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阿托姆·伊戈扬代表作。1.虽与金棕榈失之交臂,还是认同阿佳妮的选择,鳗鱼樱桃都比不上本片。2.三线交叉叙事,配乐令人沉醉,运镜冷静节制。3.受困于洗车间,坠河巴士与电话亭中=矩形棺材=死亡。4.[哈姆林的花衣吹笛手]童话诗吟诵是神来之笔,瘸腿幸存者的迷之内心。5.萨拉·波莉演技与美貌兼具。（9.0/10） |
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I like how mysteriously fairytales intertwine with our reality of suffering. It's as if we're going through life with half-awaken dreams and the truths are written plainly in front of us and in simplicity, but we are too bothered to see. |
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6.9 律师的角色实在过满了，他自身的经历使得他不完全为一个局外人的身份，这种半踏入的态度破坏了妮可所传达的完整性，律师就应该作为纯粹的法律一面被妮可所否定 |
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如何修复死亡带来的伤痛 |
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啊啊，我的伊格杨！ |
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Atom Egoyan的影片一如既往的曖昧。片名字面意思上是說死去的孩子擁有「甜蜜的來世」，但我理解影片的核心更在講述血緣這件事。比如律師為了救女兒可以隔開她的氣管，但患上毒癮的她再也不願意「拯救」，他無法理解事情的邏輯（為什麼會發生），如同他想要追尋校車事件，因為在他看來自己和那些父母一樣「孩子們都死了」。但片尾Nicole 的謊言終結了繼續訴訟的案件，她不想讓大家反覆記得這件悲傷的事件，因為她想要告別與父親的不倫，告別骯髒的秘密。她重新維護起小鎮（隱藏）的秩序 |
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可能是最接近林奇与PTA的一部伊戈杨。损毁的校车是一个被时间附魔的棺材，在扭曲变形的金属框体之中召来一个创伤性的过去时间。另一方面，这种创伤也可能是一种返回过去的时间的可能，代价是必须令他人不断回溯重构。而影片随着这个清教徒般的律师对于阴谋论的想象之中，将类型化的“调查”本身脱节为对小镇群像的书写。因此，在影片无法进一步分化的“过去”中，发生了两起事件，因此在他“慈善”的表象之下是事件的刻意眩晕。但阿托姆·伊戈杨并没有营造类似的叙事轨迹。相反，在《甜蜜的来世》中，随着不同人物的洋葱叙事，我们可以区分影像泾渭分明的两种质感：对于律师而言，他要么拒绝叙述，要么则是在如同圣像画般的凝重构图中将事件神圣化，摄影机仪式感的移动或转动取代了画面内部人物的运动，正如影片以一个想象的原始圆满开场。 |
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被隐藏的控诉对象 |
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1.01G .mkv 30m 翻译有漏 |
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为什么拿奖？ |
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大致两条线，一条95年，一条97年，95年的米歇尔去帮助一个小镇的居民诉讼，并试图了解案情，97年的，米歇尔在飞机上去往莹姐女儿的路上。有关亲情。两者相互呼应，也许，孩子们是来赎罪的。 |
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摄人心魄的沉重，配乐惊艳 男主比尔博巴金斯，星际迷航的舰长，女主简直就是十几岁的乌玛瑟曼，演完此片两年后演了著名飞片《GO》。 |
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一个愤怒的局外人，做了故事的吹笛人。主角律师“痛失”了自己的亲爱女儿，他把这种巨大的愤怒和痛苦带入了因为一场车祸而失去儿女们的小镇事件中，悲伤大于真相，或许就没有什么真相，但是痛苦的家人们总要做些什么，所以律师就成了最佳代言人。太悲伤的故事，希望孩子们有更甜蜜的来生。在这极寒的小镇上，太多的秘密藏在深处，比如乱伦倾向，偷情，吸毒，夫妻的无休止争吵等，最后从幸存女孩的谎言结束了一切，或许结果对大家并没有太重要，也许都希望小镇最终归于寂静。 |
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将故事地点设在冰雪覆盖的加拿大小镇，却从中提炼出了蛰伏在每个人生命里的哀恸和无力感。无法被召回的孩子，包括律师沉沦的女儿，皆象征着“情感的幽灵”，越是朝向那片巨大的虚空索求答案，越难修复创伤。伊戈扬在原文本基础上，用细腻的氛围化手段去捕捉人物内心的烟霭，多次植入的魔笛手传说，作为题眼固然不失其余味，但总归还是直白了些。 |
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不大懂 |
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感觉原著应该很不错的,导演只顾自己抒情完全不管观众感受啊... |
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故意让人看不懂是吗？各怀鬼胎的村民啊。
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感到蛋疼的结构 |
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需时还是有点不讲究 |
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翻入河里的校车像阴影般笼罩着整个小镇以及镇里的每一个人，带着许些绝望的色彩；压抑、冷漠犹如李安的“冰风暴”... |
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音乐和摄影可以多加一颗星 |
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1.律师被黑得最惨的一次，败诉来得猝不及防，以至于不知道律师都在忙些什么；2.所以父女之间怎么了？小镇的居民又真的很难过吗？体会不到真挚的情感，只有不断剪辑切换的时空带来一阵阵冷漠与虚无。 |
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8373 |
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【台北金马影展展映】两条时间线索交叉叙事，不过并未有太多情感和剧情上的交集。有个别非常棒的戏，整体无感。非常不喜欢说谎的结局。两星半 |
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3.5. Sarah Polley那时候才18岁，似乎就已经走上了这么一条专演创伤后遗症的道路了。Ian Holm一边唱着摇篮曲一边开着车一边准备着刀子为女儿割开气管，或许她那纯真可爱的女儿当时就已经死去了。we all lost our child. |
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如此沮丧 |
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拷问人性 |
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无心情。 |
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不同法则的对撞与众人原罪的救赎，《花衣吹笛手》的穿插很绝妙。 |
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3.5。很基耶斯洛夫斯基。 |
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oop，？ |
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人人心里都有鬼，有谁是清白的？ |
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终于不那么晦涩的伊戈扬 |
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十几年前看过，印象很深 |
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以校车事故为主线，牵出一系列事件和关系，似乎是在探究获得心理救赎的途径，失去孩子的父母和亦同失去女儿的律师，最后，大家都失败了，事情也没个最终说法。至于作为幸存者之一的轮椅女孩为何要说谎，是留给大家思考的空间。 |
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居然很悲悯。 |
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通过对一桩意外事件的调查，逐渐剥离出一个微缩社会里成人世界的淡漠与欺诈。与拉斯.冯.特里尔的《狗镇》不同的是，导演没有表现得像基督教里易怒的上帝，降下灾难清洗一切罪恶，只是委婉地带走了无辜的儿童。 |
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冬天的罪过，化在春天的抱负。 |
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7.7/10 |
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四星半 |
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#BD（8.5/10）
沉醉，一如既往美妙的叙事和视听。双线被切分成细小的段落，如同阅读般在不同视角和时空中任意切换，小镇调查线也变为蓬松的群像书写，关系的不断揭示与丰富。段落间经由感官相连结（童话的吟诵、悠长的音乐与缓慢的摇镜），交织于共通的情绪：从形式本身可感的伤痛体验。结尾收得很好，窗外的白光，“our sweet hereafter”. |
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纯文艺片基调！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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他选来改编的故事没自己原创的有劲。校车惨剧对应《花衣吹笛手》。这个里面Sarah Polley演的少女与爸爸乱伦是真的蛮来电的。 |
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还真是有点理不清头绪…… |
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真难看 |
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很厉害的片子，看完后觉得片名中译不好，还是直译更贴切。 |
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8.3/10。①以一辆学校巴士坠湖导致巴士里的儿童们死伤惨重为线索讲述两条线的故事：一条是律师男主试图说服这些儿童的家长们对当地政府与巴士公司申诉，另一条是男主与他嗑药女儿的矛盾/疏远。两条线都以BE告终。②通过这些故事引出对（成人）世界群像的刻画，表现此世界的冷漠与人心险恶。③冰冷且表意有力的高水平摄影美术（？但色调似乎有些太暖了）。④作为传统故事片（从剪辑语法、对戏剧性的追求等可看出）叙事较拖较淡，扣0.5。 |
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原著也很好看 |
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非常喜欢伊戈扬的颜色 偏暖色的高对比滤镜 布光很有层次 影像质量颇高 节奏依旧是特有的缓慢风格 看得人昏昏欲睡 |
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风景原声好 |
