”和“经典”毕竟不是一码事啊。 |
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我只能再次呐喊一声：希区柯克导演，您也太会用电影讲故事了吧！ |
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女主角各种喜感，脱丝袜那里笑岔气。 |
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除了首尾呼应的记忆先生比较巧妙，整个故事走向还是太商业太言情太多巧合。 |
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女主的小胖手儿居然能从手铐上脱下来！ |
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时代不同了 |
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从此开始一段希区柯克观影旅程。这女人真是蠢的可以！ |
