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成濑东宝时期作品。能剧段落着实太长了。男演员普遍太拘谨。默片时代的技巧（成濑机位和成濑调子）延续了下来。心理化的处理很精到。成濑特点之一还有交叉剪辑，结尾大段落里面这个技巧用得很好。此外，成濑拍双人对话也跳轴哇。 |
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剧情改编到几近崩溃，莫名其妙的新人物，仓促的结尾，原作的趣味点都因叙事结构的调整而荡然无存，实在是失败。 |
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严格的来说，这应是披着泉镜花外衣的纯成濑电影。
为何成濑会放弃原作的绝妙结构呢？不解。 |
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沟口擅长的题材，连女主角山田五十铃举手投足之间都散发着沟口女性电影的味道。值得注意的是，室外移动镜头、两人对话不过肩处理、大场景的人物调度，这些独有的成濑风格在四十年代初期就已经建立了起来。想必早年也是拍了些自己不太愿意涉足的题材吧，感慨谁都有违背自己意志拍片的阶段。 |
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3.5 |
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首先这是一部属于声音的电影。但并不是因为本片属于能乐片，而是靠声音构建了全片的叙事结构。结尾山田五十铃在表演的途中看到苦苦未寻的男主赶来，惊喜之余并没有中断表演，这只怕是最感之处了。另，据中古智说成濑拍这部电影时专门下功夫研究了能乐，成濑斜线美学的建立也是从此片而起。 |
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愧对泉镜花啊！！！！！！！！！！ |
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也还是喜欢原作多一点 |
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《歌行灯》改编自日本著名幻想文学作家泉镜花的同名作品，但并未采用原著别致的叙事结构，而是完全以时间顺序将整个故事不徐不疾地娓娓道来。虽然它算不上成濑的上乘之作，也并非十分成功的改编，但从本片明显对女性宛如风中柳絮般飘零无助的命运之描绘与关注，已经可以依稀看出成濑以后作品的轮廓。 |
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和衣笠版相比，成濑版的改编对泉镜花原著精神的还原要传神得多。它不刻意强调情感的戏剧性，而是用朴拙的叙事传递时代的流脉，用传统的仪式表达艺术的神韵，用最后一个镜头中窗外的明月昭示人情的悠远。 |
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能劇美死了啊!!!! |
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能剧展示秀，几乎没有做人物，也算是成濑避世逃逸的作品。山田五十铃的古装扮相真心好看。 |
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1. 对能剧和艺妓的技艺和艺术不大了解，大概看不出好来。2. 成濑巳喜男的电影结束，从来不拖沓。 |
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成濑巳喜男舍弃了泉镜花原著当中精密的叙事结构，选择用较为通俗的线性的方式来讲述整个故事，一开始就公布了所有人的身份，不像原著的结局有令读者产生恍然大悟之感。或许是因为小说能够通过人称代词来隐藏角色的背景，而影像必须公开角色的外貌，小说当中的设计在电影里未必能够被实现。改编幅度算比较大，新增了次郎助一角，负责给喜多八和三重牵线。喜多八成了个较为内敛的江湖艺人，缺少了原本的豪气，这种改动也让他的人物形象变得更加复杂，并且具备了弧光。能乐的部分很多，山田五十铃的表演很有气质。 |
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没有形成自己稳定风格时期的作品，在故事中突出日本百姓喜闻乐见的古典艺能。 |
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成濑越起轴来可比小津扎眼。将泉镜花原作的非线性叙事改为平铺直叙，绝对是失败的改编。但本片的摄影还是很有特点的，森林里的摄影让人想起《罗生门》中的竹林镜头。莲实重彦认为本片中男女主相遇和教舞两个场景中对光线的利用，是成濑的现代签名被雕刻在电影之上的例证。 |
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泉镜花原作的能乐师故事，没有鬼怪也有怪谈味，成濑非战后的片倒是没有固定套路，什么题材都能见到。山田五十铃太全能了，传统艺能样样精通，真神仙一样的人物。 |
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比起沟口的悲剧意味，成濑未免太浪漫了一些。 |
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睡着了 |
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欣赏不来能乐，但不愧是改编自泉镜花的作品。好漫长的赎罪、救赎、寻爱、承艺之路。
看一半好担忧最后结局是两人殉情都死了，好在“艺中见真，活着也是其中一部分” |
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93.31 |
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以能为中心，花柳章太郎和山田五十铃都是新派出身，但不熟悉能可能感受不到这份古典艺术的魅力和影片中超一流的技艺。本作如果诞生在新派剧盛行的默片时期或赶在第一个黄金时期问世的话地位可能会更高，放在战时，故事就稍显陈旧了，缺乏一些现代性，并非成濑风格的佳作却依旧不失为完成度极高的作品。 |
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能剧秀，女主还是可以看看的 |
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成濑早期的长片尝试，开头结尾皆为能乐，叙事特点初见端倪 |
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成瀨電影女的不是主角就很怪。但是山田桑還是最出彩，太美了。 |
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已可窥见日后成濑的女性主题 |
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四星作品 |
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收尾啦的能剧非常棒 |
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歌行燈 |
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我们这一生总是要不断学会与自己和他人和解，这是谁都无法回避的，通过和解也能学着更好地过好自己的人生。人的欲望从来是最无法控制的，却又很容易因此产生大的灾祸，有些后果似乎从来就是无法避免的。我常常会觉得，如果生活能重来一次，是不是一切会变得更好，也许也不会吧。谁没有在这世界拼搏过呢，无论你的努力是否被看见，有些事的存在从来都是有意义的，如是而已。 |
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和沟口的《残菊物语》是一个能剧演员 |
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成濑居然把结局处理成了大团圆，这改编破坏了泉镜花原著的味道！花柳章太郎出演的电影太稀少了，《残菊物语》的时候，就特别欣赏并喜爱他的表演，他是我给本片打四星的理由。 |
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没有原文那种月亮般清透的感觉，不过认识了能剧 |
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平庸之作，好看的程度可能都依赖于原作加持，删去了很多地方，比如原作中喜多八对三重说的：“请不要成为他人的玩物”让三重在日后的逆境中都保持着自己的高洁并将喜多八奉为心上人，电影中确只是说了一句“好可爱”？帮助三重的动机也变成了朋友的建议，说三重美丽。而且也放弃了泉镜花的叙事机构，正序自然稍显平庸，还加了合家欢的结局，但也许也是受限于时代与题材后的选择。在原作中我想象的宗山是个大胖子，这里却是个瘦弱的小老头便不免让人更生出了同情。 |
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影片与成濑的最后一部作品《乱云》有相似之处，只不过这一部的宽恕来得过于简单。山田五十铃的美在沟口和成濑的镜头下不一样，沟口摄她的“静”，而成濑拍她的“动”。 |
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女主纯纯花瓶… |
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毫無細碎感傷的多餘，真是完美的古典風物 |
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几处越轴、交叉剪辑、结尾由框做景；挺没趣的叙事，能剧也不太能欣赏（配合剪辑倒是有种形式美？） |
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文学史拓展…… |
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谢谢热心网友给我发来资源。主要特别想看当中的能乐。确实被拍得很有感觉。故事叙事上不如原作一波三折，但电影受众毕竟也不同于小说，抽离看其实非常完整。男演员听说是能乐名家，技艺呈现自不必说，山田五十铃的舞蹈看着竟然也颇有腔调。 |
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没看过原著，不知道成瀨到底改编了什么。但是整部电影完成率高，每一处情节的转折都自然而精彩，男主角和按摩师之间的纠缠，以另一个按摩师来结尾，实在是太妙了。 |
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讲述日本能剧圈中事，这部早期作品整体上叙事流畅，娓娓道来，沉着耐心，不急不躁，已初显成濑巳喜男的特有风格。与更早期的作品比较，镜头语言与剪辑都开始讲究，算不上经典，但完成度高，趋于中规中矩，却又偏上水平。演员演绎也基本到位，男主角很有风骨！ |
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很中规中矩的剧情片，虽然对能乐还不至于到欣赏的地步，不过山田五十铃表演的能舞却让我特别喜欢，她真像日本人形一样美丽可爱，让她演死活不会弹三味线的角色有点好笑哈哈哈
看评论区都在说没原著的故事好，打算去看看原著 |
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三星半 |
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成濑后续影画中女主角们在镜头前行两步退三步，且行且退的游移步调，终于在此片中找到原型——能舞的特质——周旋运步、回转下沉。所以，依旧是那句话，挣扎生美。 |
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成濑早期能剧 |
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整体故事结构（角色、情节与主题）受时代影响此刻显得过于传统与陈旧，明确彰显成濑表达能力的是零散的优秀又略显狭义（或技法保守）的场面调度（缜密的构图与角色站位）。“能剧”部分在叙事上的占比过重，以外来人的视角无法融入其文化语境中，导致观感必定枯燥乏味，草率处理的冰释前嫌的结局是电影主流化的结果。 |
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能剧部分，没沟口健二拍的好 |
