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濑濑老师第一次让我泪流满面，虽然有北村匠海，但是扎实的原著和阿部老师稳健的发挥，让人对昭和时代和所有过去的美好时光无限怀念 |
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13年剧版珠玉在前，虽然宽叔、显叔、博子阿姨等都演得很不错，但感觉还是限于时长导致情感的累积和表现显得不如剧版细腻绵长有厚度。PS.杏和优子差不多大，居然演小一辈的角色，和北村凑CP也是有点离谱😢 |
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过于温情了 但我永远喜欢阿部宽 音乐很不错 预告片字体不错 |
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感觉像六丁目但是又差得远，章子怡戏份也太少了 |
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四星全给阿部宽，他似乎快成为了我个人心中的高仓健！对于日本电影，家庭温情类型是有极大比重的，也是全世界触动泪腺的重灾区。但这部影片并不会令人掉泪，而是让我们看见，男人在家庭中的位置，担当、勇气、失去、成长。这一切都是生命永恒的命题，一代又一代！ |
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悲伤像雪，落在地上，越积越多；成为一片海吧，无论下再多的雪. |
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好感人，阿部宽演的真好 |
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父子两人相互照应成长的故事装进两个小时的电影多少有些吃力，影片想全部兼顾又显得缺乏重点，导致观众情感积攒不够，只能看着电影里的人动情。宽叔稳定发挥，将近六十岁的身材依然健硕，诠释这个又臭又硬嘴硬心软的父亲绰绰有余，让我相信他肯定能活到一百岁！ |
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东亚父爱文学 |
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看了很感动🥲……推荐给女儿长大了看。 |
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除了化妆师老年妆和少年发饰真的弄得很雷，找不到什么槽点哈哈。阿部宽演技有限制还是什么的，怎么总一幅恨得牙痒痒的中二感哈哈哈哈哈，但是还是演技很好的 |
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和母亲含辛茹苦养育子女的故事相比，父子情总是带着些“距离”的，所以用鸢来比喻这种关系非常合适，剧本本身比较像命题作文，通过几件事例逐步拉进父子关系，宽叔演莽撞大汉自然不在话下，药师丸博子和安田显的配角很出彩，不过最好笑的还是宽叔和滨田岳的高矮组合。 |
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悲伤像雪，落在地上，会越积越多。所以成为海吧，即使下再多的雪，也会消失。
日影确实与众不同，娓娓道来，不缓不急，说的是家长里短，不撒狗血，却让人感同身受。
本片最让人落泪的是酒馆老板娘女儿找过来的那场戏，太戳人了。
剧情讲的是男人的成长，责任的传承，所有角色的演绎都恰到好处，全员演技爆炸。 |
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除了药师丸悦子演的不错，别的实在是看不出哪好…… |
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导演牛逼，几乎没有“配”角，出乎预期的好哭
2022/04/08 19:00@TOHO六本木ヒルズ舞拶 |
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温暖的海边小街，邻里如家人，家人如朋友。有时候非常诧异于日本人家庭伦理的自洽和对自我PUA的痴迷。 |
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孩子长大了 |
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听说这个故事感动了很多人啊。 |
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非现实人类的表现风格 |
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终究是要和父亲和解啊 |
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对这种日式煽情电影已经接受无能，一些什么老人激励的话已经听烦了（5） |
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故事是重松清的名著，非常值得一看的父子人生，但这部重拍电影尽管有阿部宽压阵还是有种说不出的缺憾，有些明明是感情冲击很强烈的戏，但因铺垫不够显得断裂，没读过原著的话可能还会出戏。小说则没有这个问题，非常丰满。中文有译本，但没翻译成“鸢”，而是《世上最疼我的人》 |
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典型自我感动式日影 不少日剧黄金时代的经典亲情系台词 阿部宽的部分很好 身材也很好 总之满点！现实里是幸福的女儿奴吧hh 影片里熊孩子每次问妈妈在哪儿 都想说是瓜娃子你的错呀还嘚不嘚追问真烦人！还有那个杏 怎么哪里都能看到她 北村和她还有大岛优子这样选角合适嘛 后来看到井之胁海演北村的儿子实在是蚌埠住了www 剧版由美是吹石一惠 多好！男主真的很苦 人生不是用来体验苦难的 因为苦难没有任何意义！ |
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太走马灯了，剧版感人是因为情绪和感受需要细水长流，没必要再压进140分钟走个过场。麻生姐姐真美，宽叔和滨田岳站在一起真的好好笑XD |
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看出煽情就无感 |
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飞机上看的 |
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太長，無節制 |
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日本人住家附近总是会有个个体居酒屋老板娘跟顾客关系搞得很好，小津是这样，《鸢》也是这样。凭什么我就只配对着吉野家、松屋、すき屋的一脸木然的男服务下饭。 |
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完全是看在阿部宽。北村匠海一如既往的渣演技，竟然都带得动。 |
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中规中矩吧，过于理想化的父亲形象。
最讨厌的一段，父亲竟然让儿子的女友原谅前夫的父母，实在过于离谱。 |
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悲伤像雪，落在地上，会越积越多。所以成为海吧，即使下再多的雪，也会消失。PS：比海更深之后的阿部宽这次成为海。 |
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非常典型的日本家庭温情片。
阿部宽的演出十分精彩，鲁莽中带着柔情又不失诙谐。
父亲似乎都是刀子嘴豆腐心，他们就像是天生不会当做孩子面流泪，总是喜欢装作高高在上自以为是什么都对，明明在乎的不得了却总说反话，生怕你不记恨他。他们就是不会处理和孩子柔情的一面，所以妈妈才是那么重要！ |
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北村接不住阿部宽的戏，酒馆群戏更明显。用孩子来温暖自己的传统大温情片。 |
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日本的主旋律影片，以父子之间的故事，来贯穿日本社会战后经济起飞至今的整个历史背景。有点像《二町目的夕阳》那类的电影，有一个昂扬向上的主题，故事立足于煽情。从电影看日本父子关系的处理，与中国颇有相似之处，显得幼稚且自我感动。 |
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前半部分限于时长，父子情感细节未能展开，以时间为节点快速讲述，应该没有剧版细腻，待补剧。后半部分情感处理更扎实，推至顶点，以情动人。侧重父子关系迭代，共通的情感体验和情感关系，隐藏着的被动却比海更深的亲情。身处其中很难看到人生流逝和被留下的人的情感，电影可以。 |
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对濑濑敬久又些刮目相看，《鸢》的首次映像化展示算是成功。此番在剧本扎实的基础上，其亦一改平时惯有的「推节奏」与「全片说教」，对于细腻情感戏的把握贯彻始终、张弛有度、回味悠长。宽叔的表演自不必说，戏精本色。阿部匠海亦有超常发挥，从昭和40年到令和元年，时间跨度之大、包括人物性格转变皆有上佳呈现。年代剪切与故事主线交相辉映搭配合理，一切都那么自然，年度佳作。 |
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父爱是，比海更深。
最后一幕海边天伦之乐和开篇一家三口的嬉戏相互辉映。
麻生久美子真的好好看。 |
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怎么日本人发烧也吃黄桃罐头？典型的东亚父子关系，宽叔演得真好，北村匠海太木了，配角非常出彩，和尚爷爷那段话真好啊“悲伤降落到地面 会越积越多 但是你看大海 无论下多大的雪 都能以一副淡然的姿态 沉默着接纳这一切”。想去看一下剧版了。 |
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第一次见阿部宽的屁股。虽然把很长的剧情浓缩在了140分钟的电影中，但电影选取的内容还不错，基本能够把几十年中的重点拍出来。电影讲的是父子相依为命，却有不错的乡亲陪伴儿子长大的故事。能够理解父子间的相处方式，但并不太能共情。我想最重要的原因是父子关系太拧巴了，明明深爱对方，说出来的话却总是伤人。当然了，父亲是那个年代成长起来的人，不会表达爱可以理解，可是儿子也不懂表达就觉得有点不懂事了。看见父亲追出来不停车，工作几年不联系，实在是没有人情味。当爹的性格固执，儿子完全应该看在父亲那么辛苦的份上更温柔才是。可能是节奏太快，气氛烘托不够的原因。 |
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家是孩子能逃往的地方。 |
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裸体。。也是秀 |
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🦅 “阿安，让自己成为一片大海吧”，“人活得健康才是最重要的”。（🌊 温情社会） |
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开头有点太尴尬了差点没看下去，阿部宽演年轻的新手爸爸和年迈的阿公都有点违和.. |
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父亲的爱。劳动人民出身的父亲，不善言辞，爱的笨拙。父亲身边的朋友们就像照顾自己孩子一样照顾着AKIRA。娓娓道来，有欢笑有眼泪。 |
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父亲如何与儿子相处，永远都是一个困难而又温馨的题目 |
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还是更喜欢阿部宽演不结婚的男人比较入戏 |
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《比海更深》之后再次做父亲的阿部宽。叙事结构整体虽略逊色，但阿部宽这次塑造的父亲人物形象有了更丰富的内蕴，父子关系互动也没有局限于传统的父子，昭和时代大男人的内心是一个富有包容力，温柔慈爱的父亲。最动人的是：父亲想要表达爱，但是不知如何表达的笨拙。编导亦毫不掩饰对阿部宽的爱，从身体到心灵（呈现）。 |
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想表达的东西太多了。 |
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看过2013年的剧版。比起剧版，电影版的节奏可能是更快了。以致于少了好多的剧情。但也影响不大。演员的话，我是更喜欢电影版的。 |
