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【C+】这，差不多算是帕尔玛生涯最差之一了吧。那些向希区柯克模仿与致敬的要素都显得如此愚蠢肤浅，真不敢想象同年帕尔玛还能拍出《魔女嘉莉》这样的作品... |
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从选角到剧本都相当拉胯，柔光镜的滥用更是在视觉上令人尤为不适，但好在摄影和剪辑水准在线，转场技巧十分自然，希式配乐稳定发挥；旋转镜头后启《魔女嘉莉》，升格镜头延续至《情枭的黎明》，影像已然趋于成熟。这片主要还是毁在了施拉德的剧本上，对希区柯克的摹仿倒还在其次——这个集弱智/烂俗/无趣/愚蠢一体的剧本拍成这样是不足为奇的，人物、对白和节奏都一塌糊涂，情节更是一言难尽；可以说帕尔玛已经尽力了——即便是那些毫无张力的戏份他也试图用瞩目的镜头设计令观众为之一振。严重怀疑施拉德写这个剧本时正处于恋爱脑状态，否则《出租车司机》的成功又该怎么解释呢？老帕把这个本推给斯科塞斯真是可惜了。 |
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德德玛大叔的《迷魂记》，还有点《蝴蝶梦》跟《艳贼》，他不是希胖阁的儿子谁是。佛罗伦萨教堂里两层圣母像的用法简易又显得高阶，值得借鉴。 |
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中年时的“本伯父”真是和梅尔吉布森有几分相似，尤其是几乎一样的眉目。德帕尔玛终其一生都在致敬希胖，但却总是缺乏希胖电影中的灵机，情感也常常过分四溢和自我感动，但他的镜头表现力，却又让人叫绝。 |
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clihtfmp |
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替身真实身份不难猜却不敢信，结尾要是吻下去就真佩服，蝴蝶梦迷魂记老男孩秘密45年， |
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《迷魂记》的变奏。帕尔马对希区柯克永恒的爱，故事的真相怪奇情的 |
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"Michael lives in1959"为啥不是1958？都已经直白成这样了，墓碑戏赫曼的配乐死活不肯出眩晕主题最后两个音符，实在憋屈。。可惜第三幕有点吃不消 |
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5.4。本片虽然是部悬疑犯罪电影，但前面1个多小时的剧情都在讲述男主丧偶后如何遇上与老婆一样的女子，然后两人如何展开爱情，剧情里完全没有对于悬疑的部分的展示，也没有营造悬疑的氛围，如果不是时而响起的充满悬疑格调的背景乐，常人真会以为这是部略微狗血的爱情电影。转折点只在最后20多分钟，就是这短短的20多分钟却要营造悬疑氛围、展示悬念并揭露真相，这实在太仓促了。搞笑的是最后鲍勃其实完全可以什么都不说的，但他却像脑子进水了一股脑就把所有真相告诉给男主了，还害得自己被男主杀死，真是脑残的可以。而且结局也处理的不好，桑德拉爱上自己的父亲，而男主开始在不知情的情况也是爱上桑德拉的，这样的乱伦设置却安排了一个如此大团圆的俗套结局，两人的情感以及相互关系的转变都是很尴尬的，这样的结局真的不太好。 |
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模仿Hitchcock然后比前者还要Freudian，在Brian De Palma的“迷魂计”中，替身与恋父都是直接与具象的坐标，而也和Hitchcock一样，他将厌女装点成纯洁而完善剧情无法消解的荒谬与滑稽。De Palma的摄影与剪辑尽管仍有前人之影，却在本片已经形成成熟的风格，并将梦境编织的绚烂而迷惑，哪怕是直接照搬“Vertigo”的最后一幕也有着将悬疑压倒最后一秒的个人标记。可惜和同年他导演的“Carrie”相比，剧本欠缺太多，两位主演也没有Sissy Spacek可以力缆狂澜荧幕魅力(Geneviève Bujold的灵气没有得到充分发挥），只有Bernard Herrmann可以反复品味的配乐成为电影留下的珍贵遗产。 |
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从一往情深到情变再到复仇把琼瑶梗用烂也改变不了早期人物单薄的老毛病，结尾甩出环拍大招已是强弩之末让人更加出戏 |
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女主像芭芭拉帕尔文，很孩子气的长相，如果说布莱恩·德·帕尔玛是致敬希胖，其实从选角开始就是失败的，迷情记的女主应该是魅惑的成熟的，一看就神秘的，而不是娃娃脸、稚气未脱，女主哪里有结婚十年还有娃的样子？男主一脸慈父。真的破坏叙事的事儿他干了个遍。 |
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Vertigo+Rebecca，大旋转在结尾。配乐作死。 |
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2.5星，剧情真的很缺乏逻辑，父亲和女儿的智商是硬伤，电影语言方面有点铅黄电影的感觉，甚至连配乐都是铅黄的感觉没想到居然还出自伯纳德.赫曼。。。PS这致敬致的好矫情。。。当然那个旋转镜头确实拍的很美。。。 |
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11/29/2025 - 11/30/2025, @ The Criterion Channel. 我的天，竟然一开始就猜中了真相，一路看下去，也都猜准了。 |
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主题也太希区柯克徒弟了，奇情有余说服力不足，还有我最苦手的全程柔光镜。独创的惊悚场面是用Geneviève Bujold成人脸演童年创伤经历 |
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后面有多想悬疑就有多俗套 |
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后面还是不错的
光 有搞头 |
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漏洞太多😂 |
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“奇情”有了，可惜故事的说服力还是不太够。 |
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8.1 德帕尔玛与施拉德以迷魂记为母本的再创作，将剧本核心放在了原作的后半部分，重新解构男女主的精神状态，后半段无时无刻都在强调视觉上的“晕眩”，赫尔曼的配乐也是十分接近，就差惊人的美术了 |
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挺雷的，这个中文名倒起得恰当 |
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剧情脉络沿袭《迷魂记》，但逻辑太牵强，致敬希区柯克的有点过火了，精神分析植入都显得有些牵强。手法很德·帕尔玛很精致，但结尾突然转向大团圆结局真是让人有点猝不及防。 |
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据说是对希区柯克《迷魂记》的致敬，但从口碑来看是没致敬成功。论文艺范儿不如导演早期的《姐妹情仇》，论故事和悬疑氛围不如他的很多作品。在左右之间摇摆最终流于中庸。希区柯克的御用配乐，反而显得曲高和寡。只不过还是有很多惊艳的蒙太奇镜头，让人看到这位技术派大师的未来之路，走出希胖风格的笼罩，在类型片框架和好故事之下，导演的能力可催化出璀璨的光芒。同年的《魔女嘉莉》就是一个开始。 |
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过度照搬便是抄袭，后期倒是没继续抄《迷魂记》却愈加混乱。推进太慢，太过形式化。 |
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B / 很坦诚地荒谬着的故事。到结尾甚至都无法摸清人物之间的距离。重逢，相向奔跑，但却不知道枪到底朝向谁；拥抱，旋转，一个交叉蒙太奇的悬念被解决，但男主角木然的面容却仿佛标记着更大的缺口。这种对语气模糊性之极限的测定恰恰是德帕尔马才有的。 |
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你们美国人搞骨科也一来来的啊 |
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哎呀真是青涩啊真是狗血啊～不过气氛蛮古典的 |
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98分钟版，帕尔玛的《迷魂记》，本作中他对希区柯克的致敬更多在摄制风格（配乐，摄影，布光，取景）上尽量营造出《迷魂记》般迷幻而柔美的氛围，而非对故事本身进行打磨，不然以帕尔玛的风格不得整个绑匪和警察的分屏长镜头啥的。地产富商妻儿被绑匪所绑架后在警方的营救行动中意外丧生，多年后他在烛光迷蒙的佛罗伦萨大教堂遇见与妻子长得一模一样的艺术家桑德拉，放不下心头所爱又心怀愧疚的他疯狂追求桑德拉，并将其迎娶回美国。故事到这里，看起来倒像是希胖的另一部作品《蝴蝶梦》，但第三幕就变成从父女到新婚夫妇的狗血伦理剧了是怎么回事？情感动机上也很大程度依赖表演上的自说自话，并不太站得住脚，外加上幕后大Boss的身份悬念几乎为零，整个戏从故事上观感其实很一般。而技术环节上赫尔曼的配乐以及全程大柔光的摄影实在太抢戏了。 |
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布莱恩·德·帕尔马拍的不是悬疑片，而是恐怖片。正如安迪沃霍尔所说，“正统的成功人士和有钱的老头儿身边陪伴的都是年轻漂亮的小姑娘。”这种双重幻想既是年轻小姑娘对父爱的想象，又是苍老悲伤的中年人对少年时代的幻想。这种初恋情节可以延续几代人，怎么不是恐怖片呢？ |
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帕尔玛不太成熟的作品.
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真爱 |
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前半段是不错 因为前半段借鉴很多希胖的手法 包括迷魂记蝴蝶梦之类 后半段开始原创就崩了 这个结尾我是不认的。 |
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故事一般，手法不错 |
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有点惊悚。男主好帅。 |
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第三幕反轉太厲害了 |
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帕尔玛仿希区柯克不是啥新鲜事，可这一部和[迷魂记]的联系也有点过于紧密了，都不好说是赝品还是抄袭了，而且居然还是保罗·施拉德的本子？完全看不出来……；“是这样的，几年前，由于洪水的原因，湿气渗到圣坛雕刻的后面，然后壁画就开始剥落，并显露出了下面的旧壁画。然后，艺术家们就得要做出决定：到底是要抹掉达迪的名画揭开下面埋藏多年的旧壁画呢，还是修复达迪的壁画，永远掩藏下面的壁画呢？”；炫技的心是感受到了，结尾这反转措手不及啊，搞得跟雅克·德米一样 |
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血腥暴力情色惊悚样样没有，这是帕尔玛对希区柯克的迷魂记的拙劣模仿。 |
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3.5 为了前面一大半，还是值得推荐一下。估计标题也是“铁丝德帕尔玛和施拉德对希胖的迷恋”的意思，这电影海量致敬了迷魂记，故事镜头什么的，气氛营造也很好，拍得漂亮。但最后怎么搞的，故事编不下去了？！简直气到跺脚。情感也是横竖都溢，跟凶线的结尾比有过之而无不及… |
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有《迷魂记》➕《蝴蝶梦》的影子，加上绑架➕乱伦的悬疑，都不知道这帮人转圈圈想要干嘛？治愈谁？ |
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cqb241 |
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知音会很爱这个充满拙劣模仿的奇情剧本，全然看不进，走神了至少一个小时 |
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So many cringey moments… “It’s a little late for existential questions, darling.” |
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大学时如痴如醉看完 朴赞郁肯定看过 才有了老男孩的父女情迷 |
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拍希区柯克的片却很不希区柯克 |
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在德·帕尔马的作品序列中，这部又面又柔，视听技巧也缺乏凌厉，结尾十几分钟的反转显得生硬。没想到选址居然是佛罗伦萨山上的San Miniato大殿！ |
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虽然父女不伦之恋的变态故事，还套用了《迷魂计》的故事，但依然只是一部帕尔马早期的典型烂片 |
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三星半 |
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确实是迷魂记2.0哈 |
