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吉田只会这么拍 |
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突然发现，岩下志麻真的很小啊，若尾文子和冈田茉莉子都要比她大10岁了；而吉永小百合更小的 |
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校对字幕到凌晨，连做的梦都是满满的字幕 |
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婚后的吉田喜重，主题和风格都大变样，可能度蜜月的时候看了安东尼奥尼，冈田茉莉子和浅丘琉璃子的角色就是让娜莫罗和莫尼卡维蒂嘛。但是围绕伞来写女性，倒是非常民族特色。 |
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好文艺的日活啊，但真的昏昏欲睡，日本这些也很平常啊，怎么就到了要死要活的地步？ |
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镜头很有想象力，被后人借鉴了很多。只是整体太散。 |
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8.6；生生不熄 |
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前半段的现在与过去在镜头里无痕剪辑，后半段的镜头颇具实验风格，很新很浪很潮。故事无非恋母、偷情等等。无论是男主的母亲还是妻子，她们都不拘泥是世俗对女子所设下的“规则”，她们寻求爱情，更寻求激情。 |
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从这一部冈田茉莉子进入吉田喜重的黑白世界，其电影从主题到风格全然不同了。病弱的父亲死后，那个可以拥有美丽母亲的位置又被别的男人夺去，母亲的好友成为小男孩的性启蒙，过去现在交织，时间事件的界限抹去，内中的匮乏成为此后无尽失落的根由。母亲死了才有自由，解脱的幸福与痛苦。 |
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4.6 （英字）吉田喜重充滿的生命力。片頭字太喜歡了。之前一直沒點，今天是老頭子生日，意義不同呀。 |
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漂在水面的伞太强了。 |
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Radiance蓝光~
机位、构图、运镜等技法确实先锋和极具特点，但故事又是新浪潮永不缺席的乱伦、恋母、偷晴等各种拧巴剧情... |
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真丧失 |
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吉田喜重的部分镜头运用确实和安东尼奥尼极为相似，但却更为先锋大胆。近乎360º旋转运镜产生眩晕迷离感，冈田茉莉子一张倒吊的艳丽面容如同钟摆左右横摇，最终一点点消逝于茫茫黑暗中。每一段童年旧忆闪回皆与现在进行叙事形成对照，畸形的家庭关系造就男主角扭曲阴暗的性格，以及偏执的恋母情结。阳伞意象在片中大量出现，通过伞身遮挡进一步凸显茉莉子艳丽神秘的形象，同时伞下遮蔽的阴影也展现其最深处不可言说的阴暗面。 |
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不断的闪回，旧记忆不断冲击着现在的“我”，使我感到疲惫。然而，我又十分想回到过去，想变回胎儿瑟缩到母亲的怀内。可惜，无论从前还是现在，我觉得母亲的怀内都只装满了爱的谎言。我至今无法向自己解释清楚这一切：我的存在，母亲的存在，恋人的存在，这一切的存在到底都是为了什么？ |
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“水”是江户时代风俗行业的别称，电影中也多次出现浮世绘的表现艺妓的屏风，吉田喜重以性来统领历史，电影因此也可以看做是女性对日本文化中的父权制度的反抗，现实的叙事之外频繁插入儿子战时的回忆，同时还埋伏着一条以潜意识推动人物心理的梦境与幻想描写，在战争后成年的儿子执着于揭开母亲婚外情的秘密，背后实际是这一代人对父母们在战争时代所作所为的责问，他们面对国家被占领的事实迫切需要找到对自身存在的一个合理的解答（母亲的情人是自己的岳父也是老板，这种控制之下如何能得到自由呢？），因此母子关系是抽象和充满隐喻的，吉田喜重用身体（用雨伞等物件延伸）与性来展现人性的复杂，他厌恶日本传统说教强烈的电影，而是努力将解读权交给观众，在从大制片厂转向独立制片的实验时期，这部电影算是吉田喜重找到自己风格的开端 |
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静香-桥本，静香-老公，静雄-静香，静雄-阿姨，静雄-女职员，静雄-由美子，静雄-桥本-艺妓，由美子-山崎，由美子-小白脸，只有浅丘琉璃子给出了线索，欲望是什么？欲拒还迎，寂寞与不满足，被黑暗所吞噬，真实的欲望。被无数女人挑逗的年轻帅气小伙，只想着报复，只有仇恨。无法被拒绝的冈田茉莉子，为了击碎这种仇恨，选择了心中。死亡是一种终极之物，当仇恨被稀释，静雄获得了爱情。情欲，嫉妒，爱情，母子，出轨，不仑，死亡，各种终极的情感，永远能演化出不同的结果，究竟谁战胜了谁，究竟谁掩盖了谁，爱情为什么要借助死亡来击败嫉妒、情欲和死亡？死亡湮灭一起，造成一种终极的虚无，母亲-->妻子，完成了这种流转，死亡能净化一切，将这种流转萃成一种纯粹的状态。夫妇关系处于亲人，母亲，情欲的交叉点上，妻子总是能完美的实现这种关系的转化 |
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线上观影有史以来最无聊的一部。本以为中段母子对谈后，就能顺势在精神探讨上前进几步，没想到绕了那么多东西怎么最后还是恋母、伦理罪恶、移情、性压抑那套东西啊，这些前15分钟就表露无疑的到底有什么趣味性，能拍出119时长？母亲特写全部在色情镜头下沦为二维画片，充满了女性想象，影片就没有一丝一毫想要问问女人怎么了，她们要什么，到底为什么。
今天读到法国民众对《奇遇》的不理解，我对日影就是这种不理解，备受折磨，最后愚蠢的10分钟满脑子在喊救命。 |
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恋母核心，人生困顿，回忆（根源）、现实（冲突）、梦境（压抑）皆围绕于此。黑白影像搭配构图以及一些象征物，好像很漂亮有风格，但于主题本身并没有生出额外的张力来。 |
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不可思议的吉田喜重电影第二部。 |
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“男人都喜欢玩乐，还要求他的女人都是处女！”吉田喜重对于爱与性的理解简直超前到令人惊叹。ps：结尾的旋转镜头将爱的冰冷和毁灭完美体现。 |
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镜头与构图，俄狄浦斯情结 |
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60s日影新浪潮中的一簇浪花吧，整套视听非常欧洲范儿，大量的俯仰机位、环绕镜头、失衡构图还有大特写，回忆和臆想段落交织，不是过曝就是暗幕布景配硬光。。。技法不可谓不繁复，所指无非恋母情结、不伦恋、男性ego和女性处境，总体还是给人一种起范儿的需求压倒一切的感觉，三星半吧。 |
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第一部脱离松竹独立制作的片子就把袖子抡得老高要大干一场的架势，早年丧父培养出恋母情结的好大儿要娶自己大老板兼妈妈多年情人的女儿，在不断闪回中男主对母亲的欲望混杂着对情敌老板的不满 更加上对自己与妻子可能同父异母的猜疑 让婚姻进入了乱伦漩涡，这一漩涡在最末具象为旋转摄影机对夫妻二人转盘式的运动，眩晕中预示了影片悲剧的结局。随后几年制作的主题基本都可在这里找到影子，而这部试图要在心理情节中一路走到黑（尤其如果对童年丧父恋母深挖）的作品最终只停留在了看似离经叛道的表面上，有点可惜了。有些镜头值得深入考量：关灯吸烟备药一场的极弱打光、老板第二次车祸死亡的定格镜头、母亲多次举伞的运动和光影的关系、男女相拥爱抚时白色肌肤与黑色头发的分割等 |
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不太喜欢，男主恋母情节影响自己的婚姻也束缚着母亲得不到幸福，形成两座监狱，但反过来母亲当初那种做法给男主留下不小的心理阴影，男主从此就很怕母亲被夺走，而且婚内出轨不太好吧，也算是自己种下的因。梦境拍得很好，非常像真实的梦境，两段时间线交错也不错，但无法忍耐的是bgm太难听，从头到尾就一段还反复放，看完好一阵了脑子里还在叮叮当当 |
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A Story Written with Water 1965 V2 1080p BluRay AVC LPCM 2.0-DIY@Audies |
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她打着伞，一次次走在阳光下，心中一片阴天。本片涉及到的不伦情恋那是很多了（偷情，恋母，还有一小段恋童），静雄自父亲生病之后经历的一切让其心理产生巨变。在遭遇重大变故之后，相信在妻子温柔的胸怀里应该可以化解阴影。剧情简单明了，闪回清晰，镜头牵着光影很有特点。01:59:50，mkv，1.84GB，SRT外挂中文字幕。豆瓣7.5，第239人评分 |
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6/10
英Radiance版蓝光 |
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恋母？母亲的外遇。婚后对妻子冷淡。他是妻子父亲的私生子？悲剧可以避免吗？ |
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石坂洋次郎原著改编,讲述普通职员松谷静雄婚期将至,却因背负着母亲不道德行为的压力而不胜烦恼,夹在错综人际网(未婚妻由美子、母亲静香及其情人,同时亦是由美子父亲与自身潜在亲父可能性的男人)中的灵欲煎熬；1、[水书物语]作为吉田喜重通俗情节剧&黑白实验影像的分水岭之作,其阐述主题更加多样化(恋母情结和梦境解析)、影像探索性更强,注重人物的内心思维和潜意识发掘.情节主框架内包含各式插叙倒叙,甚至于人物梦境/臆想亦在不断地打破电影的整体写实基调,令人如坠五里雾中,极具瑰异之奇魅.2、多组男女关系以性作编织,相同事件穿透时间界限,现在受制过去,过去改变未来.3、水之意象(欲念的召唤)的反复强调:影片收尾于湖面,梦中徘徊在海滩,闪回浴室-澡堂序列,水杯服用安眠药.4、梦见自己尸体,想及帕索里尼《寄生虫》 |
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上层“自由”影响了下层“自由” 轻微的动作就荡起涟漪 一波接一波
撑伞的日本女人在日影中十分经典的镜头
男孩母亲朋友的双人“暧昧”由火车驶过的镜头代替 也是经常看见的手法
只是几处“梦回”还是不够支撑与塑造整个男孩 |
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#吉田喜重
性的奴隶，男主角在童年所看到的，所遭受的，是不合时宜的，这很弗洛伊德
在面对新婚时的犹豫，和在结婚后的焦虑都与以前的经历有关，母亲与桥本最后的离去反而能成为静雄与由香子的解脱。
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旬报第十，第3600部，今年第200部日影。夫妻档第二部，1964年婚后第一部。婚姻、恋母为主题，以梦境影像探析女性意志。比起其他电影，本片剧情被碎片化以插闪回双线叙事推进。1/仰镜旋转/飞驰火车/旋转雨伞/静雄偷看视角/最后湖水与贯穿全片的澡堂之水对照，利用这些在不同时空中交错剪辑穿梭，更如梦境中。2/母亲和情人、儿子和情人，数次偷情剪辑对比。每次女性所处角度表现出精神也随之变化。3/儿子因身世质问母亲，茉莉子巧妙的走位到纱帘后方，最终转化成质疑婚姻存在的合理性和恋母而收场。4/丈夫是最懂老婆最美的镜头。 |
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当各种欲望交织在一起，当欲望串联起了各个人的命运，一切似乎就很容易失控，滑向悲剧的边缘。说到底也许人都是自私的，只为了一己私欲却要逼得每一个本就已经十分绝望的人去死，实在是有些强人所难了。有些事的真假不必太过于清楚，否则只能是徒增伤悲，只停留在水面这一层的平静便好；水下的暗潮涌动一旦被真正地搅动起来，便会是末日真正来临的时刻。 |
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乱七八糟的故事。静雄和未婚妻由美子结婚了，静雄的母亲静香和由美子的父亲桥本是20多年的情人，桥本想娶静香，静雄反对要求母亲和桥本分手，结尾桥本出车祸死了，静香也死了，静雄和由美子和好了。 |
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4.5 吉田喜重的敘事與影像調度能力太強，完全是新浪潮裡被略微忽視的一位 |
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情欲与禁忌，片子有细腻之余的柔中有刚感。 |
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母亲/女人的形象已经不止一次的在吉田喜重的电影里作为国土的象征出现了，整个片子以一个变形的俄狄浦斯结构来完成身为日本人在新时代下的迷失的自证，结局是极现实的是日本必须被经历的弑父。 |
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3.5。疲於形式 |
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剪辑流畅转场无痕，加上黑白画面，很容易觉得是时间正序，影片很新潮，对于当时的电影主题，是具有挑战的。 |
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亲密关系的失衡，母性的缔结，影像在浮沉中逐步坠入梦境。静香阿姨我可以。 |
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【3】在颇具实验风格的形式下嵌套一个试图探索女性内部精神的主题与文本，倒是挺新浪潮的。只是完成得还不够好，只在部分的段落里看到了欲望的漂流，一些超现实、或主观或俯瞰的。大部分时候还是略僵硬，结构不足。 |
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我不喜欢吉田喜重的作品，在他作品里不是渣男，就是冷漠或者疑心病重，最后都是悲剧。作品比较病态，优点是他的新浪潮能够看懂。 |
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7/10。阴影重重的卧室充当了欲望的空间，母亲的卧室里折叠屏风上装饰着一副艺伎画，当空间昏暗得只剩下躯体，象征年轻一代（静雄）与过去传统（母亲静香）互动的禁忌欲望。母子彼此最深切的性冲动被一系列闪回表现出来：静雄和朋友在溪中玩耍的时候，母亲到桥头呼唤他，回忆和母亲在浴场洗澡的戏，为他搓背的父亲咳出血，看着镜子，充满俄狄浦斯的色彩。成年的静雄娶了银行家桥本的女儿，不断想象母亲和桥本在卧室偷情的过往，一个母亲取代儿媳的惊人梦境中，黑色和服的母亲撑伞走在海边，逼视着溺水的儿子被护士（媳妇）抬走，紧张移动的镜头促成了儿子的性冲动：他拿着安眠药走进母亲的房间，谈论殉情后将脑袋枕在乳房上，母亲把头扭过来，镜头左右摆动，被黑暗包围，次日母亲淹死在湖里，她的雨伞漂浮在水上，静雄和妻子坐在船中，因感伤拥抱在一起。 |
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高，实在是高！ |
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不老的美人 夜以继日的情爱 你死我活的轮回/3星半 |
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7.9/10 |
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3星半，挣扎在情欲与伦理的边缘不能自拔，恋母情结映衬出东方文化色彩的俄狄浦斯，配乐传递出的气氛悲情且诡异。 |
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J511 |
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还是四方田老师说得透彻，同样是新浪潮夫妻档，大岛渚和吉田喜重截然不同，一个是男性共同体的代表，妻子作为唯一的制作设女性成员，也许只不过是让这个男性共同体构造的世界显得更清楚的媒介；而吉田的情况恰恰相反，冈田成为了其电影中的大女主，于是黑白影像下关于女人一切的故事开始了，说有意大利的味道也不奇怪，女性在镜头下不止有美丽的颜及致命的诱惑，还有她们同样真实的周遭，这一层面似乎才是打破那个群体标志的另一种真切情感，但显然即便是感情的混乱，它又和今村昌平的来自村落的女人们截然不同。 |
