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不是我喜欢的味道，但拍的确实好。崔洋一执导的控制力不错，通过配乐和类似闹剧的场景迅速调转情绪。用日本疯子基佬直白说出在日韩国人生存状况的尴尬，点出一个问题但又不在一个小点上过于纠结，恰到好处。人物形象剪辑风格，放在日片中别具一格。 |
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我也好想放一场火，然后在旁边玩水枪。 |
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沦落人前传，在世一身上寻到自己，只是别人的路前，都是月光 |
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大惊喜！vitality，tenderness，还有岸谷五朗的胸肌！野得像都市版今村昌平，就算去掉politcal元素光love line就还是可爱到不行啊 |
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导演作为旅日韩国人自我关注点很独特——旅日韩人在日本当时代的面貌与困境。如四方田所说，日本新浪潮以来，日影当中增加了对这类题材的关注，然而真正实践之人不多，大岛的电影对这一命题的思考更值得关注深析，而催洋一以喜剧切入，展现一种意识与处境，最终归于爱情，还是让人看到了许多内在问题。 |
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给我感觉很像森田芳光的の•ようなもの，整个调性和节奏上都是。关于电影想表现的在日朝鲜人群体，有一幕很有意思，那个试图搭霸王车的霓虹金被姜忠男追到后先扬言要报警，接着马上土下座道歉，抖抖嚯嚯掏出一万円补车费，忠男还给他找了个零，只是又强调了一次“我姓姜，不是GA”。Connie也好可爱，我的东京新爱人list又新增一位Connie小姐。 |
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在日本，自古以来，就称呼飘洋过海来到这个岛国讨生活的移民叫做：渡来人。这是一个现代渡来人的故事，韩国人，菲律宾人，伊朗人~~。人就是这样一个东西：你可以身在一个地方，心在另一个地方，你可以嘴里说一种语言，灵魂只是在说另一种语言，生命可以漂流，灵魂只是守着命里注定的东西，牢牢不放~ |
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@HQ. 底部橫排+右側竪排字幕（外語）。 |
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1. 真实呈现，不卑微，不需要同情，生活不完美，但我们就这样摸爬滚打的经历着，打打闹闹，有的踏实积累，谨守原则，有的下了些堵住，愿赌服输，人不完美，挣扎生活中，呈现作为人的卑微，渺小，生机勃勃。 |
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描寫了外國人與日本的差別.外國人之間的差別,什麽也不美化.諷刺了所有的現象. |
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朝鲜族新郎看起来如同明朝官员。边干边接电话。菲律宾女友。南韩人在日本当出租车司机。老是借钱的某男。老是迷路的司机。灭火时玩水。 |
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发现从相米慎二、崔洋一到北野武、是枝裕和，八九十年代日本艺术电影也非常喜欢long take/long shot，本片有场饭店吃饭的正反打镜头处理挺有意思，先是正常过肩，反打是突然变超远景，好像男主在同另外一个女人吃饭，二人的微妙关系处理得很好。 3.5 |
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一首woo child敲打着哀愁 原来浅草那边asahi的雕塑这么早就在了 看了这部终于搞懂现在拍的那些现代在日文化融合问题电视剧实在是没什么看头 |
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所有的不安稳与崩溃事件都被均质化，成为一种形象的罗列，生活的无常并非像洪水猛兽般袭来，而是如“月出何方”这个问题一样的轻盈。 |
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用轻喜剧的风格描绘异乡人的处境心路与态度，恰到好处，日子就是一般般啦 |
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日居月诸，左支右绌。想入非非，朝朝暮暮。 |
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崔洋一在影片中进行着一种“被迫害者的隐微写作”。《月出何方》表面上和那些80年代粉红情色或伊丹十三喜剧著称的日影无异，但崔总是将沉重的，地缘政治的议题埋藏在人物空无的日常对话，或景框中被称为刺点——如房间中的金氏父子画像以及发往朝鲜的汇款——的角落，这意味着影片之中的日本不再是神话般的“单一民族国家”而是总在生命政治之下生产出的“神圣人”群体的浮现；与此同时，质疑了少数群体通过反复挪用，发明集体记忆的虚假的共同体。出租车是一个伦理化的场所，它带来了一种漫游视角，也令其与“他者”的相遇变得可能。崔洋一巧妙地将这些话题掩盖在巴斯特·基顿过分夸张的声音之下，被形式化的暴力/棍棒喜剧，它们总是出现在这些“在日”言说出现之后的周围，二者的割裂诉诸着字里行间的观看（阅读），异于普通的，日本的观众的观看。 |
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出租车的停车场，酒吧女郎的出租屋，就是所有，所有的空间都是漂泊者的空间，因为漂泊，一切都变得与众不同。出租车的停车场，不仅仅是一个谋生的场地，更是一群异乡人、穷人、小人物抱团取暖的地方，在悲苦、孤独之中相互安慰。酒吧女郎的出租屋，韩国人和菲律宾人，异乡人的爱情，渴望真诚，在孤独的大地上相拥，比一般人更加渴望对方，更加的渴望爱。为什么，在这些状态之下，爱是如此被渴求，如此渴望的被实现？为什么，人们会如此孤寂和忧伤的面对所有的关系和情感？因为在这些状态之下，爱、温情、真诚、勇气和团结是如此的重要。推而广之，那些在人类无数精神和生活中的漂泊者、异乡人，他们的灵魂也必当如此。熙熙攘攘的人群里，只有我和你，只有我和你们，让我们在月光之下，热烈的相拥，我们的心就是所有。 |
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90年代，外国人在日生活的电影也成为日本电影最重要的题材之一。比较成功的有：出了崔洋一的月出何方，还有《世界公寓》（大友克洋）《我爱日本》（天愿大介）《燕尾蝶》（岩井俊二）《爱在东京》（柳叮光男）。（PS：主演两个真像任贤齐和袁咏仪） |
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对二代来说，很多老的意义已然瓦解，而新的意义尚不明确，向着月亮便能找到方向，但是月出何方？不知望月在朝鲜语传统里是否也有思乡之意，而与女主的关系似乎又象征着乡情向着情爱转移。今天看仍觉得是对日本这个“共存”话语的巨大讽刺，也衬得几年后的《GO！》太过甜美，属于来自主流的一厢情愿。九十年代这些个男性视角的流散电影几乎都涉及身份状态（往往不只是移民身份，还有经济地位、过往的军队生涯等等）为男子气概带来的种种危机，同时本片又是出租车司机…脑洞至此就不得不又想到忠男/Connie与Travis/Iris这两组关系间亦存在某种回响和巨大差异，或者更重要的是两部影片在塑造各自男主角以及他所面对的混乱世界时的不同姿态，尤其是本片中的暴力都有种玩闹的、狼狈的、目的不明的猴戏感，缺少某种英雄主义幻想的前提。 |
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90年代初的都市小夜曲；有没有发现拍法上很像のようなもの |
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英文字幕，日语原声。看的力不从心。这电影应该是讲述在异国他乡的人生活的辛酸。没有认同感，只有自我体现价值的尴尬。 |
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不仅是崔洋一，制作班底里也有不少朝鲜人，自己拍自己的生活困顿吧。小人物众生相还挺新现实主义的，我感触不深，印象最深的反而是女主老娘开的菲律宾小姐夜总会和泼辣俏丽的Connie，还有就是长镜头略闹剧配爵士bgm，忙猜像周防正行他兄弟，片尾字幕一出居然是佐久间正英，好意外。小木茂光老板开的这个出租车行司机都是中年以下啊，然而现在日本开出租车的怎么好像全是老大爷，难道依然是90年代这批人...ps整个男性Cast可以直接拉出去拍黑帮片。 |
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非常糟糕和disgusting的逆向身份电影，不管怎么说，“朝鲜（人）”和“菲律宾（人）”出现了上百次都显得过于讨巧和pc，人物设置非常扁平化（几句“口头禅”翻来覆去），叙事、摄影或音乐也平平无奇——从这个角度来说，本片得到日本国内好评类似于日本50年代在欧美的得到好评若干大作，但哪能称得上《罗生门》《西鹤一代女》那种对于50年代的份量？真为相米慎二当年的《搬家》鸣不平…另外被吹爆成这样，却一直不出bluray也很奇怪… |
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好片，可惜我找的资源辣眼睛 |
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3.5 / 与其说是月亮的事情，倒不如说这是黄昏的事情。黄昏，用旧了的光，在被用旧了的光里行走的中年人，他们仍旧步履不停。（片尾曲很好听 |
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三星半。7.2/10 |
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中字 |
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精神涣散了。 |
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拍得很好，出色的节奏把控，还有九十年代那种韵味情调。 |
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好差劲 |
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7/10
1080p AMZN WEB-DL |
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开始还有点意思，越到后来越像闹剧。 |
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出现了记忆偏差，竟然把这部记成了60年代的作品。 |
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什么鬼 |
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身为移民的妈妈嘴里说着各民族联合起来拯救世界的口号，其实看不起其他族裔，相互看不上、互相攻击这就是世界各地多民族融居改变不了的事实，即使是同一个民族也会因地域差异相互偏见，影片以一种十分轻松的口吻讲述移民故事，最后又来了一场火灾大混乱的狂欢场面，用娱乐的方式把一切严肃的移民问题甩掉，结尾朝鲜人接走了菲律宾女友，看似一个十分圆满的结局，可妈妈作为他们之间的阻碍依旧存在。 |
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副标题就是钱钱钱，国籍、出身、阶层、性格、性别都被轻喜剧化的语调统合在钱的某种引力之下。此在替代了国籍、族裔、故乡，变成某种无以名状却又时刻承重的存在状态。庶民城市喜剧与批判视角的社会观察结合，更新了视点和表达，乐观中的无望更突出，也让留存住的善意更动人。男主的感情线现在是肯定不会也无法这么处理的，至少不会是如此的基调，但在这里其实并不令人特别反感，反倒能感到一份毛糙的真实和粗粝的温感。这部90年代初的创作其实有点像同一时期杨德昌的作品，但是并没什么说教感，观感整体比[独立时代]要好一点。 |
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与《血与骨》表现第一代在日朝鲜人在严苛的生存环境下暴力相向的主题不同，《月出何方》描写了第二代在日朝鲜人浑噩无聊的现实生活，并由此透射出各色社会边缘人的人生际遇，以及当下日本社会的普遍性困顿。在此，族群差异只是叙述的起点，电影最终展现的还是人性与时代的共情。 |
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3 490 无国界者的狂欢，管它什么地方起火，我自个开心就好！ |
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气质近似最巅峰时期的香港电影。一切现实的沉重都被嵌入狂欢式的氛围中，城市交响曲，以及族群向环境本身发散的超强能量。“你看到月亮的方向了吗？向着那边开车，就是你要去的地方。” |
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虽然英文字幕看起来比较艰难，不过可以确定的是这电影很不错 |
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“生意怎么样”“就那样” |
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开头处的婚礼以移民电影常见的范式，呈现了事实上并不常见的国族政治：朝鲜战争前，韩国和北朝鲜并不真实存在，对于在日韩裔群体而言，坐在礼堂中的本是同一批人，却因战争和政治记忆的“划分”而自觉列队。节奏控制很不错，很有今村昌平所谓“重喜剧”的感觉。anbo的那句“先生，我现在在哪里，请告诉我”确实加得很神。 |
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有些惊喜，目前为止看过的讲在日移民的《为了伽耶子》《假面东京》之类都不错。
Connie一套套衣服真好看。 |
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93旬报第一名。映画最佳影片，最佳导演，那届相米慎二的《搬家》各方面比这部强，输在题材。19分30秒中森明菜《飾りじゃないのよ涙は》只让我兴奋五秒，唱的太差。日籍韩裔的崔洋一是此题材导演最佳导演，与《血与骨》不同，本片以一种疯乱不拘的风格表现出各民族大融合的喜剧。内核不如《血与骨》有力透彻。 |
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这个韩裔导演，这个名字，以为是说在日韩国人的，没想到还扩展到东南亚 |
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一系列都市破事后是一对情侣在一起而结束，不免想起杨德昌的《麻将》多线群像的描述完后，最后的镜头是纶纶和马特拉亲在一起。啊生活的困顿不如意，闹剧丛生，在旋律如莆田进行曲的背景声中，被提炼的超现实的日常，如同即使公司已经着火了，还拿着水龙头滋自己的同事，现实现世与愁苦疯癫，殊途同归的回归到了情侣身上，似乎才能从中发现一点继续并且迷茫不知的生活动力。 |
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这几位都很喜欢把萧条的生存境况处理得很脱线哇，突入的胡闹，扮演经验人士的磨赤儿，与阪本顺治是否很要好 |
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实在想不明白单纯地戏谑和文字游戏，能在情感上获得多强的力度，因此不论怎么看都绝非一部合格的艺术片，更不用提政治省思了，国别、历史语境下的身份状态的沉重是几乎被人物取巧的表现完全取代，即便想描绘一种个体的积极生活，宏大外部的重势居然完全无法以身体的疼痛传达出来，而只能依靠悲情的音乐来煽动这股能量。完完全全认同不了 |
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城市电影，但聚焦了在日外国人（主要是朝鲜人，还出现了疑似东南亚人和欧美白人），市井生活拍的很有生活气息，最后更是妙绝 |
