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    时雨之记 時雨の記 (1998)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.7 HD中字
      あ･うん
      1989
      剧情片
      日本

      情义知多少

       あ･うん
      • 豆瓣网友的评价
      • 勉强及格。降旗康男的片子，在剧作上常有些古怪设置，比如《铁道员》的鬼故事之类，这片子也很怪，表面看上去，这是两个战友（也是两个家庭）在1938年这战云笼罩时代的影棚制庶民温情片，但奇怪的是高仓健几乎抛弃了自己家庭和友人家庭融为一体，还有他与好友妻子的精神恋爱（借当时年幼的真木藏人说出口，剧情还安排了多次这俩人被误认为夫妻），以及好友面对他出轨嫌疑时落井下石的写法，给这个故事增加了一份荒唐且诡异的氛围，当然我不理解这在主题上有什么动机或者审美上有什么日本民族性的取向。高仓健的演法很高级，请陌生人（扒手）吃饭后发现钱包丢失的“被算计了”的感叹，简直让人有模仿的冲动。从事军工业和国运绑定的高仓健、心心念念奔爪哇以求人生扳回一局的好友，再度提示人不过是附着时代的些微之物
      • 1. 看完只能说太厉害了，原著向田邦子厉害，想找书来看，导演也厉害，看了那么多这种感觉，这种题材，这些演员演绎的片子，你还是每每能够看到新意，被深深的吸引进去。2.像一个清澈的小河，虽然不会有大风大浪，但也是欢快的流动，有着自己的旋律，径自的演绎者。
      • 降旗康男的优点是足够细腻，但是描写人物性格和关系还有欠火候。好在有女儿这个角色，好在结尾多少有所升华
      • 人啊，有时就是这样。我们都对着自己，对着他人说谎。虽然可以用发乎情，止于礼去解释，却无法平复情感的暗自汹涌。不过，电影中的三人对此都心知肚明，并且互相保持着一种拿捏“得当”的距离和默契，倒也是换来了一个好平衡，未尝是坏事。/镜头在时间先后上暗藏着对称。于是，在对照和平衡中，情感关系里的相对就被细腻地展现出来了。喜欢这种隐匿，男男（朋友），女女（双方丈夫的妻子），男女（无疾而终），夫妻（已成定局），三人行（暗涌），下一代（女儿）的爱情。 可惜导演仍旧把故事拍得太过直白，在这点上，还是森田芳光的《其后》好得多。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.1 HD中字
      それから
      1985
      剧情片
      日本

      其后

       それから
      • 豆瓣网友的评价
      • 享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。 陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。 川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。 暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
      • 终于看了传说中的《其后》。 很慢，慢到细微的动作变得清晰。 很静，静到无声处听到萌动。 很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。 当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？ 他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊
      • 8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
      • 细雨湿流光，负你残春泪几行。
      • 爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
      • 你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
      • 永遠都會記得飯館里那個模仿者……
      • 逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
      • 若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
      • 这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
      • 日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后
      • 匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
      • 应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
      • 美到在观影过程中都不敢动，生怕再轻微的动作都会惊扰到对谈的他们、手边的大束百合、近处的萤火虫、远处的星空。静缓节奏中将表演、镜头、配乐一样样拿出来有序展示，湿润中有哀怨，纤细又混着清晰。这是会让你心平气和，想去阅读的电影。
      • 女主太美了。这部其后有一种成濑的质感，但与成濑所关心的主题又不尽相同。节奏超级缓慢，人物极其脆弱，一层窗户纸到最后也没捅破。但森田芳光正是在这样含蓄委婉的气氛当中让所有人感受到了关于爱情和伦理相悖时产生的那种痛苦。选择拍摄三部曲当中的第二部，又把结尾处理成如此这般，让人怅然若失。
      • 一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
      • 藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
      • 「王家卫谈《其后》：不管多有仪式感的女子，都会有一个口渴想喝花瓶里水的冲动。」又一个小李飞刀让妻的悲剧。。。林诗音好可怜
      • 影调的古典美和纯洁的百合花（爱情），这是王家卫式电影的鼻祖吧。构图精妙，调度讲究，长镜写意，配乐黯然，这种独树一帜的风格影响了后来不少作者类导演。结局淡淡的忧伤并不是突然击中你，而是在你心中埋下一粒种子，其后念念不忘。by：资料馆试片 2016.04.05
      • 发乎情，止于礼。日片中的翘楚，不愧为当年电影旬报评选出的最佳。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 HD
      乱れ雲
      1967
      爱情片
      日本

      乱云

       乱れ雲
      • 豆瓣网友的评价
      • 小時侯看總為那一兩場的回閃，還有司葉子的美所震動，在大銀幕重看，看到很多花很多草，那一場近乎反浪漫的擁吻，情緒一直都受壓抑，命運弄人，不想相遇而相見，但當感情開始時又要立即終結，但他們真的有開始過嗎？成瀨真是一位懂得在道德上走鋼絲的導演，那份低迥的情慾在電影內處處像般徘徊在銀幕內
      • 乱如情迷之意，云若浮世之云。汤碗飞蛾+1。PS：某些瞬间神似《情迷意乱》。
      • byehihi teroyo情绪强烈的成濑 男女主角长了两张西洋脸 东京青森两个节点现代与传统 西装与和服 尖锐而真诚的方式 转场剪辑都很突然 有点在赶场的味道 标准出站仰拍 片场痕迹很重很规整 汤水中的飞蛾 奇怪的音效 从兜里掏出好多吃的萌 吊着退烧的冰袋萌 救护车长啸记忆溃堤
      • 衣笠女儿纯，对镜晨妆颜色美。 沟口女儿悲，儿夫染病在垂危。 小津女儿贤，青春已大守空闺。 黑泽女儿阴，唆教夫婿觅封侯。 今村女儿乐，一根鸡巴往里戳。 成濑女儿贱，男人死了嫁乌龟。 大岛女儿野，绣房蹿出个大马猴。 筱田女儿卑，住了箫管弄索弦。 新藤女儿鬼，情郎不舍还冢里。 伊丹女儿……

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