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写豆瓣简介的人可以去撞墙了。 |
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黄金三角的首度确立：敕使河原宏镜头中的超现实主义风格，武满彻高亢尖锐的配乐，加上存在主义巨匠安部公房的原著。虽然本片相较于后期的《砂之女》和《他人之颜》来说并不融通，风格较为分裂，但男主化鬼之后观感直线上升。宏用此妙法塑造了一个个旁观者的形象，与加缪笔下的局外人达到了交错的同步。 |
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资本主义制度害死人呐，淳朴年代的居民只能跟在车轮后面不解地追问“为什么要杀我”。武满彻音乐太跳，三星半。 |
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在光天化日的远景下发生的谋杀事件打破了新现实主义风格，他的光影永远是高亮度白色，《陷阱》也随之进入了“异世界”。就像那个孩子，观看者却必须承受“无法言说自己”并观看着“被别人言说”的过程，理所应当的战后左翼不安：一个错误的线索引向错误的结局。“鬼”是游荡的“无产阶级幽灵”吗？ |
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敕使河原宏长片处女作,安部公房原著改编.1.影片构建了一种由生命和死亡重叠空间中呈现无限可能性的奇谲气质,以平稳的旁观者视角设置(孩子)和矿工在鬼村的游历,带出日本战后社会的阶级矛盾与生活状况,并通过几场无逻辑的谋杀延展及人性善恶的思索.2.白衣杀手作为[陷阱]中罪恶因子的引出者,其机械化的行为举止及整洁装扮皆映射至冰冷而毫无人性的资本主义压迫.矿工代表的平民反抗者,除了生前任人摆布,就连死后的质问与抗议都显得那么苍白无力.3.在整个谋杀案情节中,密谋的真相至终都没有揭晓.一如粗糙陷阱里的未知诱物,在具备视觉韧性和叙事复杂性的敕使河原电影中散发出无穷尽的迷人气息.(8.5/10) |
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3.5 所谓人不像人鬼不像鬼。所以死也要做个饱死鬼！那双一直窥探的童眼，身体的在场，灵魂的游离，仿佛一出生便坠入死亡陷阱，对真相的探寻沦为存在主义的苦旅，http://movie.douban.com/photos/photo/1120925654/这图真加分,武满彻吊诡的配乐10分完美 |
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看完以至于要在结尾问出一句“为什么”。替作为观众的自己问，也为剧中的受害者们问。而究竟“为什么”重要不重要？为什么凶手要直接杀死两个人，为什么要计划工会两人的斗殴致死，为什么不杀小孩？其实片头提及的赏金猎人已经做了非常微小的暗示。煤矿业下面肮脏不堪的交易下，这些人都是产业运转的替死鬼。而结尾受害者的魂魄要替真人们问一句为什么，其实是要替这个社会问一句为什么：我们这个社会到底怎么了，怎么沦落到人吃人的地步？ |
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7-9-2008 9:00pm hkfa |
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工人运动之悲哀，唯鬼魅能见却亦不能详 |
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看完初步感觉是视觉风格很特别，音乐更是诡异到极点，故事的地位就算其次了，表现手法最高。再看看花絮又懂一些，大师片就是这样，不听听解说都不能完全明白，呵呵 |
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原来以为他跟雷奈相似，看来我错了~~~ |
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1.对人类想知道“为什么”进行了嘲讽。2.那个白手套大概是撒旦的使者，跟人类无话可说，你们的死亡，罪恶都在我的设计中，而你们不需要知道我的设计。3.那个知道真相的孩子哭了。今后的人生路，该有多孤独。 |
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安部公房原著，武满彻的音乐，叙事，叙事啊，赞啦。。 |
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很强烈的个人风格，故事节奏不太好 (这小配乐)。 |
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三人黄金搭档。存在的诡异。 |
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男主越看越可爱 |
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不知道是不是日本最早的黑色电影；时间轴乱，不停地前进字幕。 |
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日本电影更吸引我的地方往往不是剧情有多么好，而是美妙绝伦的摄影。最后小男孩跑动跟摄真是超赞。 |
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故事单薄，节奏拖沓，意象无聊，形式造作。 |
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无情的世界，让人变成鬼 |
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D9 9D |
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童眼，亡魂，泥潭，白衣凶徒，猜得到结局却猜不到过程，摄影配乐皆绝赞。 |
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明明是苦难的现实题材，竟然出其不意的设置对剧情没有任何推进作用的鬼魂元素，也算是少见的元素搭配。 |
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风格很诡异，看得我也是有点懵，鬼城，全是死鬼，无缘由的谋杀，阴谋和陷阱的连环。 |
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7.7/10
每个人都只能看到一个片段（包括观众），粗糙又天马行空，平和中夹杂诡异，细节处尽显人性本恶 |
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观影囫囵期，看过留脚印 |
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不太喜欢这个故事觉得略闷。 |
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立意超好，可惜有些拖沓。 |
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115 |
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CC web-dl |
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诡异的人性陷阱。 |
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武满学Cage。西班牙影响。矿工被当成工会领袖而误杀，他的鬼魂目睹了这个世界有多么残酷，无理。正像反美国的安保条约一样。分裂的安部工房。一句话，躁动的日本在自我仇恨。 |
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原来日本也有矿工，原来日本也有一个挖煤的年代。看似是社会派推理的电影，但其“无头公案”（有所指，但无答案）的结局，注定比社会派推理更社会，推理，只是一个误会。 |
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这样的意识流，也只有河原宏能拍出 |
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安部公房三部曲其一，毫无疑问是划时代的作品。自此片开始，敕使河原宏从早期的纪实主义转向为“安部公房”式的幻想主义-“《陷阱》是一部以安部为头，敕使河原为脚自行行走的充满异色的电影。”超现实主义在日本的一次叠化复兴。莫比乌斯环谜题最终也没有得到解答，但人与幽灵却达成了一次心理意义上的短暂共鸣，这三部作品都围绕着存在与未知的母题而展开-生者与死者，沙中人与沙外人，有脸与无脸，“窥视”也是其新纪录主义镜头视点的一大特色。敕使河原宏不拍《箱男》真是可惜。 |
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满布疑点。 |
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真的好存在主義 |
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白衣凶手错杀了人，最后还是达到了目的，该死的都死了，不该死的也死了。 |
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EE-1182 |
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敕使河原宏与安部公房的首次合作，主题讽刺，影像凌厉，不过叙事上略显不足，鬼魂的设定较之严肃氛围有些突兀。 |
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居然没看懂。。。存在主义三部曲唯独这一部既无人问津资源又难找，看来是有它的缘由的 |
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鬼，鬼镇，煤矿，场景，煤矿，被吞噬不被展现的女人们，盲井，工会 |
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大声地死去 突然还活着 |
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糅合了沟口的鬼魅和ATG的激烈现实介入。第二工会会长出场时，用长长的纪录摇镜注视着他。躺在草中的男孩又似高悬的道德之眼。一种独特的混合。 |
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Nothing shorter than Mind-blowing. |
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7.1 社会派推理的架势导向了荒诞诡异的讽刺故事，是挺有风格，案件当然不重要，可是也不觉有得其他什么东西就很重要了，还有鬼魂的加入确定不是用来搞笑的吗？ |
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安部公房三部曲第一作~
剧情题材立意很高，武满彻诡谲的配乐更是锦上添花
摄影出色，偷窥视角 “灵魂”视角...
可惜未发行蓝光 |
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一个存在主义式的死法是哲学三问，N个存在主义式的死法叠加就是资本异化。蝼蚁觉醒之时，就是临终之日。不过这么浅显的道理为啥要把“故事麻花”拧这么扭曲又舒展这么快呢？ |
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叙事比《他人之颜》《沙之女》略显不足，内容同样深刻。看完后查相关资料才知道原来三部曲都是改编自安部公房的小说，都是武满彻的配乐。有幸欣赏到三部好电影。 |
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资本家挑拨工会内斗。唯一的女性角色和情节 典型的男性凝视 恶心死了 |
