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旅途和废墟 所有情感中只有爱情最无聊 |
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真是，拍了八百年还是那味儿，不了解爱也不会讲故事，只会一味地铺华而不实的浪漫爱神话。从女主为了男主死活不跟一把屎一把尿拉扯大的姨妈好好解释为什么自己不着家，我就知道这一看就是幼稚没吃过苦的男宝编的看似工业糖精实际把女的智商碾在脚底的文化大糟粕 |
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两只猫咪，原本是怎样的两个人呢，有些可怜捏，很在意，能不能出个番外交代一下。看完特典画册发现大臣原始形态就是在往门里面那只大猫，那无缘无故让闭门师来顶替它自己的使命，就有点太过简单了，就是寂寞了想出来玩就牺牲掉一个闭门师的生生世世吗，真是有点…… |
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和天气之子一样完全无法理解男女主之间突然的深情，但其他部分都优于前作。一直都更喜欢偏向表达自我的作者，但新海诚的内在世界总让我觉得幼稚和苍白，这次选择社会化一点的中心议题反而比较好。一如既往的精致作画下掩盖不住喷薄而出的恶趣味。 |
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《你的椅子》 |
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大臣我啊，不能去铃芽的家啦。暴风哭泣。 |
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女主的角色性格也太不讨喜了吧，看得全程迷惑脸。为了一个上学路上萍水相逢的陌生男子，就学也不上了，家也不回了，抚养自己十年的姨妈也不要了，一门心思追求真爱去了。这种浪漫爱的情节真是让人受不了啊。另外，我一直想问女主的爸爸在哪里？二娃酒馆老板娘的丈夫又在哪里？如果日本社会普遍都是丧偶式家庭的话，女主到底又为什么会莫名其妙对一个异性产生爱情啊？这样的异性根本就不可靠啊，不是吗！ |
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期待拍续集，讲述铃芽去四川封印地震的故事。
第一部铃芽体验了神户小酒馆夜生活，第二部可以拍铃芽去四川旅游，发现地震的时候四川人还坐在河里打麻将。 |
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我在意的是，你们真的把两只猫猫给扔在那了😭 |
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我不懂！男的插在那儿不是挺好么，为什么要献祭小猫？！ |
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新海诚比较适合拍言叶之庭和秒五那种剧情可以用一句话概括的，一旦有起伏就不太行了 |
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新海诚所有作品以来的超越之作，谁说你电影没内核，这次咱不就飞升了吗！这次他将作品献给了所有人，你是否也在等待着为你打开门撞破桎梏的人呢。和解是人生最重要的一步，痛苦才能让我们学会成熟，一笑了之，你现在经历着的正是最美丽的人生啊！ |
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铃芽和她的椅子，从狭长日本的西南九州，一直跑到东北宫崎，横穿了整个岛国。途中乘新干线，经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的风景和建筑出现在动画电影中的兴奋心情，大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。以前一直对新海诚无感，大部分是因为拒斥莫名其妙的爱情展开，凭啥这就爱起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象没有你的未来”所表达的不可或缺性。或许只要当事人清楚感受到这一点，爱就可以成立。至于这种不可或缺是从哪来的，则全无所谓。正因如此，人才愿意打破以往循规蹈矩的生活，去追逐梦想，否则和咸鱼有什么区别？ |
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像在网红餐厅吃了一顿饭。 |
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下届奥运会没女主我不看。 |
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相较于之前相对私人化的作品，《铃芽户缔》包含了之前新海诚作品中不怎么出现的社会性元素。正面描写311东日本大地震对社会，对家，对人的深层次摧毁性的同时，也正好映衬着当下的疫情世界，以及疫情背后闭塞的日本社会。此外，或许这些年去过太多日本的乡村，泡沫经济后留下的废墟，以及311的受灾小镇，当看到这些熟悉的场景以动画的形式出现在影片中时，感触很深。世界虽然越来越混乱，还是希望能够守护，珍惜世间美好。新海诚或开启属于自己的新篇章！ |
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道理我都懂，但是为什么男女主莫名其妙就开始“没有你的世界好可怕”了啊！我寻思我也没去上厕所错过什么剧情吧！还有猫猫到底和女主有什么样的羁绊啊能这么卖命！我更好奇这个啊！ |
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前阵子看的首映，现在还很回味。本来带着会不会又是老一套的疑问去，结果是也不是，是诚哥集大成的最高杰作，却震撼到了我，完整清晰的故事、钻到了心里的感动、猝不及防落下的泪水。以及，歌太好听了！！ |
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第四条腿到底在哪里啊烦死了 |
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怎么会有人为了男人放弃会说话的猫猫啊 |
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结局若是男女主都变成要石，猫咪依偎看风景就更妙了 |
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感觉和《你的名字》差了一个《天气之子》。单看旅途作为和解系的温情公路片是可以的，但混杂了导演的奇幻设定之后变得莫名其妙。两个猫形态“要石”全程谜语人，女主连看见男主杯具之后竟然还在和小猫小打小闹式的生气：“哼，再也不想和你说话辣”，我的内心：？？？大姐这货刚坑死了你喜欢的人你连前因后果都不问一下吗？而且看起来整件事都是女主揭开要石的封印在先，整个旅程和拯救之路太有“作”的感觉了。——后面由于女主毫不自知的任性和姨妈大吵，姨妈吐露自己代替姐姐辛苦数十年抚养女主的辛酸之后，女主竟然问道“你是谁”，卧槽？？？这个台词是想表示“不可能的，我怎么任性姨妈只会爱我，说出这种抱怨话的姨妈肯定被夺舍了”吗？简直令人生理不适，还好马上由另一个要石打破了尴尬，但真的太恶心了 |
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建议把名字改成“铃芽小姐穷游日本”，走到哪都有淳朴善良的jp人留宿，至于剧情方面只能说萝卜白菜各有所爱吧…作为一部动画电影来说我觉得它还算是合格的，但确实比不上監督前两部的作品好看 |
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“我知道生命如蜉蝣，死亡如影随形，但我依旧祈祷，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一时，我们也想要活下去。” 字幕放完我的哭声都还没有停下来 |
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女主的设定是高中生还是很合理的，毕竟但凡年纪大点都干不出这种事🙏🏻 |
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請給我芹澤車上的歌單，我下次出門聽！ |
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11.7提前点映。简要的感想大概有这么几点。1、虽然涉及了记忆不可能性的问题，但是对灾害的专名（例如3.11）过于固执。2、恋爱线展开过程中情感互动太苍白，以至于不得不将男主设定成大帅比来弥补坠入爱河的动机。3、在设定上灾害之门只在人口减少的寂寥场所才会出现，但是人山人海的东京也成为了其中之一，为什么东京是一个寂寥的场所，处理方式过于暧昧。整个电影都在散发着一种“就算是充满灾害的列岛之国，我们也要、也能够继续活下去”这样的强有力的鼓励，但是因为以上几点的拉胯，导致这个鼓励的感动至少减少了一半。 |
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被诅咒的椅子还有温度，被抛弃的废墟只剩冰冷。人心的重量会让土地平静，失去了感受便会招来蚓厄。重要的工作赚不到钱，瑰丽的风景遍布危险。你会封印要石，关上往门，从常世回到人间。你会吹到微风，看到涟漪，感受到热闹与爱。你要告诉无法从灾厄释怀的自己，未来早已注定，请推开那扇门，走向未来。 |
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总结就是你们两个都不想死觉得活着好，非让小猫去死 |
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想看芹泽和阿姨的番外，开着破敞篷听昭和老歌环游日本 |
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大臣太可爱了🥹为什么要男人而不要主动贴贴还能说话的小猫咪呢？换我选小白猫咪。东亚人的爱情故事都是没什么相处或者没怎么正常相处就莫名其妙爱上了对方，参考梁祝、牡丹亭、海角七号不计其数…有点哭笑不得。主题歌很好听，比周某的中文版好太多了～ 日语有进步，入股不亏，渐渐喜欢上日本的生活氛围。 |
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最感动的反而是母女戏，爱情戏完全摸不着头脑。 |
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男主形象变成椅子、男主朋友的同志倾向、一路的女性互助、奇幻部分仪式感日常化（开关门）、主角的成长任务居然是压制勃起的欲望（蚓厄）。新海诚的直男纯爱都能自我更新，请问国内男导演有什么理由不努力？/完成（整）度十倍胜于《深海》 |
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11.7点映。不剧透地说，整体评价为大号追逐繁星的孩子。新海诚对自己最大失败的成功复仇。画面表现和天子适中，音画配合不行，没有MV式的演出和通过唱词引爆情绪高潮的展开。民俗神话式的主线剧情一般，且支线太多，表现差强人意。新海诚自己在小说后记中强调了一种311之后思想上对“亲历”也就是在场/缺席问题的执念，但其实这种思想在天气之子中表现得已经够好了。麻雀却像是在开倒车。暂定3.5分，长评待补。二刷观望中。 |
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是那种看的时候甚至不敢动脑的电影，稍微一动脑就会心疼票钱。 |
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铃芽:“没有草太先生的世界，我很害怕。”
我:“……”
（地铁老人手机.jpg）
6.5/10 |
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玲芽之旅是一部好电影，要画面有画面，要音乐有音乐，要剧情有音乐，要升华有音乐，要创新有音乐，所以给两星吧
看了等于没看，我请问猫猫做错了什么呢给你们这群恋爱脑陪葬
了解了一下玲芽情感需求回归母体的说法，回忆了一下确实有，但是如果要表达这个的话可以说做得不明显，失望 |
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新海诚在拍一种很新的主旋律。 |
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其实整体结构和部分设定挺像《追逐繁星的孩子》的，两相对比，足可见新海诚的长处还是在描绘情感而非创造世界，不过真正打动人的部分也不是爱情就是了 |
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3.5；剧作主题、手法画风以及一贯的青春恋都是延续前作的升级版，但加入更深层的社会观察诉求，看得出新海诚在创作路上对自己有了更高要求；但文本书写仍有短板，3.11大地震引发的伤痛与反思仍要坚持包裹在少年少女的旖旎爱恋里，很难作出双方都适配的调整，不过可以理解导演作者性的传承。
讨论本片技法或故事已然并非重点，还是要放到目前大环境去考量——在这个目之所及“废墟”遍地的现实，我们是要停滞于记忆之海的终生痛楚中，还是打开往门勇敢走向光明，是要被蚓厄阴影吞没，还是不惜以肉身对抗黑暗；“门”是本片戏眼，打开门即解开心门，与其说拯救全世界更像是拯救自己的公路之旅，一路“打卡”地震点令人心碎，我们也要带着这般伤痛的碎片活下去，跑去见你。
大臣猫咪好可爱啊！ |
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跑图电影。为新海诚的社会责任感所感动，与日本社会的“虚无主义”的对抗令人温暖，但与之相对的，他作品的故事真的已经重复到让我有些麻木，复制性的人物设定随处可见其他动画的影子，整体观感=新海诚架了把刀在我脖子上：给我哭。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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四不像——亲情不够亲情，公路不够公路，爱情不够爱情，神灵不够神灵。 |
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只看到了不断涌动又变幻的情绪，甚至控制了整个片的叙事节奏和逻辑，被其卷入大银幕无法脱身。 |
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首先电影里的喘息声真的听着很不舒服……
其次剧情逻辑差，情感莫名，感觉很多没交代清楚，最后的大道理或者励志感人语录也像硬灌给观众的……
再者个人观影途中，很明显在这部电影看到了哈尔、龙猫的影子……
最后总结：失望。 |
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B＋/ 灾难并未被简单定义为线性时间里突如其来的困厄，而是被延展成一种潜在与现实相向而行因而难以辨认的“错裂”：水龙头悬垂的水滴、被邪神唤醒的摩天轮、闪瞬间一切如常又愁云惨淡的城市、向上牵引的喧哗丝线与向下碾压的沉重冠冕。正是在这种时间错裂中我们辨认出无数他人声音的共在，然后被呼唤着真正走入废墟——不是为了去印证那个在门外永远跨不进的天堂，而是为了让目光与身体都摔向地面，让门成为黑洞，让被涂抹的黑洞去追溯遗忘的不可能。因此，爱最终反而不像是爱某个人的能力，而是一种承受记忆并让情感在物之间流转的能力——既是制作一把椅子，也是让一把椅子成为面容。 |
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总有种不管别人死活，非要谈恋爱的感觉 |
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311的又一种诠释，救赎之旅；大臣和左大臣，命运无法改变啊//名字写错了 是「すずめの戸締まり」 |
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大臣我呀，自己也讲不清楚这一路图了个啥。 |
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？？？女主说：实在不行我当要石吧！嗯然后转头她就把猫给插进去了👍 |
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男主女主能不能双双变石头，又可以天长地久谈恋爱，又能拯救世界，给两只猫猫生活的权利可以吗 |
