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“趁人之危，算什么英雄好汉” “他的功夫已经到了登峰造极的境界，但是，比起我，哼哼，还是差了点…” 当时经典的武侠片台词现在竟成了笑点雷点。两瓢水的特效、时有时无时高时低的音响、生硬的动作戏…年代久远感极大降低了观影体验。第二部胡金铨 @第5届北京电影节 |
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难怪胡金铨的片京韵实足，闹了半天是北京人，主演郑佩佩，岳华，陈鸿烈都是上海人，京沪搭配在香港居然造就了传奇。可惜邵逸夫不懂欣赏胡大师心中的武侠世界，强行干预剧情，导致整个片子前后两段青红不接，前半段极好，看得出之后的龙门客栈承袭精华，众乞丐娃中还有少年成龙，但人数众多实在无从辨认 |
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一点一横长，一撇到南洋，十字对十字，日头对月亮……廟不可言。 |
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7/10。胡导最会拍客栈段落，匪帮投酒坛、甩铜钱、砸凳子的试探和折筷子表谈判破裂这些道具的精妙设计，端酒管闲事的醉侠突然闯入打破僵局，一动一静结合足显场面调度和情节铺排的功力，此时已形成省略一些动作流程的抽格手法，却未摆脱正义靠武力较量战胜邪恶的类型俗套。屋檐追逐戏先行于[卧虎藏龙]。 @2016-04-02 18:26:43 |
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只喜欢前三分之一，随着演进故事不断被弱化，完场前很多线索已经快收不住了，真是可惜。郑佩佩英气十足，眉宇间都透着剑气；水塘小筑的搭景别有用心，借水花出禅意，料想应是胡金铨的美学所在了。 |
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【北京电影节展映】修复版胶片。郑佩佩那英姿飒爽的女侠造型与上官灵凤、徐枫比也毫不逊色啊。只是一些台词实在雷人（比如酷似石隽的玉面书生对金燕子道：哥哥脱了衣服和你干！），全场笑翻。前半部极好。结尾失控，片尾几场武打很是敷衍。虎头蛇尾。应该是胡金铨离开邵氏的缘由。三星半 |
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客栈一段是精华所在，调度和剪辑有新意，但故事发展到后半段，已经完全滑坡跑偏了，最后的打斗设计不行。据说是剧情被干扰，且12天拍完，辛苦了 |
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郑佩佩很漂亮，很有英气。“青竹竿，细又长，从南到北把天下闯。风吹雨打太阳晒，沿门乞讨吃四方。看破世态与炎凉，高官厚禄全不想。功名富贵由它去，生平只好黄米汤。不管是花彫、高梁，一杯在手我什么都忘。世界多少伤心事，葫芦肚里情最长。”“一点一横长，一撇到南洋。十字对十字，日头对月亮”很 |
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戏剧范儿，连打斗都是先亮相，摆好POSS，话说开打就乱劈两下，歹徒纷纷倒地，然后继续亮相，官匪们都喜欢单打独斗，连使飞镖也要知会一声的光明磊落。。只有一个大白脸帅锅，那扇里毒针算是最阴险也算最现代的伎俩了。。那时候的绝顶高手均是手喷真气、指运飞剑，一派神怪电影的遗风。 |
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罄室尽鼠辈，狸奴偏生醉。竹竿轻策勋，金燕又单飞 |
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金燕子入寺前的剧情都挺好，酒楼相持，入夜追逐，有侠客故事“尽在不言中”的隐藏感。了空大师作为全片最大反派登场以后，剧情就急转直下，好像要把三万字的桥段压缩在三千字里一遍讲完。角色里，玉面虎和笑面虎塑造最入灵魂。倒是金燕子和醉猫，少了些江湖的诗意与豪放。 |
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好，哥哥脱了衣服跟你干 |
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并非胡导首执导筒，但的确可以看出些审美雏形。重点是郑佩佩的英姿，男扮女相皆有风骨，赞。打戏的调度和剪辑也颇可笔记，尤其后来常被挑出来的客栈场。恶人善讹，侠者有瑕，台词有趣也略囧。 |
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果然是老片。。。要我理解剧情的逻辑，真是很困难= = |
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陈鸿烈：好，哥哥脱了衣服跟你干。了空大师：“他的功夫已经到了登峰造极的境界（顿了顿话），不过，跟我比起来……哼，还差那么一点”，全场笑翻。早期胡金铨风格，压轴的打斗，反而没有客栈以及寺庙里的抢眼，有几段看得出后来的影子，不过郑佩佩说12天拍完的，够可以啦。 |
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《保镖》糅合《迎春阁之风波》的一种风格 兼具张彻和胡金铨的优点 当然缺点也分毫不少 习惯这种节奏会觉得很好看 看惯了现代欧美片逻辑的 会觉得难以接受 都很正常 郑佩佩和岳华有几段戏蛮突兀的 似有以色相服务观众之嫌 拉低了立意 |
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岳华居然演了这样一个大隐隐于市的糊涂侠士，真是出人意料；郑佩佩英气非凡，实在巾帼不让须眉。（本来我国英音轨来回切换着看就够喜感了，那句“好，哥哥脱了衣服跟你干”当时真是喷了出来。 |
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1、和张彻的《独臂刀》一起开启了新一代武侠浪潮，直到74年许氏兄弟的喜剧《鬼马双星》打破武侠电影和黄梅调电影在香港电影的统治地位。
2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配音和武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。
3、打斗甚至有些神怪意味，刀剑动作多次想起日本的剑戟片（主要是黑泽明），我甚至怀疑《侠女》的竹林移动飘逸镜头很大程度上是借鉴了《罗生门》。
4、本片的暴力程度完全可以媲美张彻的阳刚美学，还好胡金铨后来跳脱了血脉喷张的纯暴力场面，进入禅宗玄学之境，方能流传后世。 |
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二十岁的郑佩佩好英气，着男装的侠士造型在小镇上一出场就很令人眼前一亮！不觉得这部特别突出金燕子，明明岳华也很有发挥。我肯定是被徐克凌厉的武侠风格给影响很深了，胡金铨设计的武打招式很轻盈啊，人物个个都身轻如燕的感觉。二男主和佩佩姐戏外的三角恋值得深挖，可惜都老了，只有年轻才有价值 |
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很有记忆点的金燕子，很没记忆点的大醉侠。老胡与邵氏审美差异的生动缩影，此后彻底分道扬镳。 |
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每个声音低沉沙哑的女侠你都惹不起~ |
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打斗风格很像日本剑戟片的感觉，精髓在于持剑对视时间要长，真正兵器相交时剪辑要骤然提速，一张一弛之间方显功夫。音效风格也恰如其分。
年轻的郑佩佩眉目清秀，又有英侠之气，真是耐看。
故事简单化，重点在营造出几场打戏，能百看不厌，紧张刺激。可惜很多参演演员的力道不行，稍欠火候，只能靠剪辑弥补。渲染的师兄弟最终对决，前面都互抬到炉火纯青之境，可真打起来有些失望，袖底喷气表现的似乎是真气，放到全片武打风格里看有些走样。 |
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别致的打斗戏 |
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胡金铨客栈三部曲第一部，开创了新派武侠。之前的武侠片多以神怪武侠为主，而本片则更加写实。重新设计了武侠片的打斗动作戏，胡金铨从京剧中汲取灵感，将京剧中的动作美感带入武侠片中，并学习日本剑戟片的打斗风格，融入西方西部片的叙事框架。用跳帧剪辑（隔一剪一）来展现动作戏的畅快淋漓。影片制景，构图，摄影颇为讲究。女主角女扮男装的侠女形象对后世的武侠片影响深远，已成为武侠片中角色的模板之一。开创性的屋顶追逐戏也成为后世武侠片标配。而客栈也成为日后武侠片的重要地点元素。影片前半段可称之为完美，但结尾很仓促。原本胡金铨设计好的结局要拍15天，但邵老六就给三天，拍不完就烧掉胶片。这三天还是邹文怀求情得来的。并且在本片之前拍了两个星期的《丁一山》也被邵老六叫停，底片全烧。这也为后来胡金铨出走台湾埋下伏笔。9分。 |
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很明显受当时日式剑戟片影响，又有通心粉西部片的影子，呈现人物阴谋诡计，杂糅传统的惩奸除恶侠义观。磅礴的宽银幕构图，京剧化的杂耍动作戏，短镜头快速剪辑，但静态构图又沉稳肃穆，空间和道具充分利用，配乐运用很多的中国传统器乐，现在看来，这在那个年代无疑是华语商业片的巨大创新。武指韩英杰，郑佩佩的扮相颇有英姿。胡金铨的《大醉侠》影响了往后数十年的武侠电影，标志着新武侠片的出现。8.2 |
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胡金铨邀请京剧方面的韩英杰作为武术指导，所以全片的打斗并不像西方电影那样如此写实，更多地充满了东方式余白的韵味，这对胡金铨来说也是更高的艺术层次。弹床在这部片子当中得到了首次应用，出自韩英杰的主意，让动作戏得以更加丰富多元。在京剧里歹角会用白脸，这个设计也表现在了玉面虎殷中玉的身上，但最大的反派当属刁敬塘，可惜的是对该人物的刻画实在混乱，先是把他的武功铺垫地炉火纯青，到最后他却又需要通过阴谋诡计来对付范大悲，毫无和尚所应该遵守的底线。其中还有很多一本正经的幽默，都通过岳华的演技被很好地演绎出来。郑佩佩太有魅力，酒馆那段英姿飒爽的表演不愧能够成为影史经典，而后的一颦一笑一回眸中有柔情，但更可贵的是骨子里的坚毅。 |
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市场刺激影片类型化，新武侠片繁荣，60年代邵氏提出创建“武侠彩色世纪”，这与世界注重官能刺激的电影潮流不谋而合。胡金铨作品独具历史感、戏剧性、玄妙境界与动作诗意。布景动作皆质朴，金燕子占据最多戏份，年轻时的郑佩佩真是英姿飒爽。 |
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郑佩佩奶奶年轻时也真是英气逼人啊！！！台词笑点具有跨时代性，不知道当时看的观众会不会觉得好笑，反正现在看来简直笑喷。类似“哥哥脱了衣服跟你干”。。。。。 |
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太好看了！ |
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胡金铨首执导筒 胡氏美学初露端倪 |
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三星半。基本可以算作胡金铨在邵氏的第一部新式武侠同时也是比较卖座的一部片，借鉴了日本武士片的元素，取景、构图、镜头都颇有讲究，用现在的眼光去挑动作场面的不足当然太过苛刻。可怜郑佩佩前面打得这么辛苦戏份这么多，最后还是成了大醉侠岳华的陪衬。 |
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《大醉侠》 胡金铨 1966年
六十年代一部电影能拍到这种程度，太让人惊讶了，老话说的好，一代不如一代呀，豆瓣观影9千人，腾讯视频的弹幕也是寥寥无几，经典的老片都让我们遗忘在角落边了。
整部电影的剧情衔接没有丝毫的拖沓，武打动作直接麻利，演员的脸上有股精气神，一部很好看的武侠片。
这应该是最早期的邵氏商业片了，没有太多含义跟价值传达，完完全全的惩恶扬善。虽然整体剧情有点俗套，不过当爽片一定是合格的。
郑佩佩年轻的时候竟然那么漂亮，太惊艳了。 |
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这是看胡金铨的第四五部作品。依旧觉得老问题，镜头缺造成的突兀生硬。话说胡导一直表示不重视武功展示，是在追求中国文化，可是此片中的内涵何其浅薄，打斗场面泛滥且血腥。服装设计好，但化妆很次很假。不值得二刷的粗陋之作。本以为此片是说金燕子，没想到金燕子戏份太没意思，主角是乞丐大醉侠，可是大醉侠的风采也并没立起来，选角也太恶心。唯一值得的，是金燕子——少女郑佩佩的美，天然去雕饰的美，土味、质朴、毫无脂粉气但又天真纯洁感。 |
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胡金铨打架三大圣场——客栈、寺庙、风光秀丽的山水间，全齐活了。直到庙里那场戏都好看。不仅是空间与打斗的相互作用，还有现场第三方的刻画。可惜后面剧情跑偏了，活生生从金燕子救兄变成了丐帮帮主之争。乞丐打大和尚怪没意思的。PS：郑佩佩的脸架子真是太好看了，随便糊个眼睛眉毛上去都会漂亮的，偏偏她还俊眉修目，简单把头发梳起来就是枚英俊的小生了。 |
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可见后来的各路武侠片在其中摄取了多少养分 |
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谢天谢地，爷的看片指标终于恢复正常了，各种烂片你们从此自由的去屎吧谢谢！！！ |
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郑佩佩的低沉嗓音实在别具一格，只是最后难免有敷衍的嫌疑 |
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長處是剪輯、藝設，英氣逼人的鄭佩佩和岳華的黃梅小調；短處是編劇，以及類似日本武士決鬥般的動作設計（是故意為之還是武師跑路了）。最後的通病還是武俠片里誰開外掛誰最牛，手掌噴白煙好像發射死光一樣的難道就是所謂的“功夫已入化境”？ |
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武侠戏曲片。《侠女》之所以最棒还是因为大女主视角一直贯穿始终。佩佩姐在这里在大女主和小女人之间游离，也显示了胡金铨的游移不定。 |
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最精彩的一段打戏竟是开篇的客栈对峙，见招拆招、干脆利落。反倒是压轴的「人质交换」「师兄弟决战」显得乏力。京剧式的配乐。 |
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金燕子系列最有意境的一部 |
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封神了的武侠 |
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胡金铨的武侠世界重意境，单看郑佩佩在客栈与敌人互相试探的戏便能窥见一二。 |
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客栈一场在龙门里面得到了充分开发 这里还过于简单。胡金铨的男装女侠跟张彻的阳刚猛男形成一对非常奇特的新武侠形象 而胡技艺高超的女侠与阉人似乎在回应才子书生式的男性传统 以一种反转的刚武气质重写雌雄同体的文化意象。而这里岳华的丐帮形象和音乐剧人格丰富了金燕子的性格单调性/佛寺与暴力相随也是胡的一大主题/此片少有地署名金铨/和龙门一样最后结尾很弱 后期要好得多/不得不说胡的片子声音上太吵了 |
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依旧好看，岳华的表演确实太僵硬了，郑佩佩的表演也弱了下去 |
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郑佩佩说过这片12天拍完，真是神速。向金燕子致敬！ |
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其实大醉侠设定并不算高明，甚至让人想起座头市。最关键的是他从头到尾也没醉啊！不过胡金铨几部电影下来，够李安小儿抄上几十年啊，当年风华绝代郑佩佩也被擩去作反派，真是暴殄天物。 |
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看着好玩的~ |
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摇曳生姿 |
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情节比较弱智，不是导演关心的问题。最好看的地方在一场场打斗，尤其是开打之前的蓄势待发，很有气氛。一旦开打转眼就倒下了。想起古龙武侠的意境。 |
