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理查伯顿属于为数不多的、能像Leslie Howard那样，演得了忧郁诗人也演得了滑稽小人物的演员，但他在本片里的喜剧风格太像Jack Lemmon了。电影很有风格，立意也丰富，但看到最后只剩下一个念头：让爱情变得真实的，正是那些实际的考量。 |
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好吧我承认生肉不能瞎啃……大概知道电影是要探讨某个深奥的命题然而我的英语水平只能做到理解句意，没太明白剧中人的矛盾点在哪儿……宗教或是爱情？只能欣赏表演了 |
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这片的感觉就和此时的旧坞一样，可以说是“礼崩乐坏”了。来自旧坞的三位主演贡献了非常不旧坞的表演，看到这么鲜活不拿腔拿调的理查德伯顿还是挺有意思的。有时候觉得艾娃或许就不适合演戏，她实在太real而不适合去pretend。 |
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田纳西．威廉斯 |
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一贯田纳西 畸恋 堕落 与 救赎。 火山之下 |
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We found love in the hopeless place. 不知道为什么这部电影可以这么打动我，可能是因为蔻儿的角色，贫贱中的尊严，黑暗中的希望 |
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艾娃和寇儿两人对戏太赞了 |
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I'm still saying, I'm not a bird, Mr.Shannon.怎麼看，都是一出戲劇，而且可以想像，這是一出好戲，但是應該是在舞台上。 |
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每一句话都很残忍。 |
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或许因为是田纳西威廉斯的编剧 整场电影看下来多少有点舞台感 但台词优美细腻 关系复杂又清晰//比起作为剧作中心围绕的男主角 还是三个女性角色的各具特色比较有趣 |
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田纳西·威廉斯的剧本，这一部的主题不是很能get，可能是因为看的英文字幕+百度实时翻译的原因。三个女人虽然Sue Lyon最年轻漂亮，但还是更喜欢艾娃·加德纳 |
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wow一堆戏精哈 渣男真的天然受欢迎噗 |
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一个酗酒怀疑上帝的牧师，一段自我挣扎、自我救赎。 |
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待重看 |
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不合拍-12/30/14 at FilmLinc |
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一个不自杀的Happy Ending真是能拯救一切..... |
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表演非常精彩 |
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方法派电影特别钟爱酗酒题材。比如《灵欲春宵》《巫山风雨夜》《权势下的女人》（其实是酒醉的女人）……究其原因，电影中的故事背景大多是写实性的，它们无法像戏剧舞台那样支撑这种过于夸张的表演形式，换言之现实生活中的人不这样的！所以务必在题材选择上尽量加以弥补：为什么主人公情绪总是如此激动，一说台词就滔滔不绝？因为他喝醉了！ |
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想不通被禁的原因。。。 |
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章明没少学习这片 |
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艾娃加德纳这个表演绝对启发了张曼玉的新龙门客栈 只不过后者没有事业只能是为了爱情的时代局限性 黛博拉蔻儿演技上佳 发挥很稳 她绝对是被type cast祸害最深的明星 特别是这部戏她负责做更又光华魅力的加德纳的对照组 她的角色也很古怪 英格兰大龄剩女流落到荒岛一样的墨西哥海岸雨林里还带个诗人祖父 这些失真的人物背景 动机崎岖 展现寡淡 欲望缺失 导致她一直没办法跻身奥斯卡影后 其实加德纳那个角色也很失真 美国性感明星怎么看也不像土生水养的墨西哥旅店老板娘 但是她通过自身气质里的那种动物性的野蛮生长性格和原始动物机能让这个角色的呈现和想要达到的目标有了落脚点 即使前史缺失在蔻儿的无能为力面前显得出彩很多 因为后者就算演绎的再深入人心淋漓尽致观众也觉得不够出彩 长此以往就觉得她就是这种人 蛮可惜 |
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比较喜欢 理查德·伯顿 。。。 灵欲思凡 三大美女艾娃·加德纳 / 黛博拉·蔻儿 / 苏·莱恩 |
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不适合搬上银幕的 |
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《巫山风雨夜》名字很情欲，但片子更多是关于“自由”的探讨。香农作为牧师，在世俗与宗教之间挣扎，他行动上放弃了宗教，但内在是混乱与无意识的，所以他不承认被教会除名。在旅行过程中，两个女性，玛克辛和汉娜出现在香农的世界。一个代表了世俗之爱，强势且粗粝；一个代表精神之爱，超脱且纯净。香农的真实需要模糊不清，因此在这两个女人之间都暧昧。很显然，玛克辛一开始就察觉到了香农与汉娜之间的情愫，但这份情更多是香农一厢情愿。那一夜，一场雨、一首诗、一次谈话，一次死亡，香农似乎明白了什么。而第二天汉娜临行前的一句话点醒了香农：你在筑巢，却一无所知。个人理解，夏洛特是香农颓废世界的形象显化，而格雷森女士则代表了宗教世界的教条。雨夜被放走的鬣蜥也暗示了这是一个自由之夜。艾娃有点像凯瑟琳泽塔琼斯。 |
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田纳西威廉姆斯并不以他剧作的结构出名，这点在[大蜥蜴之夜]里表现无疑，但那坦诚而诗意的语言却绝不比他最知名的几部作品差，特别是结尾处那首关于勇气与爱的诗歌是世界一流的。他这最后一部的一流作品随后获得了一个极为值得的电影版，其中的结构依旧大有问题，但导演为片子找到了一种恰当的喜剧基调 |
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"Nothing human disgusts me, Mr. Shannon. Unlike it's unkind or violent." |
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结尾改成happy ending算是败笔。男主形象跟灵欲春宵基本上一样，Lolita也是 |
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一般 |
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Two things: 1. Anything from 60s had to be good; 2. even with Huston's eyes - Because Williams wrote it so damn well! |
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我不相信这部是Burton的真实表演水平，他真就是那种在好莱坞把自己浪费掉的演员。这部里的Kerr太棒了，优雅知性，又有一种不为人知的危险感，那些将她置于后景的镜头，都像是潜伏着什么秘密。 |
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对宗教片发自内心的抵触让我不能正确看待这个片子。Deborah最后拿着伞带着帽子走下楼梯的镜头 恍惚中让我觉得是要去隔壁片场演LadyMary了 hhhhhh... 以及 Ava的角色好亮眼啊 喜欢！ |
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谁能给我解答下这男的到底有什么魅力 |
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人物行为缺乏动机，很舞台剧化，视觉缺乏设计。 |
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田纳西·威廉斯作品中第二喜欢（第一热铁皮屋顶），三个主角的设置都相当吸引人，尤其是男主，信仰危机，道德焦虑，却又堕落无法拒绝诱惑。可惜字幕翻译很差，否则可以接收更多信息。这部应该是田纳西·威廉斯后期对人生思考的所有总和，男主就是他自己，97岁的诗人就是他的外祖父，很好奇两个女主的原型是谁。有句对白很经典：所有的女人都想把男人捆绑起来。 |
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happy ending来得太生硬了，可惜了前面那么精彩的表演 |
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惊喜！这个剧本我居然读了几十页没读下去，看过电影我决定把它刨出来重新读过。田纳西晚年这出名作，开场写得有点散漫。没想到后面这样厉害。对于田纳西这样的剧作家来说，唯一的力量来自于扯开自己的伤疤，一把把的撒盐。这戏结尾处的对话是仅凭最后一根稻草浮在水面的人的袒露，几乎让人不忍看下去。 |
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3.5 放纵和节制，Richard Burton诠释得自如，他和剧作的契合是个惊喜。Ava和Deborah也都太好了 |
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神父猥亵女教徒，女教徒试图自杀，神父发疯，进了精神病院，出院后当导游，带团时和未成年女游客搞上了，未成年女孩家人举报神父，神父开大巴强行带游客们到民宿，民宿女老板是他的朋友。中年女人带爷爷住宿。神父被旅行社解雇，司机带游客们走了。神父发疯，中年女人和他聊天。中年女人走了，神父和女老板共同生活。 |
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7分，很奇怪的一部作品，前半段都有点忘了是田纳西的本子了，虽然剧情莫名其妙的，但总的来说还挺有趣，后半段属实是有点平淡而无聊，主要是没搞懂两个人到底在说啥，感觉再看两个文青聊天，看的费劲。格雷森豪尔演的暴躁老姐确实让人印象挺深刻的，算是本片一个亮点。寇儿感觉没什么发挥，就全程端庄，艾娃角色很有趣，但感觉没啥存在感。伯顿演的挺不错的，虽然这个角色奇奇怪怪疯疯癫癫的不太理解 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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前三分之二一直在笑，后三分之一就心塞了。Oh, courage/Could you not as well/Have found a second place to dwell/Not only in that golden tree/But in the frightened heart of me? |
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3.5。生命乃诗和远方，善与悲悯，把爱与热情写在诗的结尾。本是为了看苏莱恩，但似乎扮演的是一个边缘角色，花心的小姑娘。 |
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Oh courage! Could you not as well / Select a second place to dwell / Not only in that golden tree / But in the frightened heart of me? |
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完全忠实原作，选角精准，虽然有一个奇怪的光明尾巴。 |
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ain't we all |
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正如这些时晴时雨的人物一样，电影并没有盲目定调，而是随着剧情推进而随意游走，平缓、幽默到急迫的状态转换有时只在一瞬间，也正是这样的执导才让田纳西笔下这几个相互疗愈的人显得更加可信。 |
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从影片之外来说，演员综合体太棒。角色鲜明那是女性，男性则不，维持癫狂动力，致观众被牵走，怎么收尾都行，观众在局外，无条件接受，结局来临，无关于我 |
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真的是最合适的选角了。 |
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7/10 所以这是个心理健康疗养院的两角半恋？Deborah Kerr真有看头 |
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各色美女都有了，老男人的美梦 |
