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夫妻如剪刀，婚姻似爬楼。少时多贫闹，老来方闲笑。东方传统价值观认为饮《饭》男女一旦结为《夫妇》便如获削铁为泥的珍宝，而成濑这部杰作也是一颗无人问津的遗珠。它于浑浊的底层道出了婚姻的本质，而楼上的局外者既是对尊礼重德勤劳贤淑女性的悲悯，也是对古板刻薄沉溺于辉煌过去中男权主义的刺痛。 |
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三国連太郎好年轻..岡田茉莉子好萌 |
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上原谦和三国连太郎都是帅哥 |
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追寻青年三国足迹。 |
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片中实际上涉及了三对夫妇：显在的主线上原谦和杉叶子、隐隐可见的副线三国连太郎和他并未直接登场的亡妻，还有最后即将完婚的小林桂树和他的妻子。由此成濑也得以将不同阶段的夫妇关系囊括于同一故事。新婚夫妇对婚姻充满憧憬，丈夫对妻子做着无论到哪里都带着你的许诺；鳏夫要到妻子去世才念起她的好处；而已在婚姻之中的男主对妻子毫不体谅。两个微妙的点：比起不讨喜的上原谦，三国似乎才是女主的佳偶，然而丧妻已久的他仍然做不出一顿像样的饭；还有女主选择道出怀孕的时机：她恐怕认识到自己必须搬出三国的家才能挽救这段婚姻。 |
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标准的日式夫妻生活。三国连太郎演了个男小三，不过年轻的他是挺有魅力的～ |
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可爱绿茶男三国 还把人家风筝搞到电线杆上 |
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東方式的細膩與哀愁，個人心水中，在夫妻關係上，還沒有能拍過成瀨的導演呢 |
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因为字幕太糟不得不看了两遍，发现这部电影足够令女性恐婚吧...全片充满了各种令家庭主妇劳累发疯的细节，最熟悉的一处就是妻子归家，两个大男人一碗饭都没做出来...三国连太郎扮演的角色真正感激菊子的日常照顾，反观他的丈夫，只觉得理所当然，只有在知道妻子和三国可能有感情纠葛的时候更多地出于面子有点“反应”。当然受制于社会观念，菊子不可能和三国在一起，不仅如此，为了搬进新家不得不瞒住丈夫自己怀孕的消息，最后的结局是菊子走向小诊所，然后又跑出来...忽然丈夫就转变了，要留下孩子，感觉这个转变不是很有说服力的样子，如果停在菊子走向小诊所的画面杀伤力就更强了。最后，这片子的画质也太差了，伤眼睛，不知道啥时候有修复... |
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看这个电影才明白男人的魅力是怎么回事儿。上原谦和三国连太郎都算是帅哥，但是三国连太郎是有魅力的，会有女人主动投怀送抱的那种有趣的男人。上原谦就是那种无趣的帅哥，仅此而已。再不如意，女人还要含笑把婚姻维系下去，就算过程中可以活动活动心思。 |
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柴米夫妻经历的小小波折，最终归于平淡选择妥协，这是不变的变奏。 |
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三国真的好大只狗狗喔🥺可可爱爱
家庭主妇——世界上最受难的职业 |
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居然出现了性话题。Uptight man and hot wife rent a room from a laidback colleague. The colleague and wife get on like a house on fire, while the husband is alternately jealous and sulky. Marital strife ensures, culminating in a long overdue house move and an unwelcome pregnancy. |
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润物细无声。 |
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在多个维度上，感觉家庭片更趋近于恐怖片，这样一个人，任谁都会喜欢上她的，不过局限于时代，价值观落伍了。三国连太郎傻乎乎的有点可爱，后面有一段玩风筝挂在电线杆上，看着就不是很聪明。 |
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“你这个骗子！你分明爱着我的太太！”废话！我也爱你太太！！！（←无用影评试举例）（但他太太太好爱了！）不知道是影片中太过强调爱情的刺激和琐碎的磋磨还是咋地，感觉“责任”这个更重要的情感反而被弱化合并到了厌倦里。女人一直在倾诉，男人一直在躲避，导致夫人的形象更立体也更值得夹枪带棍地探讨，两位男性倒是端着一个刻板印象了。三星，据说重看会更好，我也是第一次看成濑巳喜男，就多一星打底 |
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电影里的上原谦已近中年，但还像个大小孩。夫妇之间的关系真的是微妙啊，三言两语很难说清。 |
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裸看原字幕，看过留脚印。 |
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舒缓但起落有致的节奏，多人物的交织刻画，招牌式的成瀬风格。 |
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拍的真好啊，精彩。 |
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台词脚本真好啊 朴实又有生活气息 即便是最制式的正反打中近景切换着使用也有得看 |
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成濑的正常发挥之作，仍然是夫妻之间的矛盾，兜兜转转一圈最终还是回归老样子的模板，这部片里的女主角是真好看啊 |
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这种老公看着真是怄气啊 |
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又名《日式婚姻生活之绿茶男的考验》（不是）。终于有动力补成濑了，未来洗版必重看三国的鳏夫茶艺大师段落（笑） |
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1.凑合夫妇，凑而合之。2.善哉！ |
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片中通过对主配角生活琐事描写，包括了一生中不同年龄段的，不同形态的夫妻生活，就像片尾总结，夫妇就像剪刀一样，双刃一起合作，才能剪断东西，隐忍退让是夫妻矛盾的缓冲技巧，相濡以沫是延续夫妻的心得。女主角的笑容是女性的态度，会尽力解决夫妻间任何事。
男人不能太温柔，太顺从，否则会被女人压的死死的，男人啊，一定要好好哄哄才可以，把他们当成大个头的小孩来照顾就对了。 |
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贫贱夫妻哀乐中年，质朴真切的太让人感动，小津与成濑的节奏极好极好。 |
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#新文艺座6# 重看后感觉更好的一部。 |
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情谊就如此一日一日在那些主街通向家门的小巷中消磨弥散。成濑依然非常倚重编剧 但落伍陈腐的家庭观念完全扼住了人物的动势 女性塑造比《饭》更为退化 其单方面的妥协和解牺牲令人皱眉 而与此相对的 是对男性毫无改观之态度及行为的过分宽容。
另外 三国实在太萌了！！！ |
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成濑对夫妻的了解已经跟不上国内的变化了，泰国孕妇坠崖案+重庆为了和情妇在一起而把孩子推下来+杭州来女士，等等虽然是极端事件，但是可见现代社会男性心理的异化，小到婚姻中无形的pua和剥削，成濑都显得太表层了 |
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相互忍让与妥协，婚后生活变奏曲，很多动人的小细节，夫妇善哉。 |
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特别喜欢片尾的转折：本来以为成濑又要来砍一刀了，没想到杉叶子还是跑了出来。其实片子里大多数都在写两人对婚姻的厌倦吧，除了男人比较寒酸以外似乎对这两人还真无法指摘。 |
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三国连太郎这浓眉大眼的也太帅了吧，我要是杉叶子肯定选择跟他过。 |
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嫁不对人一辈子，女人敢于要把自己的命运攥在手里，就要敢于选择正确的婚姻。不然嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。一辈子只能如浮萍无依无靠，连自己的骨肉都保不住，女主一意孤行，靠着无能丈夫算得了什么，踹了烂男人，跟了好男人，才能逆天改命，没有安身之地，就没有立命之本。不然离开男人，像那个茶艺花艺师一样活着也潇洒自如，跟着烂男人只能贫贱夫妻百事哀，不如一衰烟雨任平生，也无风雨也无晴。 |
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多谢优杉的翻译，成濑真是太了解男人了，和《饭》结局一样女人不被丈夫体谅，挣扎一下又回到丈夫身边，尽管如此，生活还是不会一帆风顺，让人不免心酸 |
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《饭》的变奏，同样是夫妻危机，不同的是第三方介入的角色转变为男性，妻子作为女性的独特魅力驱使嫉妒者也得到转换，可以说是《饭》中坚强女性形象未涉及到的妻子另一面。 |
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还有谁能把夫妻之间的凄凉，这么温柔地讲出来呢？ |
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3.5/5 |
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价值观真是不敢苟同！演员可真是演得很好！实力派！ |
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7.5/10.成濑巳喜男导演是真正的“妇女之友”，他的电影一般都不涉及时事政治，就是一门心思的表现婚姻家庭和男女关系中的平民女性，关注她们的喜怒哀乐和恩怨情愁。他的电影中的男性都是带着大男子主义的漫不经心，孩童般的只关注自我。他的电影的一个共同点是他们都没有孩子，另一个共同点是他们都不幸福。
夫妇中他们为了房子担忧，和现代人一样，没有自己的房子连孩子都不敢要。 |
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夫妇之间相处久了也许注定平淡，婚后变心也许是常态，但总有人不会是如此。一个女人结婚嫁人后就相当于是赌上了一辈子，这一生是福是祸也许只能看他；其实我要的从来不多，只是想要你真正地注意到我，想要你真正地在乎和关心我。谁都在所难免的有欲望，有的人习惯会压制，有的人喜欢去外放散发，也许怎样都是可以的，就像未来总是有无限可能。必要的妥协有利于关系的稳定，但万事万物总有个限度，一直把弦绷得太紧就难免会有真正断裂的那天。 |
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53年的日本，男女间的感情朴素而正直，还是始乎于情止乎于礼，即使妻子怀孕了，丈夫也不会怀疑孩子会不会是三国连太郎的种。 |
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谁没有忍耐过呢 |
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将带有强烈写实色彩的婚姻矛盾（猜忌、移情与忠贞等）巧妙的化解成一种彼此心照不宣的“同盟”，男女面对情感困境各退一步，之后你会发现其本位仍然不变。 |
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遇到低情商又无趣，不懂得理解和关系体贴，还不会赚钱的男人，女人真命苦啊，生活好艰难！女主应该是大多数男人都喜欢的理想类型吧~ |
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生活就是如此，“努力一下，总有办法的。” |
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可能她们总会感叹自己嫁错了人，但还是无法迈出转身对的人那一步，但谁又能保证永远是对的，但时代都会改变，成濑可能不知道60年后，人们对待婚姻的观念已经开放太多 |
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把平淡的庶民日常拍出自然跌宕的趣味，成濑真令人着迷啊。最近老看上原谦演没出息的丈夫，本以为他这么华丽的一张脸演起来会很违和，但他却是完全融入了，还让我觉得嗯虽然有点浑但本质还算是个温厚的好人，笑。 |
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成濑绝绝子。 |
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平凡的故事，不平凡而细腻的人事哀愁。 |
