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蓝色的裙子 像深海的纹理 摇晃 转圈 摆pose 不断的闪回………最终她消失了：划着小船消失在海面上、撒着野尿消失在树林里、走着台步消失在时尚圈、用手蒙上摄影机消失在“摄影的谎言”中。她问学生：为什么人们喜欢年轻的脸不喜欢衰老的脸？学生答不出来，于是她说：因为衰老象征着死亡。让我想起亚洲偏爱少女文化而对影视作品中成熟女性的刻画很少，大概也是同一个道理吧 |
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用母亲否定和怀疑的影像记录她的消失，肯定这部片就像要回答“上帝能创造一个打败自己的人吗”这个问题一样难 |
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2019SIFF。对于「时尚」/「影像」批判的绝佳切入点，Benedetta作为前超模却投身批判女性「时尚物化」的权力斗争中，本身呈现出女性在男权世界斗争的悖论——在某些时刻甚至怀疑（镜头语言）流露出其斗争的根本原因在于「年华老去」，Benedetta一面批判「时尚」，一面又参加时尚周，在一群青春靓丽的女孩中神情是落寞的，不过其身体力行的努力却是处处显示出大智慧，「女性应该消失，而不是被发现」是一句震人发聩的宣言，或许女性唯有用非功利的「时尚」/「美」去对抗这个资本主义世界。彩蛋好评！ |
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这样自由又独立的灵魂，实在太喜欢了！是我在本届圣丹斯最喜欢的纪录片。奶奶在结束以后的讲话获得了全场起立鼓掌。讨论了image本身，beauty本身还有母子关系。个人觉得最厉害的其实是editor啦，把这么多零碎的clip剪成一部inspiring的纪录片。 |
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以其最憎恶的影像来记录母亲的消失，极度恋母的导演简直天真而残酷。以这样的方式来了解这位强大的女性感觉心情复杂。 |
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7/10 |
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在给出了一个有点震撼的开头（“我拒绝过，但我发现我的拒绝会伤害你，所以我宁愿伤害我自己”）之后，所有的探讨都流于表面。故事题材与拍摄者身份本身决定了影片天然具有冲击力。但导演对素材毫无把控力，把它拍得乱七八糟的，虽然其中偶尔吉光片羽。哎，归根结底这其实是一部不应该被拍出来的电影。 |
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siff22第五场，8分。我喜欢这部纪录片。看到一半觉得导演私摄技巧还是有点稚嫩，但是妈妈说出那句“我生了个多么天真的儿子”的时候突然又觉得也许这就是母子和解中想要呈现的。母亲非常有力、有趣，探讨的影像、模特、时尚、女性一系列的话题都很有共鸣。 |
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看完之后想了半天说了一句“这也太好了”。母亲作为超模的美丽，超大特写里的皱纹与老年斑，蓝如海底的裙子，年迈者的体弱和咳嗽，镜头下生活质感的亲密、私人和小滑稽。层次很多，每一层都很丰富美好值得深思。她被太多影像描摹铭记，但那不是真实的她，她的思想和智慧完全被影像所掩盖，被众人所无视。影像记述着她虚假的形象，否定了她真实的存在，所以她所找寻和追求的，是“消失”。太好了，真的太好了。 |
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母与子 这不同于血缘亲情和恋人相爱的独特羁绊 值得被诙谐而庄重地纪录 IDF2019 |
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#上海电影节# Benedetta作为著名超模，她的故事本身就很值得被拍摄，更何况，她身为超模，却质疑美丽，质疑时尚，质疑影像，她本身就自带无数强烈的戏剧冲突了。透过镜头，我看到她所抱持的理念，看到女性主义母题，这个男人观看女人的世界让人疲倦。我不禁想到了那不勒斯四部曲，想到了莉拉，同为聪慧的女性，她们真的很像，连消失的选择都是那么相似。 |
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beauty is a social construct. |
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摄影是一门挽歌艺术。
大多数拍摄对象仅仅凭着被拍摄都满含感染力。
一个丑陋或怪异的被摄物可能令人感动，因为它已由于摄影师的青睐而获得尊严。
一个美丽的被拍摄物可能成为愧疚感的对象，因为它已衰朽或不再存在。
所有照片都使人想到死。
拍照就是参与另一个人（或物）的必死性、脆弱性、可变性。
所有照片恰恰都是通过切下这一刻并把它冻结，来见证时间的无情流逝。 |
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导演的愚蠢和母亲的智慧形成鲜明的对比，母亲一个独立自由，摆脱这个物欲消费社会的人，这个导演则如她妈所说，一个挑剔的布尔乔亚。最后盖上镜头盖时，母亲说我可以把这个镜头杀死吗，出于自卫，那一刻看到的微笑感动到我。 |
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siff天山 母亲和孩子的关系令导演高度参与进纪录叙事，被摄对象最终亲手终结了令她厌恶的影像。时尚行业是商品社会的祭司/镜头是冻结的敌人，全片充满着诸如此类的清晰思辨。她展示了女性的理性、善于思考、表达的欲望、对于男权概念的对抗，以及“美丽”永远存在。今年看到现在最喜欢的新片，几度热泪盈眶。 |
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2019SIFF2/7 非常喜欢，哭了好几次，到结尾我有点兜不住了。女主人公问我可以盖上镜头盖吗？我可以吗？在得到儿子许诺后她盖得毫不犹豫，而且我能感受到她是真的好开心啊。如果有一天我能拥有这样的开心，我会为我自己感到骄傲。换句话讲，这部影片如此触动我的原因之一也在于，女主人公的失望无力和奋力抗争解释了我自己近一两年来对于社交网络表达和影像记录的抗拒和纠结，当然她说了更多更多。关于白男主导的资本逻辑与消费，塑料拖鞋广告里被赋予“自然之母”形象的女性裸体（与理性的剥离），“母亲”身份的捆绑与唯一在进行阅读的圣母画像，拍摄对于自由意志的夺取（总是会有自我修饰和贩卖的倾向）等等。 |
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#IDF2019# 拍摄者的表意与被拍摄者的理念相悖，而且矛盾点又恰恰是影像本身，这是我觉得这个纪录片最迷人的地方。而家庭私影像的表达方式又让最后拍摄者的妥协显得像最后的彩蛋一样温馨可爱。 |
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电影诞生之初就被自己的阶级属性所限制，一百年前拍片给富人看是理所应当的，但是看到一个富家公子第一次拍纪录片还要消费母亲的人生，可耻啊，母亲在片里嘲讽儿子是“精致中产”儿子反而更毫无顾忌地展示自己的做作，之后还能受到时尚圈和电影节的簇拥，淦。 |
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我的大部分生活在做一个被驯服的动物，为了生存、为了孩子，现在我有了选择，我想把最后的时间留给自己。 |
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导演很平庸，让这纪录片不平庸的是她和她女性朋友。51分"没有出路"，那段辩论从以前到现在，没有变化，虽然现在一些女人们早都变了。和想离开，她的想离开是我的天才女友中她的不顾一切的离开，而她，注定生出了一个永远不会共情于她和理解他的儿子，"看我生了一个多么幼稚的人啊"，她讲不想参与这场游戏。如果生的是女儿，这部纪录片可能又是另外一个模样了（会比这个版本好），他未经她允许偷拍她，她愤怒。最后一段他唱歌，板子塌了，那段表情，真是典，还有中间两段毫无必要的他给自己加戏的段落。她的讲课，她的工作室，想看她自己写的传记，如果有的话，或者女作家写的她的传记 |
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母親的哲理思想給了影片和攝影機存在的另一種思考。 |
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影像总是自有意义，即使它的意义是反影像。 |
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与其说是纪录片，更像是影像日记。母亲最后那段独白令人反思，我们终其一生过的都是约束的人生。 |
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#2019SIFF# |
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一位牛掰的母亲与一个不怎么样的儿子。。最后问能不能盖镜头的笑容是多么纯真甜美哦！ |
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儿子太mediocre了 |
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🔹siff2019🔹母亲的私人影像记录，最大的问题是导演为了丰满心中的母亲形象而刻意设计了诸多素材和形式，而不是以呈现真实为目的，母亲只是个被拖着走的道具，这是违背纪录片初衷的。而有趣的是这个问题竟通过母亲之口毫不掩饰的说出来，但哪怕结尾抖机灵也无法掩盖导演被形式束缚的事实。（但是导演是帅的） |
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残忍便罢了，毕竟母子关系中残忍的和可爱的在片中交叠了，但我比较不能忍受的地方是导演关于如何呈现和如何讨论母亲的政见、母亲曾经年轻的身体、母亲的记忆等种种重要问题想得不是很清楚。找一群年轻女性来再现和模仿母亲，这部分到底意义何在？到头来我也没搞明白。 |
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结尾妈妈说的那段话充满哲学思想，妈妈理论知识也很强，好喜欢妈妈帮儿子理头发合影那段 |
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我也觉得这位超模母亲很美，无论外表或是个性；但相比之下更让人感觉到儿子和镜头和纪录片本身的平庸。不是滥用特写就能代表爱，别扭的话语就能反映个性。比较好的是母亲和其他友人或是同行之间的段落，以及工作中的影像，那是忘我和忘掉矫情的真实。除此之外绝大部分都是在做作和无病呻吟。 |
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导演浪费了他的母亲。 |
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导演要求母亲“配合”拍摄，甚至无法承受母亲赤裸说出的“服从”二字。镜头中，这位经历了整个60、70年代的超模母亲太懂白人男性的凝视-摄像机的游戏规则了：72年成为母亲，同时行进在女权运动队伍中，一位拒绝成为男性凝视客体的超级模特——最后唯有“消失”或许才是最彻底的抵抗。然而，面对天真儿子的好奇和爱，身着大海颜色裙子的母亲重新摆出了年轻时知名摄影师镜头下缪斯的姿势，只因爱而起舞。这样的女人是不可拍摄的，就像每一瞬都不同的夕阳，它是无法捕捉的。导演的拍，唯一显示出的就是面对幻象捕捉无力的笨拙。 |
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儿子十分消费母亲，但也带来了成品的玩味与真实，但不免要从道德角度略微审判一下 |
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“影像是事实的谎言。” #2245# |
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补标，2019在GZDOC实习，为展映单元入选名单。导演妈妈是国宝级超模，但她更是一个女性主义者，知道女模特在男权的社会当中是一个怎样的存在。她老了累了，厌恶充斥着男性凝视的镜头，想退出公众视线，然而作为导演的儿子依然在挨打的边缘试探，想用镜头记录真实的妈妈，母子关系就这样变得很微妙了。 |
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导演（儿子）将镜头（近乎暴力般地）对准反对将一切都“delegate“给图像的（已然年迈的）超模母亲。Footage、彩色与搬演的黑白部分交织，对时尚（有两种fashion：一种用于自我表达，一种用于生产）、图像及记录本身的探讨贯穿始终。超模母亲期待一种与当下生活完全相反的生活，她想离开并消失。相比大海和森林，她更希望电影以黑屏结束（但电影以字幕之后的一段长达两分钟的彩蛋结束）。 |
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是个厉害的女人。虽然母亲说“消失”太浪漫了，使用“离开”就可以了，不过导演还是选择了“消失”——大概也是理解了母亲所说的影像其实是有关创作者，而不是有关被拍摄者吧。PS.喜欢影像中展现出来的被拍摄者对于镜头的抗拒，尽管在这部片子的语境下这种反抗是有具体含义的。 |
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導演還真是個「煩人精」，即便拍攝對象是母親，有些地方也過於不尊重。 |
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比起“纪录片”不如说只是“记录”罢了，而且如此刻意的影像创作最终却什么都没呈现出来，只给人一种瞎拍瞎剪的感觉 |
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这个母亲年轻的时候真看。 |
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Benedetta Barzini就是个老年朋克，一直骂儿子Bourgeois。还挺温情脉脉的，没有故意催泪 |
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正是因为不可被拍摄的人兼拒绝被拍摄的人成为了纪录片的主题，拍摄这部纪录片并允许他人观看这件事本身就是一个悖论。但母亲是不是也是悖论？一边说着离开且拥有say no的luxury，却仍旧只是在日复一日的拍摄中过着离开的梦，所以这就是一部博弈。电影作者用摆布模特和剪辑去限制镜头和创造谎言，那这个被创造的谎言=被呈现在纪录片的主体=电影中的客体，所以这位女性的叙事还是否可信？这个才是最最挑战摄像机道德的核心战争，很值得探讨，虽然我不认为作者自己有意造就这个悖论，telling from他在剪辑技巧上没下太多功夫。 |
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母亲抗拒拍摄，不要记忆，儿子却用摄像机屡次挑衅母亲。镜头内他们视如仇寇，镜头外他们彼此连心。面对儿子的问题，她大骂我怎么养出你这么个天真的孩子。上电视节目，为女性权益与人针锋相对。母亲曾经美得令人心惊，如今满脸皱纹和斑点，抽着电子烟，依然不妨碍容颜，每个人都会如森林里的孤舟远去。 |
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This is so heartless. |
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#GZDOC# 衰老的魅力。一部同属于母亲和儿子两个人的作品。 |
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作为ex-supermodel 的麻麻很棒，但作为创作者的她儿子就很不怎样。能看到镜头里有很多爱，麻麻穿蓝裙摆pose和镜头转圈圈的画面尤其美。然而在勾勒母亲形象探索她世界这件事上片子实在失败，甚至让人觉得儿子根本不了解母亲，于公你基本看不到外部世界对她的反应，于私也缺少母子间价值观念上的冲突连结。信息量寥寥无几，除了陈年新闻资料和私影像外，它就没什么好看好讲了 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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作为命题作文，至少立意直接有效…影像给予的多重身份互相掩饰同时拆穿暴露，儿子机下母亲的作态反差、公众式模特形象的反差，即使真的毫无顾忌放飞自我时刻，其实还是“人生如戏”的状态； |
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真的爱一眼即名；或许因为浮在最表层的所有图像之上的“暴力” 使得它充满意义；儿子的目光问题重重 |
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真不想给这个片子评分，有些片段看的很生气，一个女人做了母亲到老还是不能随心所欲，还是要屈服于自己孩子... |
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老太太挺有意思，儿子有点自恋有点傻哈哈。 |
