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终于出了高清，但永远也看不到完整版了，托德·布朗尼对于人性有点悲观，也正是因为如此最后的雨夜复仇才大快人心。这群可怜的畸形人是所谓的正常人眼中的怪物，究竟谁才是真正的畸形，谁才是正常人呢？一群被偏见、歧视和人性的丑恶逼疯了的可怜人，畸形的长相不可怕，可怕的是畸形的人心。★★★★ |
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影片中的每个人都不那么干净，包括畸形人。正常人，比如cleo他们嘲笑畸形人，利用畸形人不必多说；他们是否平素也曾经以自己的畸形寻求一些不必要的保护与宽容，在电影里。所以电影结束，大伙都一样all sick mind &body |
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除了变鸟的女人的最后一个镜头因为期待太高而有些笑场之外，别的可以说是神作..此片可以和林奇的《象人》互相对照来看，会颇有趣...相关的一些考证写在讲义里，此处不再赘述... |
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外形的恐怖与内心的扭曲哪个更瘆人 |
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大力士的胳臂再粗也敌不过飞刀和群殴！据说随后有被阉的震撼情节但被制片方剪掉了——被剪掉了的桥段被剪掉了？一个超级黑色迷影笑话！而这还只是被米高梅砍掉的三十分钟篇幅的其中一少部分。有评论认为此举使得主要角色（小丑和维纳斯）的性格发展被严重弱化。可转念一想，再怎么性格丰满不也还是在刻画马戏团里的两个正常人（当然另外两个是大反派）？ |
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或许是布朗宁最盛名也是最恶名的片子了，走30年代此类cult片的老套路。戏外的布朗宁因为对畸形人的态度而饱受非议，可见本片立意不见得怎么样，但是在那个寻求新奇和刺激的年代，这片确实是一针兴奋剂。片中畸形人都出自真人，这也算是那个年代才有的特点了 |
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弱者的反抗。能找这么多特型演员而且演得不错，本身就是件很NB的事儿。夜景处理的相当精致。 |
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最后一幕畸形人杀海格力斯那段非常好！啧啧啧，你看，那些畸形人就和纳美人一样纯洁善良，但要把他们不当人看，他们会让你死得很惨。 |
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美人莫欺三寸丁，机关算尽太聪明，畸形人一怒毁红颜，潘金莲变成癞虾蟆~ |
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畸形的身躯，纯洁的心灵，美丽的容颜，恶毒的灵魂，HANS和FRIEDA的爱情让人震撼。TOD最富盛名的作品，影响最深远的经典cult早期的复仇片。全片最大特点就是所有演员都是真人没有化妆处理，都是活生生的畸形儿，看起来让人格外心酸，这种触目惊心是现在CG技术所无法复制的。 |
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托德·布朗宁代表作,Cult片经典("手册百美"之一)。1.腹黑女谋财害命不成反被畸形人集体复仇+真爱团圆的故事。2.真实畸形人演员:虫人,半身人,侏儒,无臂女,小脑症患者,连体姐妹,双性人,胡子女士。3.正常人的扭曲阴暗心理与畸形人的善良纯真。4.节奏紧凑，刻画出彩。5.雨夜复仇和变鸡段落绝佳。（9.0/10） |
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cult！！片中的畸形人并不是化妆的，而是货真价实的 |
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8.8/10。①如简介所写：心机女勾引侏儒男试图谋财害命但却失败且反而激怒了畸形人们被他们复仇的主线（以及侏儒男回到侏儒女身边的HE），以及前半段各畸形人各自的生活的支线。②电影始终在猎奇产生的「诡谲感」（来源于：皆是真实畸形人的演员们【侏儒、连体姐妹、双性人、半身人、小脑症、手臂萎缩的人、毛毛虫黑人、无臂人、长胡子的女人、母鸡女】；前半段各畸形人各自的生活的展示【尽管有点拖节奏】；畸形人们雨夜复仇心机女那段较惊悚；等）和「平权式同情感」（内容上对畸形人们的同情式正面刻画和对正常人的负面刻画）之间徘徊。尽管有着同时具有两种情绪的整体非低调打光式摄影从中协调，但两种情绪依然有着不可避免的断裂感。③表演普遍太浮夸缺少足够感染力。 |
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喜欢这黑白 感叹70多年前电影能拍成这样 畸形人演员演技精湛 非常可敬。
短短一个小时的电影包含可许多 有复仇 有友情 有爱情 忠贞不渝 浪子回头
可怕的不是身体的畸形 可拍的是人性的畸形 |
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又被豆瓣评分骗了，不就是阿凡达暗黑版么~不过那个女的被弄成鸟人的造型蛮过瘾 |
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1932年！amazing！！ |
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在畸形人堆里，指不定正常人才是畸形人呢？！ |
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很好，32年，我的纪录又刷新了。 |
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坦白讲，此片的赞誉主要来自它在电影史中的位置。有好的地方，但从绝对值上来讲，不值这么高的分。正常人与怪人间的角色互换。隐喻。森林中的小头人。各自结婚的连体姐妹。一起爬向女主的畸形人们。村上龙《孤独美食家》第27个故事“非洲美食” |
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monster show |
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这些人比正常人都更值得我们去爱。上世纪30年代的米高梅狮子吼起来的气势不及现在。 |
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格里菲斯年代的戏剧化电影，和人类从未改变的猎奇心。这个变态大社会中的小社会而已。 |
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就是我的菜嘛~ |
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畸形人性 |
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坏人一定要受到惩罚！ |
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结尾有点儿精彩的 跟余华似的 都是真实的人哦 导演这样好不好的TUT |
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真佩服他们从哪找来那么多小可爱~ |
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那个时代的表演方式在现在看来多少还是有点浮夸，ps:看到这些人心里真是难受，真是坚强的一群人~ |
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「Most big people do, they don't realize that I'm a man with the same feelings they have.」「How she got that way will never be known. Some say a jealous lover. Others, that it was the code of the freaks. Others, the storm. Believe it or not, there she is.」 |
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是受害人，也是迫害者。 |
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澄清一下 片中的畸形人据资料了解没有一个是自杀的。 |
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看完浑身难受 |
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震撼的是畸形残缺的美。 |
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先鋒題材的非傳統表述。“Freak‘s Rule”的想法很好，完全滿足視覺趣味。 |
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小矮妹好友爱0-0.最后的结尾亮了 |
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有点重口。。。 |
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那个雨夜 shock到了 |
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。。。太美了 |
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好老的cult片 |
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真得很獵奇～！而故事劇情也很棒～ |
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非常牛逼的东西呀。。。。。英德文还串着说 |
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在当时普遍边缘化身体缺陷和少数群体的好莱坞主流影片的霸权统治下，《畸形人》利用观众对传统叙事的认同，以达到面对角色（随复仇高潮的到来）由焦虑到认同的转变，大体上足够具有颠覆性，只是首尾变异的反派的设置是不是再度陷入了对身体的剥削？ |
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不好这口！ |
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艾玛。。看着太闹心了 |
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果然怪咖 ~O(∩_∩)O~ 现在都很劲爆 何况当年呢 难为你了 |
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基本上是费里尼新现实主义时期马戏团美学以及彼得·格林纳威影片的灵感来源之一，女侏儒又类似《橡皮头》之中的一个角色。人物的欧洲语言似乎某种仍然属于西方文化视域之内的exotic，或者说从风格上来说，《畸》并不像是美国电影，而是召唤着德国表现主义以及法国诗意现实主义前期（前雷诺阿）的游戏精神，“表演”本身被省略为一个community，“病变”本身是后福柯的，又类似法国浪漫主义作品之中代表着理想主义以及道德纯洁的怪人。“怪异”和“正常”被倒转了，更为有趣的是布朗宁转化的方式，体现在两名小侏儒的对话场景，由于一个特殊的，畸形的身体的存在，声音并不是正常的，好莱坞之中男女觉得对话的声音，因此它越持续，就越是令人恐惧。而在林奇早期的影片中，这种速度被机器般地进一步减慢，且同样以家庭关系作为戏拟样本。 |
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狠，看的心理压力巨大 |
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有点恶心 |
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「還記得你曾經解剖過洋娃娃嗎？」
西方人通常喜歡說他們的哲學是身體和心靈分離的；而東方人則喜歡談身體和心靈合一。西方讚頌心靈但貶抑身體：心靈是崇高的、純潔的；身體是低賤的、骯髒的。至於兩者合一的東方，其實是以心當身，談心靈合一，直接將身體拭去。這些雖然都是老生常談的千古議題，是粗淺、武斷的通俗哲學，但卻長久困擾著所有的藝術家。
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大快人心。看到后面心里好难过呀。。 |
