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为何壬生爱上的妇人居于满溢古朴气质的镰仓，为何他们又相约同样性质的京都城市？从壬生的身份来看，他是肩负着战后重建、经济腾飞的一代，昭和末年平成年初的婚外恋成了逃避战后家国叙事的一种可能性，或说以不伦的方式实现了精神上的返乡，中年危机的隐喻也不言自明。在浪漫业已消亡的现代社会，如此中年不伦之恋被赋予着古老历史的、文明的沉积。 |
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202106一个人爱另一个人，是人性中最本真的东西。我想追随自己的心、和你一起走下去。人一辈子太短了，心爱的美好的东西要守护住呀。千帆过尽，我也时常想起夜里对谈园林的快乐。希望同在古城的他健康，平安。 |
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晚来雨急，奈何好天气，花月不及。 |
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年轻时的出轨连自己都给不了同情，无非是荷尔蒙的外溢，噼里啪啦燃成灰，摔都摔得寡淡。
什么样子的爱情值得等待，必得经由时间经由思念，经由你来我往的缱绻。等到年老了，过明白了半生，才有资格说遇上了soulmate。
小百合太美了，昭和时代的京都也美。眼泪啊，吧嗒吧嗒的就止不住了。 |
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霸道萌大叔和软绵美阿姨之间的爱情。人一辈子最重要的还是做自己真正想做的事。 |
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一部美妙的昭和风情片。电影中的情绪、美意识、出版物、即将死去的天皇、泡沫经济的尾声、还在职场工作的女性，在平成年代也将结束的今天看来，感慨尤深。不过故事实在单薄，好在吉永小百合美如画。镰仓、京都、奈良也美极了。导演是静冈人，所以才会那样深情地拍西国风光。 |
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留待清明，却是另一番的时雨。与《约定》相似，其他地方好到可以忽略故事本身。红叶，飞雪，樱林，是为时记；伞柄，和歌集，酒壶插花，是为物记；雨天葬礼，静夜对读，镰仓驿前诉情衷，是为情记。斜倚夕暮，最后一次，望向旧时代的回眸，此后道间青枝横，寻来花不见。 |
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对尺度的把控非凡，想及晚年东阳一拍《酒醒就回家》。 |
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哎呦喂，虽然是出轨黄昏恋，不过吉永小百合真是美啊美啊美啊，拍的时候都五十几了，还是美啊美啊美啊 |
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吉永小百合真是美，让人平和、心安的气质 |
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中年的不伦，要的是精神的契合。昭和末年，人们追赶快，不再慢工细活。二人还做着逝去时代的事情，一起访古迹、读古书，在这个新旧交替的时代相互依偎，女主的感情也是慢慢地推进。二人同游京都那段宛如山水小品。最后的镜头就是“道间青枝横，寻来花不见“。 |
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（豆瓣真空期补标9月末-12月）摔碎一个瓶子，很多人会惊呼地吓一跳，但是一个人的心摔碎了，可能周遭什么声响都不会出现。 |
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前两天刚刚看了<不忠>，主角背叛家庭，忠于内心的欲望，更多的人人性的矛盾与挣扎。时雨的主角冲破道德的枷锁，忠于了内心的情感。女主多江作为一名花道老师，非常的温柔优雅，且富有情趣，有很好的文学品味，住在镰仓，日式传统的生活也是看点。男主是一位很好的先生与父亲，工业和家庭都很好。正如讲述者所说，都是非常正派的人。日本本有的内敛含蓄和这样纯粹的情感结合，故事剧情并不冲突，男女主交往时间也不长，但是能真的面对自己，活出自己让人感动。吉永小百合真的很适合这样的角色，首先也是被剧照里早秋去西定庵看枫叶吸引的，后来男主再晚秋独自一人前往的落寞，最后女主一人的繁花盛开，也是孤身。场景的的变化很人的内心的情感融为一体。碎了的有缘石，最后两人最终没能在一起。送绘志野很浪漫。相遇在葬礼，分别在葬礼，向死而生。 |
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人之一生最无遗憾的是做喜欢的事和爱想爱的人。壬生这股毫不迟疑的深情确实令人动容，吉永小百合负责古典美。「飞雪停樱枝，今年花开迟」。爱不怕来得晚……（p.s . 背景是裕仁要噶了，昭和和平成交接时，故事主人公的行为动机亦有奋斗即歇，到了直视内心之时吧） |
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在这部电影里，“美”大于一切。景美（惊人地美），人美，点到为止的姿态也很美。对于吉永小百合这样温婉又顺从的女性，虽然时常会感到微妙的违和，但这些也都属于一去不返的昭和了。 |
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温柔如水的交谈，相敬如宾的交往，心怀善意的彼此。道德观价值观什么的你们深究吧。 |
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风景建筑太迷人了，古和歌更增添了恋情的飘渺无着。道间青枝横，寻来花不见。 |
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一对中年男女的不伦恋，经澤井信一郎之手打磨，竟是如此纯情而清透。雨夜静读和歌集，夕暮斜照自插花。既是相见恨晚，一旦抓住，便再不会松手。斯人已去，空留伊人，漫步在樱瓣漫天翻飞之中，遐想着只存于图纸之上的独属于二人的桃花源。 |
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“我所能做的，恐怕只有永远的记着这份心。” |
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实在不敢认同，把中年出轨拍得清新脱俗。为啥就不能离婚，再去跟爱的人在一起呢？既要老婆和两个孩子，又要外面有个女人只跟自己诗情画意你侬我侬。要得太多了。如此男人，活该早早地死了。 |
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好雨知时节，五十知天命，也知真爱。这赏心悦目的出轨，因木村大作的掌镜，很难让人憎恶呢。 |
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京都的樱花开好了。那人已不在了。活着的人是最痛苦的。人生总是不如意的多。 |
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这俩人很耐看 |
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阶级基调太高，男性意识过于强烈，多江这个角色身上有太多日本男性对于幻想的完美女性的投射。
与《在世界的中心呼唤爱》互为参照的去看比较好，能够抛弃阶级问题，对于主题也更能提纯。 |
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拍得非常唯美的中年不伦恋，景色美，配乐美，吉永小百合更是美得令人心醉。对于壬生来说，这段始于昭和落于平成的恋情是给自己的一个交代，他想在二十年后紧紧抓住一见钟情的多江不再放开，最终也算了却心愿，倒在爱人怀中，却留下两个尴尬又悲伤的女人。 |
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事前不知道也就罢了，在病情已经确诊的情况下，搞事业也好，搞破鞋也好，先住个院把心绞痛治好了再来不行吗？ |
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说爱就爱了，说死就死了，没看到情感，没看到冲突，只看到美到醉人的烂漫山花。 |
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最打动我的两幕。1.壬生没来，多江拿起灶台上的煎的鱼，“堀川のお客さん、来ないわ。”
2.二人在山头，多江面对壬生给出的承诺，“いいわ、期待しないてっ待っています。” |
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其实就是，国家经济腾飞的时候，既得利益阶层的老男人们突然有了闲有了钱，于是就开始闹中年危机了；这片儿能让很多人觉得唯美，有一个很重要的原因是，这老男人没去找小姑娘闹中年危机，找的是同龄人，当然，年过半百的吉永小百合比一 般少女都要好看得多…… |
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日本人有种总能将背德与悲剧拍得很美的天赋 |
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也许所有刻骨铭心的情感都在不断验证那句话：“你这朵花同其它玫瑰是不同的。因为你用了好多年、好多心血去栽培它。你自己对这朵花是这样。所以这朵玫瑰同其它玫瑰不一样。”他们在镰仓相遇，去东京旅行，被都市化的喧闹所惊吓。他们去了京都的常寂光寺、去了奈良的唐招提寺，想在京都乡下拥有自己的一个小房子。分别的时刻突然到来了。 |
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电影的画面服饰男女主都太过美好了，岁数大了也更能理解他们的爱情，那种突破道德束缚的勇气，那种不顾一切的热情，在中年老年谁又能幸福的拥有这种双向奔赴啊 |
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整部电影给人的感觉很温暖，虽然说是婚外情但没有让人想到道德层面上去，反而有一种想要支持男女主角的感觉，他们的爱情似乎很纯洁，最后一场戏也很美。吉永小百合也很美。 |
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俊男靓女+绝美风景，怎么可能难看啊。男主长得太正了，让我忘了这对不伦恋。 |
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很难评。一方面很喜欢画面中的枫槭、古迹、寺庙、庭院、瓶花、春樱，整个电影都浸在浓郁的古典美中。尤其女主还是花艺师，还是第一次在电影里看到对这类职业日常的展现，男主是建筑师，也是容易有共同话题的，最后还看到了设计手稿，熟悉的植物配置图。一方面情节槽点太多，雨夜强吻太吓人，男主明明身体不太行，还要到处爬梯，在女主工作的关键节点上约她去要爬梯的古迹，还不是在大门口见，偏要让女主在里面上上下下地走，想到具体的过程已经觉得累了。 |
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把一段夕阳红的不伦恋拍得如此美丽，小百合真的是全年龄段都美得没话说。 |
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一部细腻的九十年代末日本电影，情感如流水涓涓，沁人心田，又如狂风骤雨，不可阻挡。两位年近日暮黄昏的主演描摹出了一幅动人的爱情画卷。因为背德，所以可惜，也因为背德，才更加深刻难以忘怀。两位主角内心深处都是温柔至极之人，并非恶人，甚至是明事理的好人，这种情况下的背德令人无奈。一方因病去世反而是一种“解法”，所有曾困于其中的人可以停止面对更多的难堪。据闻男女主戏外也是这般有缘无分，只道命运弄人。 |
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深情的黄昏恋 |
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只有不道德的婚姻，没有不道德的爱情。——周国平 |
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五六十岁，正是谈恋爱的好年纪啊！ |
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故事、画面、演员、台词、意境都很美，唯独这份感情不太美。 |
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我也有我的昭和 |
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年过半百的小百合 |
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其实并没有意外的情节，但是丰富的细节和动人的风景，再加上这么古典的女性，让人没法不感动…… 仍然是日本人才能讲得好的故事啊。 |
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感情是人的本能，不由内心的道德控制，身不由己。感情不是法庭没有对错，只有喜不喜欢，不要骗自己的内心 |
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死亡有时竟是一种幸运，能揭开人们被道德、条条框框限制的虚伪面具。 |
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无死角美女吉永小百合，最美的两个瞬间，一个是在时雨亭雨中两人相聚，一个是最后看到设计图的落泪，那只绘野志真美，小田原，昨天在《能剧世家》里也有看到这个地方 |
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昭和末年，泡沫经济即将破灭，彼时的日本正沉浸在一场物质的狂欢中。在这样的背景下，这样一段读书游玩的爱情才显得尤为动人。现在的我们也需要像这样慢下来，找到内心的平静，思考自己真正想要的是什么。 |
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镜头语言和出场人物的确都是美的 |
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3.5/5 |
