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如同帕索里尼的「性即政治」，侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连，谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言，当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价，相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演，纪录片插播还是太直白了。 |
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全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设 |
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一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后，再看此片，觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际（苏俄），纳粹，（被流放的）白俄军事联盟；三者关系错综复杂，互为敌人当又互相利用，折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后，但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋，却依然是侯麦式的审美趣味/选择（尤其是谈论画作的段落）；而「巴黎」只出现在作为媒介传声的报纸和电视上，却缺席于人们的生活，真是一个可供深度解读的角度啊。侯麦从陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、希区柯克、弗里茨·朗甚至纳博科夫的作品中汲取元素，这是一部还原他文学记忆的影片。 |
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风格比早期更加成熟，色彩更加浓重 |
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后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。 |
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谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。 |
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对政治真的没兴趣，人物刻画太深刻了 |
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侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。 |
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如果不是烂翻译的话.... |
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宾馆那段相当精彩 |
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这个世界上第一部我试图看了4次才看完的片子，呃，亏得我那么热爱侯麦还…… |
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以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。
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3.5.重在“回味”。 |
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侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。 |
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和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。 |
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实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》+《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。 |
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其實我們別無選擇…… |
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很怪的是看到2/3觉得闷得不行，忍到结尾又觉得有种很特别的东西…可以放一放再看。 |
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在历史还未被揭晓的时，侯麦给予他的角色尽可能多的时间：他们交谈，他们在楼上楼下、巴黎与外省、苏联纳粹与白军之间穿梭。时间的冗余正诉说着侯麦自身的犹豫，人们当然可以简化地将他界定为一位保守主义（甚至带有保皇倾向）的右派份子，但那些在空间中飞窜的、来自各方的话语正是侯麦在政治上的不知所措——相比选择左边或是右边，他更愿意面对立场的复杂性而不落入党派间“丧失理智的选边站”。
但他明白，犹豫总有面对时间耗尽的那一刻。于是，在短短一分钟内，阿尔西诺伊失去了丈夫，被定罪，被截肢，死于狱中，屋内的空间急速地坍塌，历史被揭晓为一个简单的事实：“不，她死了。”（Non. Elle est morte.） |
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3.5 |
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不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞，而配樂又是那樣少，少得幾乎只有黑白片段才有，予人觀賞舞台劇之感……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004.htm#ta |
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埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。 |
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唯一一部看得我昏昏欲睡的侯麦 |
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“隐秘”在侯麦的电影里一直都占有非常重要的作用，基本上都是推动电影发展的核心情节。这部间谍电影也一样，直到最后才完全揭晓。在充满怀疑的间谍眼里，所有的人都有可能是间谍，包括他同床共枕的妻子。所以打听消息的人都“被批上了间谍的外衣”，这种怀疑强迫与男女关系中的对出轨的怀疑强迫又何尝 |
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人物关系展现非常迷人，画面配色非常舒服，应给是节奏最舒缓文艺的间谍片了吧。太喜欢侯麦了。 |
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间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。 |
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最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。 |
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侯麦完。 |
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确实看得不太明白 |
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”间谍的身份一旦公开将不再有价值“ |
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最后的7分钟还是很侯麦 |
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改编得好 |
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奇怪的感觉 |
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依然喋喋不休 |
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2025/10/20 重看 4+→4 |
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八旬高龄导演的罕见谍战题材，勾结了政治的爱情无所遁形 |
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左右逢源者死于无援，是政治的悲歌。还是一贯小资到近乎诗意，但这部片是沉重的。最后一个镜头刻意了。 |
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50女演员很可爱，美术很精致，但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的，典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景，原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调，似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷，几行字幕就交代了主人公的生死遭遇，让人不寒而栗。女演员非常出色 |
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侯式间谍片~~ |
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间谍这个职业是不分公私的。通常，男人在女人面前，都有刻意建立公共语境的诉求与能力，大多数“充耳不闻”的女人，只需要一次启蒙，便能参与其中。可悲的是，太多女人仅仅止步于觉醒的那一刻，她们或是过早的以为胜利在望，或是相对羸弱妥协求全，权利与自由瞬间化作泡影。侯麦从来都不是在拍爱情，而是人际关系的延展性，这部更是直接跨越到政治惊悚片的范畴中，他一直在探索。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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和贵妇与公爵相似处于对于重大历史事件的重现，大革命和二战都是法国走上十字路口、巨大社会变革的一个时间节点，以小见大、外邦人视角不代表事件的评判意义，只是营造历史环境是见所未见的；贵妇与公爵通过艺术手法（绘画）的呈现代表了历史的传说和演绎，但本片片首虚构故事宣言和真实新闻剪辑构成亦真亦假的间谍门，虚构结构中的真实实际已经把故事变成真实现状的寓意和代名词（参考沃罗宁的原型） |
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暂时+吧，没太看明白，需要重看。 |
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黑白影像申明了影片的历史真实性，那些选举、罢工、战争剪影，镶嵌于彩色的神秘人和他画画的妻子的日常之间，品读那些画是侯麦的喜好没错，却也能让这对夫妻的日常充满政治的探讨，像聊爱情一样不厌其烦，男主涉嫌绑架并离奇消失，徒留一丝揣测。 |
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大陌陌回顾展唯一部35mm？ |
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以日常生活对话回顾故事挺有意思 但是政治立场这个累啊 |
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没看懂。 |
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All eras are unclear, including emotions, which is why I am interested in history and politics. Certainty lies in the essence of the language game. |
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非侯麦类型，不感冒 |
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1. 侯麦真闷骚啊，里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊，室内装饰啊，都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂，我智商低，看这种片子，需要多看几次，里面的小细节前后呼应的，看一次，总会损失一些线索。 |
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候麦最具有政治性的一部电影？ |
