|
真叫人头痛。看看树木希林就好了，好心疼，她去年的每一部电影其实都在跟告别。 |
|
实在是…比较糟糕。作者创作的动机在于呈现No Country for Women的社会景观，但无论是各方矛盾本身的装置，还是主角对困境的主观认识，都并不具备产生移情的说服力。画面的高对比度设计与接近正方的画幅也相当吊诡，整体而言是非常疲惫的观影过程。映前主创全部到齐，制片人说今日其实是替树木希林到场与各位交流的，有感于此，影像成为一个人仍然存在的证明。BJIFF@英皇 |
|
山边节子案改编，看之前就知道会烂，但没料到能这么烂。剧本结构乱七八糟（这个章节体+公民凯恩式记者寻访+跨度长达四十年的前史插叙拼凑出的结构到底是谁想出来的？更不用提神出鬼没散布在各处的泰国段落了……），各路人物没头没尾混成一锅粥，讨债大群戏配角全员贡献灾难级舞台剧表演。除了配乐，几乎一无是处，希望导演能再去认真看两遍《纸之月》。升格一出我整个人都不好了，不敢相信这片居然连一个笑场的都没有？这不是我熟知的资料馆观众！ |
|
北影节打卡。人物背景描述太单薄，不足以构成女主的行为动机，容易让观众感到困惑。 |
|
【北京国际电影节展映】见到了导演和男女主，制片也代替已故的树木希林（曾出演《小偷家族》《步履不停》《比海更深》）来到现场。片子根据真实事件改编，讲一个传销集资的故事。电影的叙述方式有点像《公民凯恩》，但强化了剧情本身，戏剧张力在前3/5都很强烈，但后面部分走成了文艺方向，整个张力就散掉了。想表达的更多，往往适得其反，如果秉承着少即是多，应该可以善始善终。
7.8 |
|
两星半。采访的形式并没有多视角，实际是拼贴在erika的骗局上，而对于骗局的表现，甚至连全貌都未曾描写，更别说深刻了。浅田的起手演得非常好，警车上的戏若不是对人生有观察有感悟，演不出那样的做派，可惜后来被众视角推着走，她尽力了，但比不上日本任何一个熟女骗子（宫泽理惠、大竹忍等），遗憾的是这件事的光环那么的大。那场母女厨房戏是很微妙的，我觉得是这个剧本唯一亮眼的地方，可惜突然插入十分突兀，倒是后来出现在树木希林那随便的一挥手，写出了人的命运飘零之感。 |
|
有种录像带电影的廉价感。挂名树木希林遗作的电影真是有点多… |
|
演得挺好的，但是最后把重点落在了女主对于“爱情”的救赎渴望，就突然觉得格局小了点，倒不如松子那样清清爽爽不加过多情绪渲染的拍法。放鼠药母女俩大笑的那场有点意思 |
|
biff第五部 我不想骂街了我没这个力气 实在是太拙劣了 |
|
#BJIFF# 看得头痛。衰老很可怕呀>_
|
|
补电影节 |
|
只不过是一个被爱沦陷的女子。 |
|
这真的是一部好电影，关于大龄独身女的女性的爱情描写很深刻 至于日式传销的描绘只是附送品 |
|
跑大老远看了个什么奇奇怪怪的鬼片子。。。。 |
|
把轰动一时的社会新闻拍地平淡无奇 以记者的角度切入 采访片段的拼贴更是乱七八糟毫无意义 冲突爆发的一场戏 配角的表演脸谱化严重 套路满满让人失望的日影 |
|
乏善可陳。2019年4月14日16:15於天幕新彩雲巨幕廳，北影節北京展映日本電影周（Japanese Film Week），BJIFF19-14。 |
|
1、大概真的是“全球首映”，主要演职都来了，除了希林様...然后现场翻译一直把名字说成“树树希林”...2、大概被骗多了，自己也开始说谎；背叛多了，自己也开始背叛别人；片子好像在说智子的沦落也是种种遭际所致，隐隐觉得日本人真的有点“善于理解善于原谅”；3、如果成人世界的潜规则就是当真的人后果自负，那还真是一件悲哀的事情，所以为自己可以诚以待人而荣幸，也感激遇见的每一个真诚的人。 |
|
vok 17 |
|
很多地方都没讲清楚就结束了，尤其是伊丽卡的各种内心伤痕，因为没有这些伤痕她的所有行为都没有理由的。感觉拍的很慌张，类型元素的部分靠公民凯恩的方式去呈现出来，但是泰国部分的视角却很混乱。所有的事情对于伊丽卡来说都是一个骗局，她只是在这个漩涡里面选择了任性的那个自我。 |
|
因为抢不到《日日是好日》所以干脆看这样一部树木希林作为纯粹配角的作品，但这样质量的一部片子实在不应该再消费一个去世的人了。传销、庞氏骗局、甚至是诈骗，所有人身边都已经发生过太多，但在日本这样一个有3%收益就值得冒险的国家背景下显得有些凄凉，其实不用写什么根据真实事件改变所有人也都明白这是真的，只是程度上的不同，并没有手法上的差异。想做的太多，但一样都没有做好是这部电影最大的短板，对于个人而言，可能那个背影的挥手更有意义，就像一个真正的告别。 |
|
彼此布施，唯有幻觉久长 |
|
BJIFF2019。全员演技在线，树木希林是精神核心。但是坦白说，故事本身感觉欠了点火候。直觉像是剪辑的问题，总觉得混剪的形式没有达到预期效果。 |
|
第一次看不漂亮女主的日本电影，可能比漂亮女演员更能体会真实故事的荒诞。 |
|
啧啧啧 五零后 不简单 鸡儿邦硬 |
|
拍得太差劲了，剧情前后有些混乱，摄影和配乐也不觉突出。冲着树木希林看的，她没几个镜头。 |
|
一个女人与N个男人的故事，拍得着实一般，要账段落聒噪到脑壳疼，演讲段落冗长到想睡觉...树木希林戏份极少 |
|
【北京电影节展映】法制在线节目之集资爆雷庞氏骗局揭秘。4：3的画幅营造出纪录片质感。女主集可爱、可怜、可恨于一身，装无辜的架势演得极好，而感情戏甚至让人产生同情怜悯感。浅田美代子以60岁演出了仿佛4、50岁的气质，非常出彩。作为树木希林奶奶的遗作，留下了她最后的银幕影像。可惜戏份不多。三星半 |
|
一直在被背叛，但也一直在追寻着自己的爱。无法填补的空虚，需要无尽的金钱。那个"艾莉卡给我的钱花完了，我才会开始工作"的泰国男孩，最是现实可恶，她曾以为他是光，可以得到一点温暖，但用钱能买到的，往往都是温暖的幻象。 |
|
手法经典，效果精彩，前疾后缓的节奏产生了如同短跑之后汹涌而至的幻觉，从边看边回味前情很自然的转入更深层次的思考。虽然是很霸道的大女主戏，但几场群戏对于众生相的描画表现得也很大气。 |
|
与《纸之月》相比，要入味得多。羡慕人家六十岁美人儿，能活出这种姿态，罪则罪矣，然而全仰仗个人魅力换得的精彩，真不多见。 |
|
心甘情愿被骗 |
|
其实不是犯罪片，是女性主题电影。 |
|
3.5 最喜欢的段落：母女二人因为汤锅里的毒药而放声大笑。第一次出现的时候，还没特别多感觉。第二次在树木希林被送入关怀院之后，情感冲击强烈。伊利卡与男人互相利用，互相背叛。至于大背景的模版，无非是共和国随处可见的传销罢了。关于女人报复男人的电影，最喜欢的还是萨玛利亚女孩。 |
|
女诈骗犯的故事实在让人提不起兴趣 |
|
北影节第二场@资料馆，抱着瞻仰树木希林遗作的心态来的，可惜镜头和台词都太少了，这片本身也没名气到很多公号都拿《日日是好日》作为遗作在发酵。庞氏骗局的表达不太出彩，倒是关于人性更值得玩味，金钱是骗局，年龄是骗局，爱情是骗局，人生中还有什么不会是骗局？电影的内核大概才是日本人和美国人内在的差别吧。 |
|
看梗概，以为是很传奇的浮世绘。
看电影，却是凝滞的人生片段，像动物一样的欲望，来得快也去得快的享乐，也遮掩不住的人生的灰暗和沉重。
最后的配乐好诡异。
以及，日本3%的利率就能搞旁氏骗局了，让国内的P2P情何以堪 |
|
#英皇电影中心# #BJIFF# |
|
我看了个啥？豪宅里追债那场脑袋要被吵炸了，想睡没睡成。 |
|
【9thBJIFF】08
-.5 |
|
金字塔式騙局,利用的是人心的貪念,在這社會上一直在發生,只是誰都不相信自己會是受害者 |
|
不太喜欢这样的电影叙事方式，不太看得下去老女人啃嫩草的视觉刺激，树木希林奶奶在本片里真的是凭着一口仙气在演戏～ |
|
叙事稍微有一点乱。 |
|
在我心里日本有两种电影拍的奇好，一是温暖的家庭生活；二是冰冷的家庭暴力。 一暖一冷，想必在日本这两种极端的社会现象应该不算少见。 暖心的家庭剧细看起来有一些不切实际，更多的我想是一种对幸福的追求，而相反的冰冷的家庭暴力剧则让你感觉很真实… 我认为其实母亲什么都懂，也想到自己的女儿长大之后势必会变成这样。 |
|
奶奶遗作，虽然只有几个镜头，但是能看见已经超开心了呀🥰 |
|
北影节最烂预定。 |
|
树木希林几场戏总共也就出场五分钟。真实事件改编，就真拍得跟纪录片似的，实在不太成。英皇影城，主创全员见面会了一下，2019北影节。 |
|
花多少錢才能換得愛？對於伊莉卡，多少都不能 |
|
M20190405 三星半……三条叙事线本身很不错，但混在一起又有些生硬。现在我只有解读题目的能力：エリカ是假的名字，38岁也是假的年龄，二者却也真实存在于那么多人的记忆里……到底什么才是真的呢？加油站那一瞬的温情是对回去、对明日的期待，但那个期待也是假的。记者终于采访到本人的时候，智子却是说得最少的那一个。长大后的她再也没流过泪；她并没失去信任他人的能力，但始终没有得到真实的幸福。 / BJIFF2019参战 / 没抢到日日是好日，抢到这个也很幸运了 |
|
无艺术 |
|
易求无价宝，难得有情郎啊，但可惜故事的信息量和讨论程度都是一集今日说法就能说的明白的 |
