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论相比梁朝伟，为什么我更喜欢梁家辉 |
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除了片名 一丝温暖都不给 |
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没钱就不要移民了，实在太惨了。。那个莫名其妙的闽南语民谣时不时唱两句，有点扣分，主角明明都是广东人，唱什么闽南语？？ |
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结尾大悲，有着时代潮流中命运的无奈感。摄影不错，贯串的台语歌烘托主题大亮。两位男女主演在本片的演技实在是太棒！细看他两在楼道偶遇的情景，梁家辉的回眸，先是惊讶、然后愤怒夹杂一点的感动，再回来不信和心底的排斥，这一串的心理体现，真厉害啊！8 |
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香港人埋汰大陆人，自以为的深刻罢了，并没有埋汰到点子上去，如果能更好的理解求生和生活，可能才能真的拍好这样的题材。
在香港人眼中，大陆人有卑微木讷的情感，市侩的内心，苟活的贪婪灵魂，这些人仿佛为了赚钱可以低贱到令人发指。
我出生在鸭绿江上游，与朝鲜一江之隔，有时候我们看朝鲜人也觉得可怜的不行。但我们从小到大都能见到江对岸的孩子戏水玩闹，大人说说笑笑。他们真的苦，有时候饭都没得吃，但真的并不像你想象的那样没有灵魂，那样僵直呆傻愁苦。
他们的快乐反倒更简单，你如果过度同情过度解读，就显得蠢了，与想象皇帝是用金锄头一样的愚蠢 |
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一边是文化大革命，一边是布鲁克林，残酷的世界把导演逼疯掉了，最后二十分钟粗暴无聊的影(秀)射(逗)多少浪费了梁家辉出色的演技 |
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丈夫对想归国的妻子说不要回来 父母对想归国的儿子说不要回来 不离不弃的床垫 大大小小的毛衣 洒着鲜血的红色本本 文革时期的盖口杯 多带感的某种政治讽刺意寓 只有这样的良心导演才配得上观众口袋里的银子 PS:梁家辉多种因素导致拍N多烂片 依旧掩盖不了他神演技 对角色吃透度太深 |
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喜欢，感同身受。虽然由于时代的设定，难免有地方过于直白，但老一代移民这种“宁可在美国洗盘子，冒着被抢被杀的危险住在混乱的街道，也比回家好，那里没有自由、隔墙有耳”的状态被描绘得栩栩如生。怕是永远忘不了梁家辉在哥伦布公园女神像下倒在血泊里的场景。张曼玉真是华语哭戏第一人，牛 |
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时代变了，有的人可能无法感同身受，但这真是神级好片。现在不会有人骂chink不代表那时没有，那时有的孤寂和身不由己，如今依然有。执着什么呢，谁知道命运将怎么写我们的人生。 |
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可以说片中男女主角遇见的每一个人都存有善良的一面，正是因为他们的良善，南生才能找到阿红。无法想象语言不通又没有钱的他们怎么生活，遇到了什么样的事情。但在南生找到阿红的一刻，我真的好开心。而且阿红还记着南生，她还挂念着他。我真的以为幸福就要来临了。可是第二天阿红痴线了，她不记得谁是南生，在南生纠缠她的时候，她脱身的办法就是从包中拿出刀刺南生，嘴中喊叫强奸。可见阿红已经遇见很多这样的事情，早有防备已经成为惯性 。南生死在雕像之下，这此后的日子阿红彻底没有期待了。如果晚上她再次记起南生，那会发生什么？不得不说，导演停在这里很好了，至少留给我们遐想的空间。 |
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一比《甜蜜蜜》，《甜蜜蜜》真的是《甜蜜蜜》了。这应该是罗卓瑶的最好的一部作品了吧，故事一段一段的展开，不慌不忙，有条不紊，层层推进，最后惊天逆转，图穷匕见，真相大白。梁家辉的金马影帝固然有政治加分，他身上的那层似乎只有新中国青年身上才有的质朴和干净，是港台同龄人所没有的。张曼玉和文希莲都缺个奖，亏了。
因为乔老爷昨天仙去，有一个题外话，龙应台在港大被《我的祖国》piapia打脸那个者名的事儿，台下诸位都会唱这首歌，和这部电影有什么关系吗，我腹黑了。。。 |
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梁家辉的表演逼真得我不敢看。 |
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解離了身份，就能獲得重生嗎？
逃，是動物的本能。
遇到危險，轉身就跑。
來不及分辨前方有沒有出口，
只知道，此地不能久留。
但逃出去之後呢？
世外，從來不是桃源。
只是另一種陌生的牢籠。
我們逃的，到底是什麼？
是注定會來的傷害，還是可能不會發生的未來？
是覆水難收的羞恥，還是說不出口的鄉愁？
是那個無法承認的自己，
還是那群早已認不得我們的人？
我們真是可憐啊。
一代又一代地，
解離，黏合；撕裂，縫補。
以為換了名字，就能遺忘；
以為走得夠遠，就能放下。
可我們早已不像我們了，
早已不認得我們了。
你看——
現在的我們，
已經開始，又要開始
另一次，轟轟烈烈的逃亡與重塑了。 |
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香港影人的大陆想象，浅尝辄止。红歌红太阳红皮书连同红色年代，罗方夫妇隔岸观海，仅停留在符号层面，带着主观的暴烈。二十年后北上，不知道年末的新作，这份功课有没有进步。 |
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革命之后的幽灵，所以他们必定在夜晚交欢，在早晨别离，对于彼此都是狂人与鬼魂。当然有幼稚粗略的政治幻想，但梁家辉乘坐偷来的跑车与雏妓一起搜寻旧日爱人的生活碎片，遭遇两相映衬的狂欢节都很有趣。他们的他乡生活其实都已经变好，但爱还被捆绑在幽暗与恐惧中。我很喜欢这种鬼气。 |
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看开头实在是不错，后来越来越狗血，想表达的意思太赤裸裸了，缺乏含蓄，不过演员很不错。 |
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我喜欢梁家辉这样的男人 |
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从电影的英文片名就可见调性，时代洪流下被身份折磨得不成人样的悲惨故事，应该是罗卓瑶导演执导水平最高的华语片，处处见抨击，面面是讽刺，三个人物的代表性和象征性都很强，梁家辉的影帝实至名归。 |
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前面的铺陈叙事都很不错，可惜后面有些夸张过火，甚至令人无语了...梁家辉演的不错~ |
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故乡的《爱在别乡的季节》里是一种藕断丝连的状态。按照罗卓瑶方令正这对CP的理解，造成传统文化与现代文化失联和割裂的原因显然是一场浩浩荡荡令人心碎的颜色革命。在这个语境下，东方人与西方人的生存处境完全一样。女主角从一场浩劫里逃到另一场浩劫里，可被理解成作者视点的男主角显然是以历史幸存者的身份和重访历史的姿态，在这条不知通往何处的大河里作着一种搜寻工作。在异乡人抑或新移民的指引和推动下，他最终看到了一种狂热而混乱的文化景观。对于这个传统的中国男人来说，那个崇拜男性阳具的世界令他感到惊恐和不适。直到他完全从那种梦幻的状态中清醒过来，他才真正跟过去建立了联系。然而这对夫妻也完全明白，不是所有人都那么幸运，于是便把故乡描绘成了一个似有还无的梦。信则有，不信则无。毕竟，人生就像一场虚实交织真假难辨的戏。 |
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个人感觉对当年状况没有亲身经历只有耳闻的导演和编剧还非要拍主角是大陆身份的电影挺尴尬的——甜蜜蜜就巧妙地避开了直接描写而且故事好可以免责。本片另一个问题是随时随地都在插叙，像在读一本脚注很多的书，注意力常常被打断。整体来说要表达的东西太多了，反而哪个都没讲清楚。看了两个版本，粤语版画质不高，国语版张曼玉的配音非常难听，尤其最后一场简直让人耳朵受罪。ps:让梁家辉和张曼玉在“一条大河波浪宽”的音乐里演吻戏，为什么要这么折磨观众 |
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结尾是想不到别的方式来呈现一场悲剧了吗？配乐也很不搭啊... |
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九十年代，异国取景，文艺范儿。曼玉去了美国，家辉偷渡找她。后来，她嫁给了别人。再后来，两人偶然相遇。她说她寄了好多封信给他，他说他一封也没有收到。 |
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撕心裂肺。曼玉和家辉相得益彰。 |
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压抑到极点。那十年的后遗症还会持续多久……没人知道！处处是zz隐喻，难怪这部片资源这么难找。梁家辉，张曼玉，无以言表的表演。 |
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故事的大框架本身就很特别，加上细处的不同人讲述的方式，这二点就很值得看。主演也很厉害。 |
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难怪金马奖要给影帝！ |
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文革中相爱的两个人，被资本主义美国摧毁了…编导对美国是有多大仇，暴力凶杀强奸卖淫坑蒙拐骗精神分裂轮番上阵不消停，简直人间地狱，显得移民过去的都傻逼一样。怎么恶心反胃怎么来，那个箱子里生蛆的镜头简直了，十五岁的华人妓女更是全程别扭，完全符号化。可惜了我最爱男女演员的合作。 |
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时代变了虽然不能感同身受，但两位主角演技确实高超，人物形象活灵活现，内心活动表现淋漓尽致。配角阿珍表演的也挺好的。一部好片子，好的故事。好的演员。 |
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哎~ 看到那个画家想起了《八十年代访谈录》里的阿城，忍不住想当年小舅母一个人去美国念书是不是也是这样子~~ 小时候对于小舅母的记忆就是每个周日下午可以吃着她做的冰冻啫喱看唐老鸭~ |
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好在有个悬念一直撑着整个故事，揭开谜团的同时就把种种处境说透了。遗憾就是用力过度，最后竟然倒在女神像下，有点太过了。《我的祖国》这个歌用得恰到好处 |
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梁家辉在打电话回家父母让他别回来时候他的那个表情啊...心痛死... |
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他们是知青时代在琼海插队认识的，故事结尾也不到三十岁，那可能还是文革中后期甚至刚刚改开那会儿出去的，只有这种背景出去的人才会这么受这么大刺激吧 |
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一时无语。梁家辉神演技！ |
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三十前的张曼玉适合梁家辉 三十后的张曼玉适合梁朝伟 |
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梁家辉年轻的时候太美了吧。。。 |
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你是1，你只是1400000000之一，对你而言，再大的悲剧，放入其中都无法泛起涟漪。 |
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如果能忘却时代就好了。 |
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结尾一大雷，但剧情还算吸引人 |
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太悲，减一星。 |
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十年动乱后内地人出国浪潮下的时代悲剧，08后再出国的孩子可能都理解不了了吧。 |
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悲惨得有些失真了。也有很多亮点: 中美文化的差距，价值观的冲突以及同时代人，中国人的观念却落后很多, 都表现得很好。还有那首 《我的祖国》很应景. |
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资本主义祸害人啊 |
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雷死人. |
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他乡（香港）的人预演原乡人的恐惧。那些逃离故土的人，即使是在他乡仍旧还是在自己人自顾不暇的却也破碎了的圈子里挣扎——这不就是香港人的命运和梦魇吗——看似逃离，从未走远。华人公园雕像 / 大床垫 / 精神分裂。0306晚场 - 《痛史》补充观影。 |
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8/10，互文感很强的叙述。快死的人没死疯了，快疯的人没疯死了；爱在他乡的季节，死于异国的爱人；《上甘岭》《我的祖国》，美利坚只坑同胞。还是显得过于卖惨的。对现在的美国排亚潮有多少启示，其实我觉得没有。 |
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失根者的寓言：既无法抛离过去的身份，又无法完全融入新身份。大陆难民只是这失根者的一个代表。 |
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Farewell China，别了中国。
一对经历过精神上重大灾难的夫妻，在那个年代，面对令绝大多数人都向往的美国，选择了新的“下南洋”，但“下南洋”的过程并不顺利，最后只有一场空。
影片的最后，镜头又如影片开场一样回到了中国农村，似乎再说，无论是中国还是美国，其实都不过是从一个牢笼逃到了另一个牢笼罢了，逃不掉 |
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亲情 苦情 |
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楼道相见的镜头里，有最美丽的Maggie和最英俊的大梁Tony。太压抑了这电影，最后的一个镜头意味深长。 |
