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贝托鲁奇真是人镜合一了，当然这部还不算明显.... |
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士兵那段太传神了 把百无聊赖的无计消除的感觉全点出来了 可惜整体的结构上太散也没有什么段落间衔接的地方 |
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【上海影城 2K修复版】贝托鲁奇处女作，帕索里尼编剧，水准上佳。1.罗生门式叙事（嫌疑人多视角还原案件经过&呈现不同人在同一天里的生活）+多线索交叉叙事（最终汇聚到一起，单一、确定的真相浮出水面）。2.多次以猝然雷阵雨中断各个视角的叙事，随即切入被雨水遮覆的窗景（朦胧而模糊，契若迷局般的案情与无明的命运），妓女起床、梳妆、吃饭、准备出门的过程也被切断分置于每次雨景之中，一如警察与观众对案件的逐步拼凑、推演。3.开场氛围绝佳，随风飞扬、散落的碎纸片，桥下妓女的尸体，缓缓运动的镜头，一种被命运与世人遗弃的悲凉感袭上心头。4.运动镜头贯穿全片，摇移、跟拍、推拉、微晃手持，引人入胜。5.为逃避警察在游泳时力竭淹死的男孩，亦是死神的“镰刀收割”。6.士兵在街头搭讪调戏女人们的段落，轻快鼓声成为唯一声响。（8.5/10） |
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21岁的年轻诗人贝托鲁奇不小心拿着师傅帕索里尼的本子坐上了导演椅，然后战战兢兢的说自己是“帕索里尼流派”，或许是生怕自己弄巧成拙，就不敢玩耍老师沉静的托斯卡纳祭坛像般的镜头，而小心翼翼的处处铺轨探头探脑。至于那些多点叙事，基本上大部分的时间都和事件无关，所谓诗歌所谓散文。 |
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源自帕索里尼的小说，文本上自然有新现实主义（强调社会性）烙印，但在叙事结构上却试图重新建构而非还原意大利底层的生活面貌，于是一种脱离于单一现实的复调结构出现，底层群像形成了可称为“世界”的质朴剖面，但素材和节奏还有再打磨的余地。亮眼的是形式上也在帕索里尼的基础上进行各种尝试，各种机位运镜以及亮眼的构图显现出22岁贝托鲁奇的天分和野心。 |
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2020.10.24 上海影城。第一个镜头就想起来了，当年买的盗版碟，介绍说是“罗生门式”的故事，看到一半卡碟了，最后只好下载。午后突如其来的一场雨，那个其实毫无故事的受害者，日式的声效，死神其实无处不在，看到最后它说的其实不是人性或者故事，而是城市中的人物和片段。 |
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看得出来帕索里尼的原作就很完整了，每个人都在撒谎，就同款毛衫帕索里尼自己站出来了。他的理念底线应该是“不可杀人”。贝托鲁奇第一部就有这么漂亮的镜头了，叙事也成熟，还是蛮厉害的。 |
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好技术啊 |
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初出茅庐的贝托鲁奇镜头技巧很足 |
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简单故事复杂化就是大师们的伎俩之一，但罗生门只有一部 |
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21岁,merde... |
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基本上很好看 |
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5/7/2006 7:30pm HKFA |
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社会底层的形形色色，结构未免有点太规整了，而且拍得也过分拘谨。 |
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剧情挺有意思。一直想着旁边打瞌睡的人，会不会把头载我肩上，结果没有，害 |
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#处女作 |
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现在看真不咋地。 |
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D9那個男的還挺有型,有些鏡頭看的很眼暈.移動還有跟蹤式的有點不習慣,畢竟處女作,總是有非完的地方. |
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很一般，可以注意下贝托鲁奇的镜头尝试，那些移动跟切还是挺有意思的 |
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这种结构现在不少见 但是那个时候应该还是很新鲜 而且focus其实不在案件本身 而是那种最为低贱的人的生活 妓女的死 为了躲避缉捕而溺死的孩子 杀人者本身也是为了生计而偷窃 致使杀人 而钱人呢 被偷了打火机而报案 指正杀人凶手 小偷和吃软饭的人似乎没有太紧密的联系 不知道是不是微 |
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叙事结构与《罗生门》颇形似，但简单地将两者做横向比较并不合适。那一张张满泄青春气息却被惆怅木讷困扰的脸，饿着肚子叫嚷着没饭吃的无助。作为导演处女秀，贝托鲁奇的这部影片绝对够惊艳。 |
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好无聊的段落戏，不就是通过几个嫌疑人的视角来展现当时的社会面貌嘛，看到第二段意大利女人吵架真是烦死了。贝托鲁奇的处女作。 |
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攝影機運動、倒敘、斷裂、音畫關係，電影語言華麗許多的Pasolini。 |
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有点黑泽明，有点基式。结构很美，节奏有些问题 |
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1962，导演：贝纳尔多·贝托鲁奇 （意大利），22岁。 |
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贝托鲁奇处女作，22岁。形式大于内容，并且跟《罗生门》也不一样，是以不同人的视角对同一场景的回述，彼此并不存在相反的排斥性，而是不断包容扩充为整体的，有些类似于一个人一个宇宙的多重剪辑，在60年前，是非常智慧的蒙太奇变形记。同时，也完成了不同人物代表的阶层，对当时社会立体样貌的塑造展示，叙事很知识分子艺术家思维。 |
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想起某个夏天爸爸斥巨资买了几双木人字拖，穿了三天后因把地板瓷砖敲裂了被妈妈骂了，然后我再也没见过木头鞋了。 |
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双鱼座的Bernardo Bertolucci真正意义上的第一部电影 那年他才22 |
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处男作，单看场面调度已经足够了 |
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稍显稚嫩，毕竟是处女作，情节和节奏的把握上散乱了点。 |
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1.贝纳尔多贝托鲁奇第六部。
2.案件云里雾里。
3.美女倒是不少 |
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浪漫的城市连命案都这么浪漫。 |
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现实主义。 |
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回忆场景的流动性和不同的主人公说明这并非是「罗生门」式的叙事。早年的bb真是诗情画意，还愿意使用面孔特写单纯表现心理活动。门框和镜子边框使同一空间的人物聚拢在同一平面来表现隔阂的构图竟然在那时就已出现。镜头已相当出色，有些场景设计得也挺巧妙，但叙事还只是戴着镣铐跳舞。 |
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绝非意大利版的《罗生门》。结构有相似之处，但《罗生门》是古典的人性悲剧，《死神》是新现实的社会悲剧，两者的表现手法也截然不同，《死神》基本延续了帕索里尼早期作品的风格：新现实手法、关注底层、社会批判。就结构而言，《罗生门》是线的交叉，《死神》是点的排布。 |
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21岁的处女作，神人。。。拍的挺牛的。结构非常有意思，单镜头调度很有观赏性，但很多场的节奏处理的太差太差。想了想，很多镜头完全没有必要，但拍了就要放上，不舍得放弃素材，导致有几处尿点，看着毫无作用。 |
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贝托鲁奇和帕索里尼的关系真的挺让人稀罕的。 |
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贝托鲁奇首部长片，现实主义作品：“吉里尔街收割者又举起了他的镰刀。”【7↑】 |
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3.5 |
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3.5；帕索里尼的剧本作为贝托鲁奇的处女作，显而易见的拘谨刻意，拍摄技巧也有较明显的痕迹（如以同一场雨作为时间节点，以一个独居女性的日常串起被分段叙述打碎的案件），不过总体还是好看的。
并非单纯《罗生门》式众口交汇，而是同一时间点各组人群的事件在“平行世界”的呈现，同时也是社会现状的横剖面展示；几组人物偶然的交织，像是同属于一个命运大环上的链扣，谁能想到在运动镜头中的闲庭信步，此刻都处于“死神举起镰刀”的阴影之下呢。 |
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贝托鲁奇年仅21岁时就能够首次导演故事长片。罗生门+杀戮，审问五名嫌疑人，多次回溯到案发当天，以不同视角推进到同一时刻。结构设定很好，只是拍得比较无趣。没有贯穿的主角，各条线仅仅是编织各自一天的闲逛经历，碰上仅仅是一次偶遇，少了些强因果的冲突。 |
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处女作…… |
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贝托鲁奇处女作，不是一部很成熟的作品；ps：罗生门+野良犬？你想要的太多了吧......对叙事的兴趣远大于对主题或语言的兴趣。 |
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贝托鲁奇罗生门。 |
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老帕得意门生作品，颇为抽丝剥茧的罗生门，改编他的故事这些站街妹啦收保护费的啦为筹措泡妞经费而骗基佬金主的小伙子啦等等人物典型也就罢了，整个手法从巴洛克音乐到新公房楼盘都徒弟得一塌糊涂两位编剧正是贝托鲁奇和也经常帮忙的Citti的哥哥。不过动线如流水的长镜头还是有自己风味的。ps除了新现实主义外，我赶脚60年前后有一派设定在罗马的可称为罗马新公房主义，主角是设施不全光秃秃的新楼盘周边和泡个妞连房都不想开直接往大桥下草地里带的人们... |
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-她给我写信，却没有留回信地址，或许她以为我已经死了吧。-她是个妓女，我做错了什么？ |
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據說這是完成Pasolini的構思 |
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多视角回忆同一案件，人物旁白偶尔与回忆画面相违背的错位感有意思，每次回忆到打雷以后镜头切换到被害妓女的最后一天观感也不错，整体叙事感觉还是不算太好。 |
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影片开始于残暴的画面,一名妓女的尸体被发现在Tiber河岸边,几个嫌疑人被确认曾在案发现场附近的公园内,然后是警察对他们进行的一系列的审讯!每个嫌疑人开始叙述他一天的所作所为!(每个故事都可以看作一个启示!)一名年轻男子告诉警察他为了得到一份工作和神父在公园碰面,但事实上他和他朋友试图抢劫在公园里的情侣..略!最后通过倒叙描述妓女被谋杀的真相,略!每个叙述过程都会被突发的雷雨中断,而每个事件都构成了在妓女公寓内的一段插曲!(同罗生门!) |
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天啊 我竟然看过这个片 |
