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镜镜考究艳照门，步步欲海含羞花 |
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女人如湖，潮骚暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境，无懈可击。 |
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女人，祸水 |
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就说吉田老师悄摸补习了安东尼奥尼，这部简直更像了，摄影的窥视/闯入者/婚外情/中产婚姻困境/女性主导/逃离主题/电影剧组 |
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特殊冲洗+精致曝光，氛围氤氲得很；没见过；妙。我只是想不明白，为什么不把话先说明白；比如看，这，这是一个其实向往浪漫的女人，看，这几个男人没有一个真正浪漫，看，那个勒索者有一个浪漫的灵魂，而这样的灵魂怎么能安息呢？必须死死死；就是，说出来了，作一种笔触罢了。一直氤着，容易得精神风湿。然后呢，人爱看女人，女人爱被爱的人看，但是有时先被看了再爱上也是有可能的，女人被看才有的羞耻感；有些问题提出来了，不回答，也是太现代太朦胧的毛病。他没回答任何问题。他提供了一种印象，强度还可以。太媚了；少点实在。要说情色，也不是艺术上的极致。很多桃色之直接要更清新靓丽。摄影在材料上阴柔，得带点莫扎特的精神去弹它。 |
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小报题材大可拍成安东尼奥尼，在极度追求形式美的吉田喜重电影中，这部的主角已算触手可及。印象最深：摄制组拍类似潮骚的青春片这段无声的黑色幽默、晃动列车内外景按上平稳对称构图与人鬼难辨的暧昧收尾。铃木达夫酱摄影也可以high art。 |
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满是疲惫的外遇，看完暂时打消了去读川端康成的想法 |
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女人若还顾名誉，床上慎拍艳照图；逆光剪影情与欲，湖水幽深昧不明。 |
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吉田喜重摒弃了川端康成原著既定的主观表述情境，转而呈现一种愈渐迷离的暧昧氛围，在错综复杂的人物关系链上交互传递。以新浪潮的凌厉外廓，将男与女、爱与欲、牵与制都予以一场诡秘的跟踪游戏，令人沉溺其中、无法自拔。传统叙事模式的突破及旨意表达，简单情节下（除开女性之于男性主导社会中的权益诉求外）也包裹着极为现代性的深层文本探讨：1.媒介中身体的迷恋延展至物质环境中身体的迷恋。2.凝视的反复强调——首尾运动长镜的身体展绘-身体相-摄影俱乐部-海边剧组的女体窥视。 |
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太强了！安东尼奥尼+阿涅斯瓦尔达！摆脱了深深根植于日本电影里的受民族性格影响的（小津式的）创作技巧惯性，真正做到主题反叛，而形式上也反的统一，无限靠拢现代，打通媒介藩篱，构图、摄影、运动都致力于削弱观众的身体感知、破坏平衡感的建立，以抽象化的视觉雕刻营造出静态的流动感，其中蕴含着绘画的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的电影剪辑方式形成独特的影像节奏，即通过客观外在的编排干预进入了更加深刻真实的人物内心（左岸派）。 |
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#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮，比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的处女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件：一是裸照写真摄影会议，二是情色电影拍摄现场，照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田茉莉子太迷人了，光拍她走路那几段就够看好久 |
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3.5 |
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一则关于女性欲望的寓言。拍的很有安东尼奥尼的味儿了。老企业家的妻子冈田，与情人奔赴异地会见用裸照勒索自己的神秘男子（用丑闻照片勒索的设计在《血的饥渴》里用过了），有大量海边戏，海洋似乎指向生命本源的欲望，围绕海滩有几个很好的构图，像三人初次见面时那个站位。后面接近半小时在海边见证裸体模特工作和与神秘男子媾和的戏几乎没有台词，只有贯穿全片的那段旋律在窃窃私语，这部分和之前冈田见证照片洗印店后面的裸模工作室的戏是个递进关系（当然也包括情人那令人失望的情妇），避免裸照落入丈夫之手的丑闻渐渐变成冈田锚定自己欲望主体性的过程。剧情虽然简单（甚至有很多角色走来走去的过场戏），但角色的心理动势营造的挺丰富，整体视听把空灵的触感跟叵测的态势结合的好。裸照里的女人肯定不是冈田茉莉子啦，她婚后也能演情欲戏挺难得 |
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开头女主与情人缠绵的画面想到了《广岛之恋》。接着女主被抢包，女人的四周一片漆黑，远处的车灯打在女人头部，黑色的背景与黑色的后脑相交的轮廓被白光勾勒，被抢后女人快速逃离在纯黑的背景里，这一段是全片最有表现力和创造性的一段。这是一个“艳照门”的故事，女人的包连同与情人拍的裸照被抢走，又被抢劫者电话勒索，然后奔赴交易地点，这是前半段。而后半段见到勒索者也就是早已暗中偷窥她并爱上她的学校老师后，故事的走向变成了女人与勒索者的情欲展现，女人本就背叛了丈夫，而此刻连同情人一起背叛。后半段几乎都是两人的游荡，在海边看电影摄制组拍摄情欲戏，而后两人在破船里做爱，最后女人把勒索者推下悬崖，此时影片只用了落水声来表现（男人没死，最后出现在火车上，开放式结尾）后半段整个剪辑叙事与音乐运用都能看到法国新浪潮的影子。 |
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的确很新浪潮！ |
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影片极具新浪潮风格，叙事俨然成了次要，更为突出的极具个性的影像镜头。在其镜头里，构图与光线所营造的氛围实在太迷人，让我不得不想起安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。而其中最迷人的还是镜头里面的女主角冈田茉莉子，于我而言，影片本身是艺术品，而岡田茉莉子的美色亦是！ |
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海边破船和火车尾部的构图过于美妙。用光堪称一绝，好多镜头都像动态油画。川端康成用文字塑造一个女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。 |
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介于男性看得到和看不清之间的女性，如荒也所说，剪辑的分毫迟滞如同女性情欲萌发和逃离男性目光焦点的沉默如谜的呼吸 |
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各种y意义的杰作，特别是摄影 |
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影像考究，比安东尼奥尼差在哲学上 |
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画面太漂亮了，是分割的、异形的、不平衡的。以至于每次中心构图的出现都会显得“诡异”，同时也成为叙事变向的分隔符。打光时而把人物剥离，拉出长长的影子，时而粗暴地将其简化为高对比的轮廓。俯视的间离和长焦的压迫感觉尤为强烈。多次体现对“摄影”凝视与偷窥的自反。我想我爱上了照片里的你。 |
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影像或可一观，有些地方类似于安东尼奥尼 |
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绝美冈田茉莉子！ |
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作为松竹新浪潮代表人物吉田喜重的先锋性是什么？在叙事性中导入写真的艺术元素。而当每帧画面近似于写真时，极有可能造成时间的停滞，叙述的延迟。所以吉田的剪辑是跳跃的，在cut和cut之间制造出呼吸感来，如此断绝可以布列松对类比吧。 |
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注重画面去了，故事走向越来越淡 |
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论如何将纠缠的情欲关系拍出层层悬疑感，还得是吉田。ps：简直是吉田作品里最喜爱的前三部之一。 |
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川端康成不是我的type啊。个人认为是吉田喜重最好的电影，场面调度相当娴熟，影像、运动极美。 |
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1. 太好了，这样一个漂亮女子因爱的名义，在情人的要求和保证下，勇敢的拍摄了裸体照片。这样过手这个照片的所有男子，都抓到了把柄，可以道德，家庭为要挟，获得女人的身体。2.女人为了美，为了身体的自由拍摄了照片，男人可以利用照片获得金钱，获得女人的身体，女人丧失了自由，男人贪婪尽显。 |
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怎能不服 |
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对风格化的追求带来异乎寻常的美和空洞 |
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潮骚。每一帧都是一幅画。 |
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艳照门。女人“只要你够雄伟，我就跟你做”。情欲片场。好美的浪花。女人可以轻易地接受一个陌生的男人。多视角。淹没在黑暗隧道中的女人。大片沙坡如挂壁，人在其中行，一个方形的男人勒索钱财。好多很美的构图。三星半。 |
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摄影布光布景肯定经过精心设计。黑白墙、衣服的对比；窗帘一拉，黑墨镜黑裙子。女人经常裸露脖子，透出危险的性感味道。经过几轮博弈，女子渐渐占领主动 |
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好久没有看日本人的小片片了。。。。 |
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粗粗的拉了一下，女主很有气质，不过再美倒着看也有点慎人 |
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极度抽象的构图已经有了实验三部曲的雏形（白墙前多朝向的人物、大沙滩垂直布景上散开的人物进行几乎抽象的几何运动、走夜路背光勾勒出的金边、手挤柠檬的性爱表达、女主穿过扁平化画面纵深的行走、等大量使用的2/3遮挡和空白）海边悬崖和火山岩段落有点奇遇的味道，夸张的三级片一般的影中影拍摄段落映照进了女主与诈骗犯的情节。女主的身体作为三个男人觊觎的对象 在片子里引导着人物的行动 欲望被建筑在视听的抽象几何当中（这几乎是对吉田上半身裸露爱抚镜头在形式上的多重变换）其中格外重要的是对女主身体的欲望是经由摄影中介完成的，我们在底片、温泉旅店的裸体摄影棚和各种裸照要挟中看到女主的身体渐渐麻木 直到最后拥住要挟她的偷拍者，镜头在旋转中用光边勾勒出了这一幕诡异的性爱。而这一切都变得毫无意义的 因为丈夫已然知晓 |
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电影一打开，典型的日本新浪潮画质。剧情通俗连贯易懂，构图精巧，摄影出色，光线迷人，冈田茉莉子的后脖颈、后背美如画。整体的忧郁和纠结像云山雾罩，像天色将晚，像她没有笑容的脸。第一次看吉田喜重和冈田茉莉子合作的电影，吉田喜重和筱田正浩一样，善于拍老婆的美，也喜欢让老婆拍吻戏广木戏。01:41:45，AVI，990MB，SRT外挂中文字幕。豆瓣7.9，第670人评分 |
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怎么可以有电影极致到每一帧每一个镜头都美 当然冈田茉莉子的美也是空前绝后了。 |
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拍的有点构图不错。人妻宫子和情人设计师北野幽会，北野拍了宫子裸照。不料宫子被人跟踪，手包底片被抢了。跟踪者是旅店对面老师。老师约宫子去海边见面。老师找照相馆洗底片。宫子去照相馆20万元买了私留的照片。宫子和老师海边见面，宫子被迫和老师亲热，宫子把老师推下海。结尾老公找来了，回去的火车上老师又出现了。人妻被情人拍了裸照，裸照被跟踪者老师抢了，老师也爱上了人妻。结尾问题还存在，就是老公情人和老师。 |
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节制产生美。 |
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看过 |
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7.9 四处闲逛的人物和大远景确实很有安东尼奥尼的感觉，但安公都让我们深入体验角色荒芜与迷惘的内心，而这部的景色除了漂亮之外未免无用多了，实在是剧作缺乏层次、欠缺深度。摄影风格极佳，女主角开头夜路与结尾海边戏机位、角度亮瞎人眼，后半部分一连串的无声戏份很有美感，只是单调的配乐实在响太久。冈田茉莉子的脖颈太让人心醉。 |
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诡异的音乐，瘦下来的冈田茉莉子，吉田喜重把人性置于一种终极的状态之下，而这种状态下最迷人的就是人性的转变，当情人妻子的到来，一种妒忌和对此段关系的失望的情绪油然而生，在无所适从之中，跟随和试探，当到达海滩，在拍摄电影之中，各种无意义的丰富符号在缓慢的呈现，在海浪和涛声之中迂回，情欲被燃发出来，越是莫名其妙，越是不可能之中，越是会激发探险般的情欲，一种神经的官能。 |
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她说，说不定我是个很懦弱的女人。说不定，我是个很可怕的女人吧。镜头调度十分凌厉。 |
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把女性拍的很美 |
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说不清自己爱谁，说不清自己爱什么，也许你什么都不爱，甚至将自己也拒之门外，日复一日，这样走来走去，兴许只是为了找到出口，然而什么人可以做你的出口？大概都不可以。今天或明天，大概都只是无望的一天。 |
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@BFI [35mm] |
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似乎和川端原作没啥关系了，镜头精致，温泉裸照这玩法好新奇…三十代的冈田茉莉子瘦了好多，像翻版司叶子（还我浮云里的圆圆脸萌妹子😢） |
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23/7/18：爱情与无政府主义一直是日本新浪潮导演们反复比拼技艺的主题，相较于大岛渚或今村昌平，这部女人之湖证明了他是一位视觉造型大师，始终如一地采用疯狂的偏离中心的取景和流畅的镜头移动，但容易忽视的是叙事形式的复杂。剧本，川端康成的文字改动后与阿兰·罗伯-格里耶的新小说靠近，没有明确的主题，没有连贯的情节，没有思想情感，人的内心都犹如迷宫难以捉摸。在你开始弄清楚银幕上的角色逻辑前就戛然而止。这也是吉田最经典的无政府爱情三部曲前较少表露政治议题的一部，而作为师法对象的万里之外，正在疙瘩的引领下率先转向政治和激进电影的波涛。 |
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处处都是新浪潮，吉田喜重应该是将冈田茉莉子拍得最美的一位导演了吧。 |
