《十三游》由腾讯新闻和单向空间联合出品，是《十三邀》原班团队打造的新节目。观众将跟随许知远游历日本，通过许知远的视角来观察这个国度。我们试图走进历史的细节，通过偶遇日本的历史和当下，思考东亚文化的处境。
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顾不上那么多了，在这个匮乏的环境里能看许叔出去聊天我知足了。 |
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感谢许叔，平复焦虑有奇效，而且平复完了还不觉得浪费时间。 |
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许知远成功把到吉冈里帆 |
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从十三邀第一季到现在的“番外”十三游，许老师保持着他一贯的理想化和天真执拗，但他所谓的“带着成见看世界”却在访谈里越来越少了，他越来越能客观地呈现被访者的角度、经历和观点，让人如沐春风，感觉得到他内心的平和包容，执着但不固执的自信。这个节目组很用心，不浮躁，但是不怎么做宣传的样子，这个节目如果不是一直关注真的都找不到。 ps：《战斗机和保育园》那集四分钟的剪辑版特别触动人心，人性的光辉是存在的，一直存在，普遍存在。感动感谢！pps：纪录最新一期版画职人启发我的一句话：“so I tried to restart my life at 60, and I did...so I’m not 67 now, I am 7.”再次感谢。 |
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疫情时代神游东京又一佳片（另一部是吉祥寺）。和吉冈里帆那段，不管女生的真实感受如何，还是很愉悦的一段交集，许老师许愿说“你来中国，我带你去”很是霸气，以及，最后离开日本时，许老师在车上的一哭，打动了我。 |
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许知远的日本游，让我想起芥川龙之介的《中国游记》，一个日本人的中国游和一个中国人的日本游，虽然旅行感受都是很私人的事情，看待同一个事物也可能不尽相同，但多一个视角，对于我辈，就多了一份认知，即便是导航的目的地错了，但也许会有另一种意想不到的风景，也未可知。 |
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吉岡里帆—內涵外表氣質，有這麼可愛有趣，真女神。 |
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看着最后一集因为终于能回国而泪洒一路的许知远，我吃着刚炒好的蚝油芥兰、喝着昨天煮的关东煮，眼眶也湿润了起来，可能是我想起了去年刚签的日本三年多次签证，也可能想起了今天是2020年上半年的最后一天。 |
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许知远录十三游比十三邀自如多了～对于日本社会、文化，历史的了解再深入下去就好了 |
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吉冈里帆真是太可爱了 |
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看不下去了内，12集弃 |
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用他者，反观诸己，则明 |
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给我的感觉是，片段式的雨中游走，还挺好的。 |
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一定要做下去 |
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倾情推荐坐禅那一期，许知远用实际行动生动地阐释了一张生无可恋的大脸。剪辑师真的爱他。 |
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“新闻是历史的初稿”“接近灾难本身，会减轻恐慌，甚至无力”。 |
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无论是内涵还是卖相，许知远和高晓松真是越来越像。他的《十三游》就像《探世界》一样，成了他这个「二元论者」的个人秀了。当然，这也是中国公共知识分子从自省（两性对话）走向自恋（个人经验）的必然结果。如果把「新冠疫情」简化为许知远的个人危机，那么暴露他傲娇、迷茫和脆弱的《十三游》或许就是他的「钻石公主号」吧。和所有流量时代里迅速崛起的「个人神话」一样，由书本、牛仔裤和人字拖构成的「许知远」是一个团队精心打造出来的文化符号。实际上，对于这位《忧伤的年轻人》来说，眼下的「知远导航」并不是一场「说走就走」的旅行。许知远的行程除了被一种僵化的精英视角主导之外，沉重的偶像包袱也在时时刻刻裹挟着他。 |
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还不错，喜欢他和姜尚中的对话。 |
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今天花了大半天时间看了19集，许逗留日本几个月，从很多仿谈中去了解日本，作者带着好奇、求真、包容的心态试图了解日本的历史，现在，特别是日本现在的困境，工业化对人心灵的伤害，以及日本很多独特的文化的来历，很好，比很多旅游节目只看表面，永远不知真相要强很多，也值得我们去反思自己的生活。 |
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何止是日本的青年！逐渐被资本侵蚀的城市里，哪个青年又不是“胳膊拧不过大腿”。我甚至喜欢十三游要胜过十三邀，这里没了许知远无力的自我展示，多了更多直觉间的思想流露。我们透过许知远有趣的眼睛看这个社会里最值得深入的点滴，也没有失去独立思考的能力。对于疫情后自杀那集的探索感同颇深。 |
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欣赏不来。 |
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第一次真切地看到（尽管是在网络视频里）日本艺伎日常演艺的样子，不再停留在《艺伎回忆录》里文学的艺术的想象里。 |
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开始喜欢许知远了 还更么？ |
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相比十三邀单一的访谈，到处随意游荡式的闲逛采访才是最适合许知远的方式，简单，轻松，真诚，却极打动人。与姜尚中的对话尤为有质感，那句“oh wonderful”太经典了，是的，真正的谈话才刚开始，许知远一旦遇到对胃口的采访对象就发挥十二分的精彩，双方你来我往的火花收都收不住。西乡隆盛那期也蛮感人的，尤其是结尾放的昂首向前，越往后越好，可爱的版画店老板，夏目漱石的篇幅，许知远内在的真性情完全释放了出来 |
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依然做许知远的脑残粉。许老师到了日本，拍出来的vlog就像堂本刚的心见一样，变成疗愈励志味儿，太有爱了。迷茫的时代，一起问问题，一起探索。时不时想起以前研究生时听他的podcast的感觉。 |
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这个节目有点像BBC拍杜甫的纪录片，带着笨拙、外围和浅尝辄止的姿态，触碰边缘的、意味深长的对象，明治维新或黑船来袭，更深的是东西碰撞带来的文化冲击，其中的相似和异己，都证明经验本身的巨大惯性，不管是西乡隆盛，还是夏目漱石，或者那些女工、版画者、艺伎、主妇，他们与自己身份的关系，与社会规训的张力，无不折射历史那幽深的叙事（从维新到泡沫经济），而半公半私的镜头就像感官，在对另一种文化陌生的触摸中体现质感：人文的，也是自然的。许知远身上那种自由主义和历史意识，非常适合跨文化交流，他的不合时宜的发问，在日本人礼貌的回应中振荡出一种真心，这是今天简体综艺匮乏的（它们总是更熟练地滑向表情包），碰撞，就像坐禅那期他说，也是自己安定与清晰的来源。滞留5个月，仿佛某种在历史中对历史的隐喻，“祖国更陌生了呀！” |
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今天中午看了许知远十三游中关于艺伎的一期，想起昨晚看他写的书中大致这么样的一句话，是说王朔在书中diss伪崇高的时候，顺便也摧毁了真崇高。现代文明里，大众反而开始盲从，被时代所裹挟着，反而丧失了贫乏年代的朴实和信仰。大致就这个意思吧，一部好的电影人人都说好，我们就一定要去捧场；一部好的电子产品，都推崇备至，自己也得买来试试，好多这种被绑架，是我们过分去迎合的结果，而不是真正的想看想用，恰逢七夕，又是一个过度包装过度消费，其实流于形式的东西。许知远有时候挺故作姿态的，有时候也真的很可爱，我喜欢他越来越多的是对真实和人性的探索精神和直言不讳的坦然。 |
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疫情下的日本生活 和疫情前的零散采访 来回切换 看似散乱 但也逐渐描绘出了日本当今社会的一些轮廓和内核 |
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和姜尚中对话还是有哲学。 |
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我就说许知远在生活中会比较好，不仅不会让人讨厌，还会有很多闪光点。这一季走到外边去，跟陌生人在一起，自己说，自己表达感受，就很好。跟别人，尤其是同龄人在一起，总想改变别人，总想获得认可，这就很拧巴，也无意义。许知远有知识积累，有思考能力，最大的公众价值就是分享自己的思考与感受，也才能获得他最初想要实现的东西。 第一期公主号，是调整了顺序。一下子有了新闻感，新闻要独家，记者要胆大，这期视频和许知远都做到了。许知远那种强烈的无惧能力，在哪里都是那样，有弊也有利，很明显。他那vlog，真是粗粝啊。 看了蛰居族一期，感谢关注到这一类型的生活。正义、敏感、痛苦、喜欢写文字，都是典型的特征，很真实，我相信，毕竟，我也经历着。许知远觉得难以想象，未曾触及过，其实不用去日本，中国也有。嗯…… |
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从5天的旅行变成了5个月，变成了这个节目。 |
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十三游 Wandering (2020.3.13~2020.7.29 19E) 推荐星级：★★★ 小李评分：6.7 # 疫情期间许知远被困在日本四处游历诞生的一档节目，关于日本的探访，集中短暂体验非常日常的生活。 在旅行中探寻自身存在的意义，在模糊的恐惧中，人会开始变得敏感，变得再度充满疑问。 最初希望理解日本近代转型的故事，却收获到了现实生活中意外而丰富的局部，当下日本的生活细节和鲜活。 以更短更自由方式来呈现的vlog，悠长假期，混乱中找回秩序，笨拙的亲密，谈论迎面而来的闭塞，危机也是真相的时刻。 共19期，3期已下架。 E03：反抗标准化教育|生田乃木次与保育员 E09：嗝 | 许知远吃播初体验 E19：踩着15厘米木屐的艺术家 ｜ 当许知远遇上艺伎 # |
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目前为止是许知远所有视频节目中我最喜欢的一个。因为疫情滞留日本五个月的生活，完全放松下来，无论是在空荡的街头看早樱、和大胃王一起吃播、在居酒屋和店主聊西乡隆盛，无不随性自如，甚至带着天真和孩子气，对着动画学日语以及自嘲总是学不会太可爱了！最后离开时的痛哭失声看到其真性情的一面，“知远导航保证迷路”的主题词也是典型的许氏自嘲。节目从另辟蹊径了解日本文化的角度来看，很易接受。 |
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全部的亮点都在那边母女。 |
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当终于可以回国，在前往成田机场的车上听到《旅行终点之歌》时，本来还在吃东西的他，不知不觉就流泪满面了。人生际遇实在是太复杂了，而更复杂的是个人的情感吧，有时候明明感觉细若游丝，实际上又常常是绵绵不绝。 |
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论旅途的意义 |
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日本文化驱动我刷完了这个篇幅容量不一、详略有缺陷的专题。许知远的几个moment打动我：1、和浮世绘老外进行英语交流时；2、离开日本在车上听《旅行终点之歌》时；3、和艺伎进行旋律街拍游戏时。希望疫情早点过去，去东京看看。 |
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喜欢这个甚至超过了十三邀，疫情什么时候可以过去啊，我也好想去日本啊 |
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“当你在探索一个事物的时候，当你不知道它的本质是什么的时候，就尽量去描写它表层的每个细节。当你把这些细节逐步描绘出来的时候，它的实质也可能会真正浮现起来。” 吉冈里帆可爱到我了。 适可而止的生活，安心烦恼本身。 坐禅与十牛图 影响循环往复 浮世绘与英国老头David Bull “世界要是这个样子，我也不甘示弱。” 富冈制丝厂建筑：长短砖交叉 落语和漫才 |
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没想到，新冠已经陪伴我们两年多了。这个番外篇显得更亲切和自然了，比较赞同许知远所说的，我们对历史的学习缺乏感官上的感受，真的是要“身临其境”才会更贴切啊。看完更想去日本了！！小陆老板真不错！！ |
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更像是在日本寻游时拍摄下来的大量零散素材加上后期的选题和编导们的沟通组合而成的一档节目。许老师比我想象中更真性情。印象深刻的几期中大多围绕明治维新时期有功绩的武士将领与夏目漱石展开，或许每个国家的历史与名人都是一样被民众深刻记忆。当看到夏目漱石也曾在那个年代有着内心的迷惘与焦虑时，在当下的我又有什么理由过分苛责自己什么呢。吉冈里帆戏下的性格有些让我意外，完全不是《四重奏》里那个“人生易如反掌”的蝎女形象，反倒是非常的谦逊与温柔，非常喜欢。当然不足也是存在的，深度和客观性可能不能单拿个例去探究，就比如东大学生访谈那期，我想，东大法学系优等生并不能代表全体日本年轻一代，以及有些话题略显不够真实与针锋相对，没有摄像机的交流或许才是真正的访谈的开始。 |
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许知远之探访日本 |
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每个话题都浅吟低唱的，好奇的感觉仿佛几年前。赞美吉冈，继俞飞鸿后第二位反问老许的嘉宾，是我喜欢的尴尬时刻。买了姜尚中的书。 |
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看完节目谁不想去东京呆上几个月啊 |
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邀和游最大的区别在于，前者需要荧幕上下的人双双坐定展开和接受一堂完整的文化正餐；而后者更即兴，由采访与被采访者双方的交互、强链接畅快输出；前者点到面呈放射发散，后者点对点持续深入；前者可能台下的人更享受，后者或许台上的人更尽兴；前者更 formal，后者更 casual；两者结合才真正看到那句“老练亦可以很天真”！！！ |
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居然对许知远的视角有了代入感 |
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这节目估计是许知远被隔离期间，十三邀无法成行，但是不表达又非常难受，所以才特地开的节目。时长不定，都反映了许老师的一些思考。哲学，人生，执念，时代的迷茫和困惑，许老师很笨拙的在发问，但是却特别真挚，即便没有任何的剧本，能够做到真挚本身就以足够打动人。 |
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一段愉快的探寻日本文化之旅，通过对人的访谈，看到在日本这个国家下的一些人与社会。 PS：1.西川隆盛那期，夜晚餐馆，放起坂本九的《昂首向前》，众人一起唱着，这个画面很有温情欣喜的感觉。2.不知为何少了三集 |
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看的就是许知远的不适应，他的偏见，他的思考。在这里他太放松了。 |
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内容很丰富 保育员那期没看到 2 蛰居 版画david很有魅力的人 |
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2026.4.30
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