脸上涂着歌舞伎般的白色妆容，穿着纯白礼服打扮得像贵族小姐般站在横滨街角，她从不说自己的真实年龄,也从不告诉别人自己的名字；她在战后50年来做妓女维持生活，以绝代美女而知名，因高雅的品位而成为横滨一道独特的风景线。她被横滨人称为“横滨的玛莉桑”。1995年的冬天,玛莉小姐在横滨街头的身影突然消失了。对不透露自己的玛莉小姐置之不理的人们，越来越多地谈论起她，她化身成了都市传说里的女主角。但是那些曾经照顾和帮助过玛莉小姐的少数人一直都存在着，身患绝症的法国民歌歌手永登元次郎就是其中一个。在所剩不多的生命里他回忆着玛莉小姐，越来越强的思念让他想再见到玛莉小姐，在她面前唱起他们共同的歌…。本片参展加拿大多伦多国际电影节、温哥华国际电影节、釜山国际电影节等多个国际电影节，在日本国内获得文化厅纪录电影优秀奖、横滨电影节新人导演奖等9个奖项。
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横滨玛丽只是幌子 战后那段特殊的人文史才是主角 |
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超赞的人物纪录片。身为娼妓，心却高贵。以做皮肉生意过活，没有稳定居所，却会自己花钱去戏院欣赏高雅艺术，她的品味代表着横滨人的品味，虽然没有人会承认这一点。玛莉小姐的故事像《银魂》里的退休花魁，终生停靠在一棵树下，只是为了等多年前远航的恋人。她是一个谜，女人永远比男人更能成为传说 |
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5.0 比想象中抽象太多，初看以为是失神的人物观察，受访者们言谈中的“玛莉”作为人的特殊性远大于共性，导演执着于她脸谱化的身份却唯独不关心面具后的那位“西冈雪子”。细看才发现导演在利用这个符号本来的塑性而非塑造其形象，核心在于通过提起她对时代脸孔进行取样、速写，毕竟传说往往是其编造者和诉说者戴上的假面。 |
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就是那种从头到尾不知所云但是就是真他妈的好伤感啊的日本形态。。。话说08年，是08年吧，影展的时候睡过去了 |
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逃避了兩年不敢看，今日覽畢，方覺和自己的想像有不小的落差。對橫濱玫瑰傳說的收束集捆是假，對傳說加工者們的隱刺是真，對於他們為瑪莉白粉妝底的臉盡興找來一萬張真面目（往往就是他們自己的臉），獨對西岡雪子的存在興趣缺缺不予援手的滿腹微辭，不言卻喻。尾聲那幕粉粹一切加工的凝視，勢力萬鈞。 |
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看完了所有的人都在啜泣，却没有人能说明白到底为什么。不经意的，就被感动了。 |
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人生强悍又瑰丽的玛丽小姐虽然让横滨人见了都熟悉又害怕，不过卸掉了厚厚白粉，就还是一个让人亲近又美丽的老奶奶。在最后元太郎演唱的日文版I did it my way以及写真家的空街景，让我们泪点不断，并且，导演说玛丽小姐以及元太郎都已经陆续过世，真惆怅 |
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二战以后开始，人和城市的关系也许也发生了微妙的变化，快节奏和对奇异着装低容忍度，贫富差距和隔断的邻里文化，导演是借助这位老太太，唏嘘自己对人情味的怅惘吧，可惜生活中这样的人不断消失，或许他们见证了一段历史，但其实并没有什么被纪录的价值和需要，话虽残酷，但对我们每个平凡人都一样。 |
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说不出来的感觉，看起来是在讲一个人，实际上是在回溯一个时代 |
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横滨。被外国人占据，被外国人建设，寄托了时代浪漫和悲情的横滨 |
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最可贵之处在于让人看到了整个日本文化中，对于个人经历的尊重与坦诚，以及面对历史的直率 |
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每个城市都有一个传说。不知道“厦港一枝花”背后有没有故事。 |
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我怀疑她对美国军官的感情都是人们的臆想，毕竟社会对爱情之于女人重要性看得太夸张了。这里面最让我动容的是她最后的返乡，铅华洗净，成了一位可爱的老太太。#知道适可而止，坦然地让过去过去，是每个人终生学习的课题，很多人到老也学不会。就这玛丽最让我感动的地方。# |
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不在意世人眼光而活，并不依赖于一个强大的内心，而是需要一个冷漠的灵魂。ps:一个可以很深刻的题材，被杂乱的拍摄和剪辑拉低了观赏度。 |
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元次郎先生的歌唱得很动情 |
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我行我素，永不妥协。只要心是干净的。 |
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很..关怀。玛莉是个漂亮的姑娘，老了更是～ |
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我想看一次五大路子的横浜ローザ，想听一次元次郎先生的香颂，想去横滨朝圣那把写有＂愛してる メリー 我爱你＂的椅子 |
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流浪者。【另外，元次郎本身是一个香颂歌手，第一次接触到这种独特的日本香颂是在一年前的红白歌会上，日本的香颂大师美轮明宏一曲《爱的赞歌》简直把人都快要唱上天了，日本人的审美确实独一无二，而开头的那首主题曲《伊勢佐木町ブルース》虽然是演歌，但也是一首地地道道的blues】 |
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万裕。这样的纪录，角度、态度、谢幕，令人无法忘怀。 |
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一个城市和一个女人在一起的真实！ |
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没懂为啥要专门给她拍个纪录片 |
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我爱过笑过哭过，满足过失落过，我毫不羞愧，因为我用我自己的方式活着。 ——my way |
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传奇的一生，神秘般的消失。出现和结尾，都以惊世骇俗的方式。不过，她始终以自己的方式生活。小小的个子，却又强大的生命力，有尊严的活着。在生命的结尾，慈眉善目，如此平凡。人生就是修行，不管是以什么样的方式活过。四星半。 |
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人物话题比较敏感，陈述式的叙事，没有丝毫波澜，感觉就像是在看资料整合。 |
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光是Yokohama的读音就令人心碎。不禁想玛丽的白粉脸与大野一雄是谁影响了谁吗？走在横滨旧旧的街上和在安静的Jazz现场隐隐感到的沧桑，像一个先验的注脚，在这部普通的纪录片上找到了原文。 |
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最后元次郎的独唱，玛丽的书信和街头的行者给整个纪录片增色不少，横滨的玛丽，这不仅是一个人名，而是横滨一个历史的斑点，是整个城市的共同记忆。她像城市的幽灵一样久久之后才散去。 |
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日本纪录片。主角是横滨半个世纪来的传奇人物，把脸抹得雪白的妓女，玛莉小姐。采访诸多接触过玛莉的人，从侧面角度，展示他人眼中的“横滨玛莉”。正式这种手法，才让片尾有平淡的震撼。最大的遗憾是唯一有的中文字幕质量太差，严重影响观感 |
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为爱而活 |
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美军慰安妇、皇族后裔、身居豪宅……她一生被种种神秘的谣传笼罩。一直穿着白和粉红两种颜色的衣服，佝偻着背部，脸上化厚厚的白色的妆，涂黑的眉毛夸张地耸起。她一生都在旁若无人地演好自己，因此成为永恒。当她从一座城市里完全隐匿的时候，所有人因此而感到若有所失，整个城市也和以前不再一样了。 |
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+1星给ending，2010年马克的想看终于圆满了。 |
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玛丽小姐95年离开横滨，2005年1月去世，83岁。那把写了我爱你Ms Mary的椅子真应该永远在GM Building里展览起来啊。 |
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好好认识美国人。他们的生活风格和亚洲人绝对不合拍。永远别妄想 |
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被遗忘的真实，她像一道奇异的光，仿佛零落漂浮与草木，却在幽暗的空谷里生出熠熠光辉。 |
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细腻动人 |
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叶老师睡呼呼的 |
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人很有趣精彩，拍得忒差了，墨迹，不着边际， |
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控制力差了点，没有想象中好 |
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小人物，却是一个时代的缩影 |
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字幕很棒；歌曲很好听；电影不是喜欢的类型，但决定收藏；但是有许多点是是能触动你的；不由自主的就产生了一个纪录片剧本的框架；这样具有启发性的片子是最有用的吧；好吧，我越来约现实了 |
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开始觉得想笑 艺妓浓妆+洛克克蕾丝百褶裙 凰姐 你奇装异服自命清高 然而资料重重叠叠 等到那场貌似恶搞的过街戏 路人的表情 你看即使生活如此令人失望拉人下沉 仍然有人守着自我 等待爱情 纯真一生。你也想着要成为一个好人。ps“妈的 被那女人干了~" |
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my way~~~~~ |
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【万裕】一个特立独行，坚持自我，佝着背却依然挺起胸膛的横滨女人，在与她的生活有所交点的人们口中活了一遍又一遍。粉饰的白色妆容才是真实面貌，也可以说是与战后发展并浮躁起来的社会的抗争。穿着白长裙睡在大厦走廊的凳子上，每天每天带着所有行李流亡在与情人相遇的城市，那么慢，从容，是魂魄。 |
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职业没有高低贵贱，谁又不是在努力活着呢，不是每个人都有值得敬佩的灵魂。 |
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结尾很好 |
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她度过了多么孤独，多么行为有富于色彩的一生啊。 |
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mida中看到的最好的电影 |
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为一个人探访一座城市可能伐？玛丽（2005年）大概可以，元太郎（2004年）大概可以，横滨大概可以。导演看到自己的小孩被环艺SM了一记后，出离了愤怒，所以15号凭票根还能再看一场。玛丽桑没有森茉莉的背景，却有和她一样的高贵和坚持，个才叫女神！日本人是有精神气的，好比那anego！ |
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以采访素材勾勒出玛丽桑。素材筛选非常用心，到底是从拍摄到后期经过了5年的斟酌。围绕话题人物的街坊访谈之余兼有围绕战后横滨风月场环境气氛的当事人访谈，使得最终呈现于影像的玛丽桑既作为横滨开港历史下的个体实例，又能作为时代留给横滨的符号征象。导演有为、清晰、技高。不足是还是很电视片。 |
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糟糕的翻译字幕。人物素材好，摄影好，纪录片差。 |
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2026.4.30
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