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不知道导演是戏剧出身前我可能会以为是都灵之马式的永恒轮回，知道以后感觉还是移植了等待戈多的存在议题。但是失去舞台间离效果的等待戈多也就失去了解构性，只剩虚无。大概克拉克要的也就只是虚无。如果换什么拉斯冯提尔娄烨来拍肯定一路手持晃动，但那才是虚伪的，是表现主义的，因为人眼本身并不会有晃动感，相反用斯坦尼康做跟随长镜就是彻头彻尾的虚无。（但是调度和运镜太过丝滑了，再糙一些可能反而会更好 |
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斯坦尼康镜头中监控摄像般的既视感，最为空洞的行走，对话，毒品。这种空洞太深刻了，我甚至敢相信，如果用这样的镜头去凝视每一个人都会走向这样的终局，如同那些我们死去的日子。这种空洞的凝视，仿佛在使观众期盼在下一个瞬间的爆发，却迎来的是重复与死亡。全然达到荒诞境界，全然无救，也不可以有救。与《路》创作于同一年，却走向异形同质的不同终局，也可以认为本片是《路》中所谓的解脱，癫狂过后迎来必然的死亡。阿兰克拉克对生活的观察与表达太深刻了。 |
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这个夏天或许可以被命名为阿兰·克拉克。直到第二部克拉克我才真正注意到克拉克的调度和步行学，随着行走人物的姿态显露出来——低头任由头发向后飘去，轻车熟路走过每一个朋友的街区，地理建筑拔地而起，摄像头跟着女孩的步伐发现阁楼和地面上的房间，发现厨房和客厅的隔断，大众传媒幽灵一般在单调的公寓里闪烁着异样的光芒。另外我也相信女孩的姿态-生存状态与屏幕外的观看者形成互文，所谓的无聊的步行塞满女孩的时间片段也塞满观看者的50分钟。 |
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慢性死亡版的《大象》 |
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想起《墮落街》，而她的名字是Christiane。 |
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依然是阿兰·克拉克的日常冷暴力系列，不过比他那部《大象》还是有温度得多。注射时时空真空静止。不过偶尔手持跟拍会凑近那几下还有一丝带curiosity的奇怪参与感，像一种不care观众死活的dead-inside reality show |
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每天坐在家里，在街上走来走去。无聊了就打一针，躺在沙发上还是无聊。准备办派对，但是不准备起舞。话说这不是我的暑假吗。。。 |
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在天堂般光芒的色调里，一个天使一般的小女孩，拿着红白色的塑料购物袋，她的背影、她的牛仔外套、她单调的无意义的沉默。 |
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大段的跟随长镜头，对青年们的随意滥用药物的行为直接呈现，不加任何掩饰和借口。在日常的谈话中，找不到可以支撑他们自己的基石。克里斯汀游荡在街头，也仿若幽魂一般没有归宿和现实性的目的，一切停留在注射后的木讷表情上，指向虚无。 |
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紧随其后的跟拍手持长镜 冷静隐忍的感情流露 重复再重复的取景和行走路线 不能再日常的人物对话交流 过曝镜头下的注射器比13岁的女孩正脸出镜还要多 |
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慢性自杀(✘_✘) |
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将虚无与厌倦感置入情景中，空洞麻木之下却不失「日常」的丰满。Christine是世界的伤痕。 |
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最开始的时候以为下的是卡朋特的资源。第一个镜头一出现，我惊！卡朋特什么时候换风格了？这么独立的，现实的，日常的感觉+卡朋特？那该有多好看啊！后来意识到绝对不是卡朋特拍的。意外遇到的好片。啊，这才是他吗的长镜头啊！时间。那注射器缓缓推入静脉的时间。 |
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在那些皮下针剂注射的日子里，天堂毁了。 |
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christine好漂漂，这个电影唯一的缺点就是拍的太短了，我愿意看christine走三个小时甚至更多 |
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三星半 之前看这个导演的《路》的时候 窝就对导演那种沉闷的电影风格很不感冒... 但这部电影却告诉我: 电影终究是电影 生活终究是生活 后者显然比前者更沉闷、更无聊... 这位导演只不过是努力想通过电影去克隆生活罢了
PS:蛮羡慕女主的（家里完全没人管 会有一两个好朋友 有男生陪她一起看电视 打游戏 以及drug... 是窝梦寐以求的生活了呜呜） |
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就这？ |
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这部是厉害的，运毒的行走和间歇中的日常琐事，空荡的青少年时代被在不断重复里虚掷，稳定器用得也是一绝。 |
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3.5//忽然想起托马斯阿斯兰 都有种抽离出现实本身的观察和编排 而镜头下的人物总有点平静到麻木的状态 |
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7.0 重温后发现隐喻了 |
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A psychedelic movie.低幼动画片作为背景，更衬得少女少年这副熟练到有些机械的行事作派那么不世俗不健康。 |
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重复 毒品 电视 唱片 虚无 冷漠 很喜欢的一位导演 准备找来补补 |
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太懂了 |
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美丽的跟拍，但剧情太磨人，时间拉长一倍，不过克拉克的影像风格影响过不止一位导演，我是信的 |
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下错竟然还看完了 |
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只想说孩子们别扎了……残忍的dullness，天真与其对立面。 |
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行为与动机脱钩而形成的伦理真空 映射在Christine倚靠在沙发上的那种眼神里 而这种“脱钩”根本很普遍很日常不是吗 远不止海洛因这一种诱因 |
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大段大段手持长镜头跟拍，画面过曝也并不在意，真随性。 |
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用电影去复刻生活 |
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不断重复的空洞 |
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一部真正的恐怖片。 |
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只有你最悲悯 |
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我的关注点是…她的白色平底鞋印花袜子蓝色半裙蓝色外套和波点发带我都好喜欢… |
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不禁想到了阿克曼。 |
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我其实觉得让人恐惧的原因是因为无力，而让人无力的原因是因为害怕，让人害怕的原因则是这指向死亡 |
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我们这样平静死去的日子。 |
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第一次看到他们拿起针管的时候，我还以为是胰岛素。毒品背后其实展示的是青少年主顾们的空虚状态，优渥的生活条件，空荡荡的房子和灵魂，克莉丝汀在贩卖的同时也来一针的日常……机械、空闲而麻木。镜头里是明亮的，非常舒服的质感和环境视觉，跟拍、步行，纪实感，但实在是无聊，不喜欢这样的空洞。 |
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导演可能效仿了著名的《让娜·迪尔曼》，故事背景放到了英国的郊外社区，一个叫克里斯汀的小女孩每天大白天游走在社区，为她的同龄朋友提供毒品然后他们一起注射毒品，我称之为阳光下的罪恶，观众看了会非常震惊，但是导演的跟拍的镜头视角却非常的平静而随性 |
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日复一日的重复空虚，连对时间和空间的认知都逐渐崩溃离析 |
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过曝的画面。 |
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很“虚无”… |
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早熟的孩子 也没啥大劲 |
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梦核的本质是无事可做。 |
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小女孩运毒日常，她妈也不管她，厨房里放一兜子海洛因和针头看不见吗？ |
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British television vérité at its finest, calm, artistic, flat, frightening, detaching, life of addiction, routinely intravenous injections, suburban kids |
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移动的镜头过曝的画面 也挺好 |
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吃饭睡觉打针针 |
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漂亮的色彩 |
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比电影节类型片猛多了；小女孩的声音听起来似乎特别成熟 |
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慢性死亡 |
