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为来自1943年的拟外国人化妆术干一杯。 |
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民国卅二年，卫国战争期间，能拍出这么好的电影，现在的某些导演有电脑特效又有何用。8.1/10 |
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外国人都是由中国人演的，化妆不错，就是眼影太重。布景做的挺好。说教有点多，日本特务头子太直白，把自己的阴谋全部坦白，还说自己敲诈勒索。绑架那一段剪辑前后颠倒了。表演还是舞台痕迹太重，台词念得很僵硬。电影难得，加一颗星。 |
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补.初二寒假时看的。中国人演外国人。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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有的人最了不起的地方就是在极具恶劣的环境里，依然能淡定智慧地保持自我。8（片中的秦怡老师21岁超美） |
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中国电影制片厂出品。被丑化的日本人形象。禁闭卡斯布小儿子地下监狱场景配的西洋乐，太违和了。 |
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太过混乱，点子不少，但没写好剧本（根据原张作霖的顾问樊思伯《神明的子孙在中国》改写）表现主义、犯罪故事、抗日战争、双面间谍一锅乱炖，为了和国际接轨，还加了不少犹太人的情节，头一次见把自己想法全面主动说出的日本军官。化妆技术挺高，国人化为外国人还蛮像的，讽刺向的喜剧丑角也挺到位，但在一部正常剧情片里，怎么都显的别扭，某些人物化的莫名的喜感。前后割裂太过严重，前面全部室内戏，调度也蛮丰富，空间对比、长镜使用、框架比较都有，虽然质量明显不行，倘若全片都室内也是一部奇片。可惜随着一个人物出门，镜头后拉的设计，转向了场面的战斗电影，就泯然众人了。义勇军的情节和服饰被官方干预，所以是国民党军官的样子，也特意加了台词。PS：扮演义勇军司令的尔光是尔冬升的父亲。 |
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抗战电影之东北意大利裔华人间谍往事。时代局限性决定了意识形态的书写将角色脸谱化比较严重，人物正反鲜明，演员表演起来没有信任感，陶金已经尽力了。或许正因为人物简单，在镜头语言方面发挥的格外讲究，经过左翼、国防时期的实践，此时的先进电影人已经将通过构图进行表意和苏联蒙太奇美学运用的驾轻就熟，甚至在男一和国民政府代表策划行动时，在两人之间放置了国家元首肖像。特别是在最后提出了不是仇视所有日本人，要和善良的日本国民一起打倒好战分子，这在当时可是十分进步的观念，阳翰笙厉害。办公大厅宏伟空旷，比多年后《光荣之路》的审判庭有过之无不及。尔光一脸正气，好相貌，资料写的是天津人。 |
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……………………… |
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根据意大利人范斯伯《神明的子孙在中国》的材料所创作。/较刻板地扮演日方殖民，宣讲殖民侵略政策，使用了被殖民的话语体系。几乎不讲情节性和艺术性，明确的意识形态目的。 |
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《日本间谍》
一组战争镜头
中央日报，大公报，英文报纸
哈尔滨沦陷
白俄亲日，欢呼万岁
涉及到国际关系
组织义勇军对抗日本
为犹太人辩护
激烈的思想斗争，最终屈服
贩卖妇女，毒品等
妓院里的醉生梦死，一分钟横移镜头
日军的疯狂报复
把日本人塑造得太奸诈狡猾了，而且太直白
赤裸裸的接吻镜头，丝毫没有遮挡
伟大领袖蒋委员长，三民主义 |
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好乱，没人给修复一下么？ |
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抗战时期的老电影，居然看到了香港电影的几个熟面孔（井淼、房勉、吴家骧，尔冬升的父亲尔光也在），还有秦怡老师，那会儿真年轻啊。 |
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陶金演的真棒！课堂放的是转录版，快进式的播放形式颇有点影像装置艺术的意思。 |
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王豪早年不停跑龙套…… |
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化妆技术挺好的，现在的cospaly都是前人玩剩下的 |
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陶金演的不错，其他的就…… |
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神奇的电影，外国人全是中国人coser的，构图犀利，表演尴尬，没台词的部分远比有台词的部分好。刺探情报破坏日本运输线，偷机密资料帮犹太人和日本人打官司，策反伪军投诚，类似的剧情在后世的抗战电影里也比较常见 |
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这部与中制同时的《塞上风云》一样，现有版本被剪得七零八落，不知何故。不过即使理顺故事线，看去也是极平庸的，平铺直叙的手法再接上东倒西歪、无所侧重的情节设置。官方机构出产并附以浓重的宣教题旨，原是无足期待的。 |
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中国人演意大利人 男女 小男孩儿小女孩儿 浮夸化妆+民普（民国普通话） 膝盖已碎 |
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一部在大陆的民国的反日影片，拍的太生硬，台词是为了有意刻画日本的反面形象而设置的，非常的假，估计如此安排是由于想用直接的方式当时无知的中国人民：“你们正在被怎样的欺负”，整个影片气息较压抑，不舒服。日本人全剧基本上都在说汉语，哈哈，有些搞。一星半。 |
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音軌受損，開頭二十分鐘對白斷斷續續，敘事有些雜亂，是因為一些片段遺失了? 2015.06.13@國家電影中心 |
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"Jews are all pigs. Europeans are all dogs."一刚 |
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是邪典没错了。。。。 |
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中制的一部非常典型的主旋律作品，充满了对日本侵略者罪行的痛恨和指控，并且直白的喊出了有蒋委员长带领我们…这样的口号。一个在东北的意大利人做中日双重间谍这个身份本身就很有戏剧性。声画对位运用很熟练，能清楚的匹配人物情感关系和情节发展，但对白录音效果属实是糟糕，全景和移动的时候会听到很明显的忽大忽小的声音。构图是很有想法的，开篇窗框中的范斯伯暗喻其受困的状态，与日军官经常是一大一小的压迫构图，也表现出很强的象征意义。
不过人物塑造太刻板啦！表演也是那个时代特有的僵化的感觉，男演员的眼线真的是看一次想吐槽一次的程度
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看剧情梗概被吸引住了，结果还是年少无知了，中国人还是要说中国人的故事才会有力量，毕竟是可以伪装长相（虽然大部分时候我都不知道演的是个外国人，一脸懵逼），但装不来外国人的思想。 |
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1，陶金扮演的日本军官转地球仪，模仿《大独裁者》里的希特勒，陶金演得还不错，只是台词太假了。2，一个展现日本妓院的横移长镜头，非常像沟口健二的《祗园姐妹》。3，剪辑一惊一乍的，不知道是残片还是本来就这样，尤其是最后的交叉蒙太奇，最后一分钟营救太拉垮了。4，剧本太差！双面间谍的戏剧性一点没出来，白瞎原著里那么多人物了。5，能看到尓光，井淼，田烈，秦怡，王珏，在一部电影里，感觉很神奇！ |
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看过留痕 |
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经典抗日电影，据说用了真正的日本军官来演，镜头拍的着实漂亮，声音也有意识的进行塑造环境压力，但录制水平过于糟糕，也情有可原。不得不说，日本的军官衣服披风可真好看，很有气势。 |
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比较早的以外国友人为主角的抗战主旋律谍战片，算是它的一个先发成就。敌我双方的斗争故事基本完整，人物设定上问题很大，日本反派集体降智并且进行自我羞辱：一有压力就吃药，威逼利诱没技巧，中下层日本人长得奇丑无比。谍战片如果把敌人设置得不高明甚至没脑子，没有势均力敌的斗智斗勇，那就不好看，也是对敌人的刻意抹黑以及对自己的不尊重。编剧写什么剧本都不忘让角色们喊空洞的口号，这真的是无趣极了，从左翼电影到抗战片均是如此。场面调度也乏善可陈，表现主义的摄影风格加点分。化妆很神奇，远全景里可以以假乱真，近特就显出过多的眼影和粉底了。男主台词说得不好，眼神和表情略显呆滞，表演最好的是陶金，但给他的发挥空间不大。 |
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意大利人范斯伯曾是张作霖幕僚，九一八事变后，哈尔滨沦陷，他因家人被日军威胁，被迫为日本特务机关工作。在此期间，他目睹了日军的种种暴行，如勒索掳掠犹太人、俄国人和中国人的财产，以及贩毒、武装移民、开办妓院等。范斯伯内心厌恶日军的野蛮行径，同情中国人民，于是暗中为抗日部队传递情报。 |
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德国表现主义的表演风格，戏剧性表演不适合在影戏里表现，但电影的斯坦尼表演风格在戏剧表演中却很违和。 |
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像现在的抗日神剧。。 |
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台词过于教条，表演僵式，尤其是日本军官不可能说自己要绑架，勒索，敲诈这种行为。而且表演的过于大义凛然，没有日本人的感觉。
声音制作粗劣，中景，全景完全听不见声音，音量大小也没有统一标准。 |
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那个年代的道具和化妆技术这么好 |
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故事的整体已架构相对成熟了，表现力和叙事力差了一些，结尾更是潦草 |
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一大堆后来去香港台湾的人主演 |
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非专业演员太多，表演极差，台词没有人物特色。 |
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很无聊。 |
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夸张化的表演、宣教式的台词、简单的单线叙事、漫长的单镜头节奏，已经和30代中国电影的影戏美学有所差距了 |
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难得的在二战全面爆发后，中国内地拍摄光明正大的抵抗日军的电影。借用一个在哈尔滨的外国人的视角来看待当时的情况，谁想到日本人竟然不顾忌同盟国的国民来威胁他帮助日军的行动。那时候的化妆技术好厉害，几个中国人扮演的意大利人还蛮像的。好年轻的王豪，还有打个酱油的秦怡。 |
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中制武汉时期的最后一部故事片；视听和内景其实挺好莱坞的，有种室内情节剧的感觉，看到最后才明白原来是以间谍周旋日本人间辅助义勇军最后脱身的惊险故事，主角和日本人之间的较量实在是算不上有来有回，日本人蠢笨滑稽多少能看见点抗日神剧的影子；众人在日本女人间的糜烂生活那一段的调度很棒，特别是横移最后花朵入画定住有种画卷的感觉 |
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🤢 |
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袁丛美导演的第二部作品，纪实性与戏剧性共存。 |
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总体来说是比较刻板和粗糙的宣教片。人物妆造算是一个亮点，中国演员扮外国人，想起了五十年代的《美国之窗》，那部的妆造更加生动自然。影片的许多场景有一种“洋气”的感觉，例如青年音乐家弹奏《英雄波兰舞曲》，范斯伯与夫人吻别，等等。我想这种现象一方面是因为影片制作思路受到了好莱坞工业片的影响，另一方面则是因为影片本身面向盟国的外宣需要。 |
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网上的版本只有26分钟 |
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用外国人在东北亲身感受日军残暴的经历的外在视角来表达抗战主题，取材于华籍意大利人范思伯原著《神明子孙在中国》。据史料，该片在摄影场三次遭受轰炸后依然没有中断拍摄，1943年4月宣布完成，“费时四年，历尽艰辛……演员中有盟国人士，及日本发展分子多人”。摄影很好。 |
