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所有台词都很怪异，所有行动都没有动机。如果钟导是想呈现精神病人的主观世界，那我觉得代入感也是没有的。 |
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对于那些赞美也是无言以对 |
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靠！我惊呆了。最近最大的惊喜。这是一部打着恐怖片外核的实际上描述伟大父爱的绝绝对对被低估了的片子。他用极端的难以想象的方式保护了他的儿子，扭转了一个彻头彻尾的悲剧，尽管你还是感到由衷的悲哀。钟孟宏玩得太精了，逻辑前后完全自洽，把精神病人的内心世界外化得特别好，你以为的离奇一点不离奇，最后儿子的魂被老父亲的爱召回了。间中惊人效果中端出十足的幽默。台湾这帮演员有一套成熟的有说服力的表演体系，看似一本正经又自然不留痕迹。每个角色都很耐看。张孝全真是帅。一部从头到尾引人投入的片子就是极好的。为什么那么多人没看懂？山林欲动，山林静止，虫鸣声起，我屏住了呼吸。好想让AM看这部片子啊，他肯定会喜欢的，应该可以治愈他。开头那首《青春小鸟》的变调也是神笔。钟孟宏是目前把暴力和诗结合得最好的华语导演。 |
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这就是个关于魂魄离开肉体和孤魂野鬼附身的故事，跟人格分裂有毛线关系？张孝全是厨师，屠鱼时失魂其实是因为杀生罪孽太重，而鱼有灵性。要理解这部电影，就一定要相信世上有鬼，并去了解世间各种鬼的形态和存在方式，无神论者就别看这部电影了，估计看了会觉得里面人发神经！ |
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片名講得白,失掉靈魂,不是說鬼,要高端就要講靈魂,導演真係有靈,將點點滴滴經營到處處有靈,山有靈小屋有靈,兒子失靈父親曾滅靈,山區片警有靈警民一家親父親才將大事交托,女婿失魂留來也無用,火爆差佬三魂不見兩送他手刀份所必然,青山翠谷埋白骨,木屋蚊帳鑄鐵魂,彎彎曲曲山路,阿川要回家,您要回家嗎…… |
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这是钟孟宏最好的电影之一 基本上完成了对“游魂电影”的定义 《医生》的温医师客串了一个角色 非常惊人 游魂始于儿子的魂魄 终于父亲的罪孽 一个完整的闭合 |
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如果他觸碰到了人最深的隱痛...我是不是不應該再埋怨他將這樣的故事講得太詩化？ |
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【度 /s/1NBgLH-M3TuwzFhFmftZRgw 码 lwaq 小王】 |
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3.5，披着不能再薄类型片面纱的作者电影，通过父子隔阂、人与土地、孤独之下理智与自我的丧失以及韩式乡间谋杀来探讨台湾的代际矛盾与身份危机问题。有很大师的远景和长镜头，也有刻意但让人极度不适的莫名抖动、变焦以及看似错误突兀的剪辑，总体而言确实让人看得很失魂。。。 |
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架空的偏僻环境，突如其来的暴力杀戮，失魂的灵异元素，这种类型的独立文艺片很容易拍出感觉。如果本片在风格上再高冷一点，对白上再精简冷酷一点，表演上再惊悚神经质一点，主题上再明确有力一点，而不仅仅只剩下暴力和死亡的戏码，这片子将有可能成为佳作，现在的文本上有点随意不够雕琢。★★ |
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钟孟宏的影像干净漂亮，讳莫如深，同时又散发着一种能从泥土中钻出来的力量。这显然不是那种一惊一乍的恐怖惊悚电影，而是尝试着通过缓慢的节奏、冷静的表述来直摄人心。在失魂的鬼故事的表面下，它一直在与观众探讨如何认识自己和世间，到底是精神疾病还是鬼怪故事，这一点并不重要。 |
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幽閉的山林，封閉的木屋，密閉的人物空間，反射鏡面，暴力美學，視覺饗宴，路軌，象徵性地連結現實與其之間。
買票時收到一張鍾孟宏怕觀眾看不懂而寫的小本事，上面提到跟隨阿川的角度看電影，可是觀眾怎能連結一個沒有靈魂的空殼？即使明暸、懂得如何審視卻無法留下滿足同情之意。 |
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彻底粉上了钟孟宏. 一如既往的梦魇与死亡，但想不到最后竟是温情无比，几近变态的父爱。王羽用一种“业余”的表演状态，来诠释这样一个另类的父亲。 在城市里日复一日，会不会哪天你也丢失了魂魄，成为游荡的灵魂呢？ |
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好会拍哦，氛围营造一流。但是剧作不够顺滑，说不清是太浅薄还是太深奥，几个关键性的转折都缺乏动因，观众很难共情。 |
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非常好看 |
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导演是有多爱马陆啊……精神病发作事件，但仍还是一股挥之不去的文艺腔。 |
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有大爱的前作《停车》《第四张画》，不免对导演的这部充满期待，可整体看来有些失望，导演没有将自己的风格打造的炉火纯青，却有些过犹不及，演员的表演和画面完全割裂，让人难以入戏，氛围营造也用力到失败，也只有片头那只鱼让我想到了“停车”时的美好。 |
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空有皮囊 |
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那个梦，还不错。南投大山真神秘~ps，终于见识了台湾念真情里说的单轨车。 |
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单看觉得别扭的地方，放在这里都觉得很优秀。 |
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真是装得一手好逼，内容却是渣得一摊好屎。电影的意识形态做得很足，气氛营造到位了，但故事和想要表达的都没讲好。多多少少有些没太看懂。废话，这么讲故事这么绕谁能看得懂啊。 |
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说实话，根本没有看出电影好在哪。主演王伯伯所有的戏都像在背稿子一样，让人时时出戏，不是不支持华语片，只是装的过了头就不好了。 |
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森林里树枝怎么可能捡得完?当然捡不完，就跟你的念头一样 |
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导演塑造了一个超现实的世界和现实中神经质的一群人，人物行为逻辑晦涩，但再仔细想想似乎又能理解一二，但到最后还是被导演抛出的许多问号所难住。王羽的演技真的是和三十年前比都没什么长进，暴力镜头也是太过了。 |
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这个片子剧情衔接很“失魂”，倒是摄影很有王家卫的风格，各种万物的慢格特写。王羽大哥太让人出戏了，他确定是在演戏不是在背台词吗？ |
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完全不理解导演所要表达的是什么，一部电影有导演的个人特色是好事，但如果只是电影里面的每个人物都被导演附身那就是一部拙作。每一个角色都有导演的影子，每一段对话都好像是导演在自言自语。 |
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几个突如其来的暴力画面还是挺赞的，血浆四溢的特写慢镜头和全片的阴郁沉缓节奏相得益彰。冷峻节制之下的精神病患诠释，独特的父子关系以及大量的山地与天空定格，带出一种对立而怪异的空间触感。 |
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莫名其妙，故弄玄虚，画面是很好看的，现在是不是流行把电影话剧化？功力不够就老实点拍戏不行吗？导演搞这么多事就是想告诉别人其实是他失魂了吧。ps，也就是张孝全有神演技，换个人这片就会变垃圾。希望王羽留下点怀念不要再出现了。pps，湾湾观光宣传片。 |
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打四星以下的，适合看大鱼海棠 |
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这文艺的调调好难顶…… |
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有点黑泽清的意思，但叙事太散了，加上王羽这病毒式的演技，本该突出的影像反而成了枷锁。 |
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太难看了吧也！就这水平还代表台湾去参加奥斯卡！装神弄鬼的，能拍点让人看的懂的吗？王羽演的超烂，全儿还不错。。 |
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神经病啊。所有人说台词都好像小学生念课文啊，搞什么搞 |
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我从山中来
带来兰花草 |
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故事没讲清楚，画面倒还不错，配乐也比较吸引人。这居然能拿奖？大概是给王羽爹爹和钟孟宏面子吧 |
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可以不当作惊悚片看。我觉得它回归到了大多数牛叉电影都会涉及的一个主旨：寻找。片名不能更点题了，有的人记得自己丢了什么，拼命去找，有的人说算了，有的人突然想起来欲哭无泪，有的人被遗弃在记忆之外，无从救赎。可以当作童话看，童话里的人，讲出来的都不太像是人该说的话。 |
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釜山电影节看的。黑色幽默，带有惊悚色彩。王羽来了。 |
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钟孟宏前两部作品都把个人风格和社会批判融合得很好，一副台湾文艺电影新希望的样子。但这部就是让人忍不住大骂：“你丫学谁不好，非要学金基德！”，台词和表演都生硬得非常可怕。 |
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父亲对儿子的溺爱能到什么程度？这是一个冷血的父亲，3条人命，不动声色，漠然置之。对儿子的爱，藏在他的隐忍之中。王羽老师的表演真的太赞了！水平高到让我以为这是一个真正生活在台湾山地几十年的当地土著老伯，那颤巍巍的走姿，那毫无表情的神情，那谎话连篇、面不改色、连国语都说不利索、没有重音、节奏混乱的语言，几乎达到了乱真的地步。张孝全这愣头青也演得很棒，但在王羽老师降维打击的演技之下，已基本沦为陪衬。梁赫群带有喜感的乡间小警察，很有亮点。庹宗华依然好，让我想起他在《我和鬼》中的父亲。三个猎人的梦，似乎很点题，很有寓意，但细一追寻，又缥缈无踪，太像那些徘徊山间、晦明变化的浓雾了。在这幽静的群山里，除了潮湿的雾气，还有浓烈的人性和无穷的罪恶。6分。 |
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你失魂，我失望 |
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知道钟孟宏是衣食无忧却并不热爱物质享受、有苦修倾向的中产后，就能理解他片中的底层人，为何都有稍显夸张的善良和残忍了。 |
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算有点“怪味”的电影。不过其实还蛮喜欢金士杰那个小段落。 |
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王羽大侠您台词背得好好啊。。。 |
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你能面对过去的自己吗？ |
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任何对剧情的深度挖掘在我看来都是过度解读..这个片剧情和卡司的演技都超级烂..不知道是不是导演有意为之..唯一可称道的是某些唯美和视角独特的画面.. |
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“金士杰”这个角色设置可见影片重心在于有意把水搅浑而不求处处解释，这一脉可追溯到波兰斯基、阿兰·吉罗迪 、杜蒙、华麦丹等人，属于钟孟宏的表达则是又见外冷内热复杂扭曲的父子关系。他的风格看起来都是“拿来主义”，但在有样学样上因为技术能力出众，尝试类型多面，起点颇高，难怪近年异军突起，后劲十足，而个人眼中的“四大导演第一替补”张作骥至此明显后继乏力了。 |
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失魂還是失智? |
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烂到爆！王羽老爷爷的台词简直就是照着稿子毫无感情地读啊，不管发生多么严重的事情都是那么淡定，这是什么状况？你女儿被你儿子杀了，你什么反应？那位小吴，你眼睛挣得那么大是要干嘛，眼睛会被打瞎的嘛。搞那么多无用的特写镜头，还不断黑屏，故弄玄虚，还是掩盖不了烂片的本质。 |
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其实拍得很有意思啊，就是节奏实在太慢了，但反正我是3倍速看完的，所以不影响。风景真美，杀人的时候真突兀……这个故事也是那种典型的结构——在大故事里，有一个重要角色讲了一个小故事，而这个小故事才是真正的故事内核，虽然乍一听和大故事毫无关系。 |
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标题说明一切。 |
