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彪形壮汉为何裸死豪宅，凡人之躯怎样拥有超越大象体积的血量，妙龄女子近百米高处坠落，腰部贯穿却毫发未伤。一夜放荡后的腥肉血池，一不做二不休恨的仇杀地狱。刀戳爆头，刃挑腹腔，徒手抠脚板，是痛觉的沦丧，还是体质的奇迹？欢迎观赏本期《走近科学》。 |
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我可以骚你不能扰，道理大家都懂，就是剧情太弱智了。血浆不要钱啊！！！！！！ |
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血浆不要钱，背景音乐、镜头运用比较多，但剧情和复仇的畅快度不如《我唾弃你的坟墓》 |
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《我唾弃你的身高》……(:з っ )っ |
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说实话不喜欢这种猎杀男性的片子被贴上“女权”标签，“女权”的污名越来越洗不清了。女权并不是凝视想象中的男性，更不是猎杀男性。其实这是三个非常不同的男性，一个是色欲，另一个是漠视，但最可怕的是男主，不仅将女主当成泄欲对象，同时不容许反抗，否则暴力杀害。真希望女导演能分层次虐，哈哈。 |
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血很多，视听很讲究，但这是什么蠢剧情，婊子和渣男的故事有什么好看的。 |
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女主角整部电影都裸露着性感火辣的身材，让人误以为是一部现代女性剥削电影，但整部电影里又是全裸，又是遛鸟的反而是男性角色，加上女主角复仇的主观能动性，片子分明写着赤裸裸的女权。一个惩罚性侵渣男的强奸复仇片，肉疼的重口味暴力仿佛在说这就是渣男们性骚扰的代价，就像一个血腥的警告。 |
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比较视觉化的虐杀片，大量的近景特写造成的人物压迫感非常生猛，剧情基本上就就是翻版《我唾弃你的坟墓》，暴力血腥情色裸露一样不少，但故事就比较尴尬，而且出现了很多开挂式的情节，实在经不起推敲…… |
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以复仇为主线的现代剥削片，风格化了《我唾弃你的坟墓》，将复仇变为一股暴力的宣泄。利用环境的物欲感去贴合人物，声音处理更加大胆。以近乎零距离的聚焦特写直触感官，增强主人公的困境与恐惧。虽有很多荒谬的情节，却能通过视听语言让观众接受这些不可能。 |
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影像质感很好，房屋色彩与洞穴的光，以及有趣的对于男人的动物性想象。叙事在全片并不紧要之下，全片依然以“轨迹”推动叙事，甚至用了一个完整长镜头跟随男主完成整个房屋空间关系的记录，为之后紧迫的追击戏提供了观众给人物定位的可能。 |
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又名《女强人：打爆渣男》，或者《社会人：我流过的血比你喝过的水还多》。 |
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从女主睁开眼睛的那一刻之后，我就跟随导演，把脑子扔到了外太空，不要思考，过瘾就好。大晚上在大银幕看这种血浆无脑三级片，实在爽得不要不要的，而且影片竟然把人物的蠢拍出了喜感，全场不停爆笑… |
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没想到这么一个把血浆当卖点的cult片儿视听语言还挺讲究的，这不比《神奇女侠》好看多了？ |
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哈哈大家看看乐呵乐呵得了，不要深究，毕竟B级片而已，太认真你就输了 |
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视听做的很好 特别是音效剪辑 剧情非常简单一句话都可概括完 处女作或小成本影片弱化剧情加强视听效果的范本 看评论里纠结bug的挺没意思的 因为本身就有一丝魔幻在其中吧 |
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《疯狂麦克斯》+《我唾弃你的坟墓》。蓝天黄沙配上鲜红的血，这种高饱和的色彩场景，再加上复仇女战士什么的，简直是肉疼的极致，黄暴的典范，真的不能再爽。 |
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女主角这样都没有死我觉得她可能是惊奇女侠，看到她能把易拉罐logo烫到肚子上我更加确信了，超级英雄。 |
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反杀精彩。支持这种弱杀强女虐男的平权电影：） |
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2.5，虽然套了Rape-revenge的设定，但是后半段完全瞎几把在拍，既然已经用耶稣重生这种古老主题来隐喻女主了，完全可以有更象征化的复仇手段。男主全裸到处跑这种戏也非常搞笑，可能想要表达某种性别权力的反转，但是确实非常搞笑，而且最后也没打爆他的JJ，有啥必要。 |
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动机和细节方面都有太多槽点，不过核心还是有可圈可点之处，大家都懂的。也是个偶然，同天正好看了印度的pink，反正就是不管我昨天怎么骚了，今天我说不就不。然而这个片其实在这方面并不是好的表率，倒更像是对女权的剥削，打着平权的幌子贩卖美好肉体，低配版鲨滩，鲨鱼的动机和道德性都高于渣男。 |
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多伦多电影节选片。女主身材真的好棒啊！配乐和节奏营造的紧张气氛挺过关的。 |
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癞蛤蟆吃了老鹰肉的后果…剥除通讯、衣服、原来的皮肤、小饰物，高度的精神压力从头到尾慢慢从女主转到三个男的一方。昆虫意象，强奸男淹昆虫的是尿，女主淹昆虫的是血。导演显然很得意那个啤酒罐文身的操作，大概绕着女主拍了一百圈hhhh 虽然无脑看是真的很帅啦 |
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序幕里的那两颗镜头已经出手不凡了，片中的许多拍法也都让人眼前一亮。知道最后一定会回到沙漠别墅这个主场景进行对决，但没想到展开空间的方式及其后续借助空间逻辑所诱发的调度可以这般强劲。先用长镜头完整地领略空间，再用剪辑完成外部节奏的变化。饱满无比的张力系统。当下极度稀缺的那种“强类型片”，绝不是什么“无脑爽片”。 |
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法国版唾弃你的坟墓，血浆超多，结尾两人枪战血多到女主都跌倒了，哈哈。 |
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风格！风格！风格！这个导演不简单呀，这么简单和磨叽的故事，拍得这么魔幻和带感，配乐尤其迷醉，而女主角的表现更是让你一边喷鼻血一边下体隐隐作痛，《我唾弃你的坟墓》怎么可能比得上本片？ |
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一个（管不住屌的）渣男引发的血案。#史上战斗力最强小三##人不能乱撩药可以乱吃##渣男活该##大概是一个小清新的我看过的伤口最真流血最多画面最重口的片子了# |
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无脑血浆片。视听语言让观众接受这些不可能？？？我是吃了多少屎才能接受？ |
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果然是女导演 |
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坠崖穿肠蝼蚁续命，飞仙人球补血提升战力，捅眼屠水猪，玻璃废脚丫，爆肚血浆团团转，好玩 |
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小成本拍出自己风格的血浆片。女主从无脑小妞到铁血女战士的转变挺有说服力，治伤那段的迷幻，复仇路上的激昂音乐，以及最后的大撒血浆都挺欢乐。 |
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xdz们又破防了 |
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两星半，画风不错，配色大胆，运镜彰显风格，然而剧情不敢恭维，女子复仇固然是老梗，但导演脑洞开得真是可以，几乎开创了一个“胡说八道”的流派，影片中所有人物都像是医院血浆袋成精，流不完的鲜血，打不死的女人，更别提那个让人无力吐槽的啤酒烙印了，无视逻辑，践踏人体解剖学，比科幻片还能掰扯 |
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郊外一情人两色男设定其实很棒，但关键点太过设计，设定让玩花样和视觉发挥受限。剧情逻辑略差。玩性感虐杀类，戏码和节奏都还差一点。最后反派死于话多：女人总爱把事情搞复杂。女权电影，整部电影感觉只是借男性被女性在动物掠杀本性上反压制，来宣泄对sexism的愤怒。 |
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开头女主贡献所有香艳场面，结尾却来了个女性凝视裸男身体的猎杀，还顺带重申了动物性与“捕猎”的概念，有趣~ |
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够爽，不愧是法国女导演拍的 |
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这个故事告诉我们一是千万不要和人渣交往，二是遭遇人渣后绝对不要放过他们。 |
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节奏实在太慢了，像是把一部短片扩成长片 |
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绝对正统的美式暴力美学，像一颗让你无法拒绝的美味糖果，这颗糖的原料是暴力和血腥，这颗糖的外衣是性与诱惑，无需刻意追求剧情合理，因为剥开之后四溅的血浆就是你想得到的全部。
P.S.最后的秦王绕柱走着实让人笑出了声。 |
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色彩不错，血浆片。 |
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男性凝视的镜头当然不是缺点，更不是它所不自洽的地方。整部电影正是通过两组臀部特写，两次望远镜视角，两个被狩猎时的主观视角镜头的呼应来表达这场复仇的根本性的反动。没有对女性原本的客体处境的描述反而会让表达残缺，而且只要停留在艺术创作层面，不带来直接的伤害，任何服务于正向表达的阶段性剥削与凝视都是合乎情理的存在。暴力和传递痛感的程度夸张到近乎疯狂，强奸犯被扎脚那场戏简直诠释何为血流成河。强奸犯在车中一整场表现更是在调动空间内一切道具的同时诠释了何为外强中干，无能狂怒。除了导演最拿手的血浆片类型元素之外，易拉罐皮在腹部烙上纹身的戏也很精妙，既荒诞，又讽刺，还莫名其妙地燃。 |
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作为剥削电影算是很 OK 了。片子对 predators（男性）的比喻，把那种猥琐感表现的很到位，同时男性角色也被剥削了一把。摄影和配乐是这两年已经玩烂的风格，而且有时候让人笑得出戏。有型是有型，但毕竟还是剥削电影。 |
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不完美受害者的绝地反击。一杀的时候我喝彩，二杀的时候我欢呼，三杀的时候我鼓掌。Now, who is the hunter your fatherfucker! 捅穿的时候我以为后边只能走鬼片路线呢，原来还能剜肉自救、涅槃重生，我保守了。支持科拉利·法尔雅成为本世纪最好的导演的之一。 |
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假的一比，那么高摔下来，铁罐子烫烫就好了？ |
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震撼，一步步夺回身体的主动权，疼痛以疤痕的形式成为图腾，昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹加一起都拼不过。 |
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为啥只允许你骚不允许我扰 困了饿了看b级片 杀人只用刀和枪嘛……刚开始挺好的 |
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看了某种物质再来看第一部作品，导演个人风格和喜好真的很明显，但是这部比某种物质要喜欢。前摇部分有些（故意）劝退，剧情可以忽略不计，中间节奏有点垮，但是磕药做连环梦那段蒙太奇、玻璃渣rape脚底板、最后持枪追逐等都是精彩片段。女人生来被迫面对和斗争三种男的，一是仗着权势为所欲为阴险狡诈者，二是色胆包天无能狂怒媚上欺下者，三是冷眼旁观不辨是非助纣为虐者。奇幻超英+身体恐怖元素，用套路表现反套路，作为第一部长片值得鼓励 |
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非常失望，虐杀复仇的创意程度、悚动程度、狠厉程度、疼痛程度如此之匮乏和贫瘠和凑合，怎么还好意思cult呢，如果非要算cult，那也只能说是拍了一部很娘的cult片。 |
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略科幻，回头杀。参考电影《最后的幸存者》 |
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超剥削片 |
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3.5//我的天啊法尔雅怎么这么会做痛感 连续两天看她的片子作为观众都全身上下贯穿痛一遍 仿佛无差别扫射全人类//故事简单 剪辑赋魅 声效加分//女主角前后两次比较彻底的昏厥 相对精准地分割了影片叙事段落 可以说她强得可怕也可以说只是一场死前的幻想//在符号上依旧做得很满 周期性狩猎的男性的追逐 以及那几个将男性动物化的镜头几乎准确得让人害怕 漠视的扎破双眼 强奸的一枪爆头 权压的干脆就给他一个泂泂流血的大洞 插进身体的枯木可以拔出来然后加倍奉还 她杀到最后甚至让我产生杀了就杀了都是他们应得的的一种正义错觉//洄游动线上大分 镜头也提前清楚交代了空间 想起杜拉斯关于处所的讨论 女性是在与男性完全不同的空间中写作 我们现在拥有的只是一间小小的或许都不带锁的房间而已 |
